加载中…暗香疏影
(2011-02-11 13:27:05)
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花木诗文欣赏 |
分类： 诗词角 |
1500年前的东魏年间，《齐民要术》的作者贾思勰说：“梅花早而白，杏花晚而红，乃知天下之美有不得兼者。梅花优于香，桃花优于色，若荔枝无好花，牡丹无美实，亦其类也。”600年前，明朝人徐常吉在他的《事词类奇》中说：“水陆草木之花，香而可爱者甚众，梅独先天下而春，故首及之。”两位古人对梅花的早与香，可谓推崇备至。的确，这是梅花的两个主要特色，特别是它的香气，确实与众花不同，不亢不俗、不浓不淡、若远若近、若即若离。因此从宋代开始，就谓之“暗香”。
“暗香”与“疏影”，来自北宋诗人林和靖（林逋）的一首咏梅诗——“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。据说，这两句诗不是林和靖的原创，原是南唐江为有咏竹与桂的两句残诗——“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林把它改了两字，并集中在梅花身上，结果竟成了历代咏梅诗的千古绝唱。我们现在不知道这传说是否靠谱，但即使此说属实，我想他这两字也实在改得妙，把两者对照一下，不难看出，确实是天差地别。
林和靖的这首原诗是七律《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”
林和靖的咏梅诗中，位居“亚军”的是另一首七律《园梅》：“吟怀长恨负芳时，为见梅花暂入诗。雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。人怜红艳多因俗，天与清香自有私。堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。”
对这两首诗，同朝文人杨东山在他的《梅花说》中这样评价：“林和靖咏梅疏影横斜水清浅二句，此为梅写真之句也，梅之形体也。雪后园林才半树二句，此为梅传神之句也，梅之性情也。写梅形体，是谓写真。传梅性情，是谓传神。”
除了花的早与香以外，梅花的形可谓姿态潇洒，神可谓骨骼清奇，韵可谓气息飘逸。宋代诗人范成大在他的《梅谱前序》中说：“梅天下之尤物，无问智愚贤不肖，莫敢有异议。”什么原因呢？他在《梅谱后序》中又说：“梅以韵胜，以格高。”这“韵”与“格”，其实就是杨文所说“形体”“性情”的混合体。
对梅花这些特点说得最明确的是明代的姚涞，他在《梅花记》中说：“声重天下，华实既符，今古通赏。或谓其风韵独胜；或谓其神形俱清；或谓其标格秀雅；或谓其节操凝固。”
林和靖的“季军”咏梅诗是又一首七律《梅花》：“小园烟景正凄迷，阵阵寒香压麝脐。池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低。画名空向闲时看，诗俗休徵故事题。惭愧黄鹂与蝴蝶，只知春色在桃溪。”
明代的《西湖志余》记载了宋代四位文学大家对林和靖这三首咏梅诗的不同评价：“林和靖疏影暗香之联，欧阳文忠（欧阳修）极赏之，王晋卿（王诜）顾谓此两句杏与桃李皆可用，苏东坡云，可则可，但恐杏桃李不敢当耳。黄鲁直（黄庭坚）则爱雪后园林才半树、水边篱落忽横枝，谓胜前句。王直方（归叟）则谓池水倒窥疏影动、屋檐斜入一枝低，可与前句伯仲。”
除林和靖以外，实际上自前唐以来，历史上出色的咏梅诗浩如烟海，在百花诗咏中是数量最多、质量最好的一种类型。现按时间前后，粗略摘选若干，供大家欣赏。
南朝·梁元帝五言古诗《咏梅》：“梅含今春树，还临西日池。入怀前岁意，花发故年枝。”
南朝·王筠五言古诗《雪里梅花》：“水泉犹未动，庭树已先知。翻光同雪舞，落素混冰池。今春竞时发，犹是昔年枝。唯有长憔悴，对镜不能觑。”
唐·柳宗元五言古诗《早梅》：“早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐消落，何用慰远客。”
唐·杨炯五律《梅花落》：“窗外一株梅，寒花五出开。影随朝日远，香逐便风来。泣对铜钩障，愁看玉镜台。行人断消息，春恨几徘徊。”
唐·杜甫五律《江梅》：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最奈客愁何。雪树原同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。”
唐·元稹五言排律《赋得春雪映早梅》：“飞舞先春雪，因依上早梅。一枝方渐秀，六出已同开。积素光愈密，真花节暗催。抟风飘不散，见晛忽遍摧。郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。”
唐·王维五绝《杂咏》：“已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。”
唐·李商隐五绝《忆梅》：“定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。”
唐·戎昱七绝《早梅》：“一树寒梅白玉条，回临村落傍溪桥。不知近水花先发，疑是经春雪未消。”
宋·陈亮五言古诗《梅花》：“疏枝横玉瘦，小萼点珠光。一朵忽先发，百花皆后香。欲传春消息，不怕雪埋藏。玉笛休三弄，东君自主张。”
宋·王安石五绝《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”
金·元好问六言绝句《题曹得一扇头》：“机中秦女仙去，月夜梅花晚开。只见一枝疏影，不知何处香来。”
宋·苏轼七言古诗《松风亭下梅花盛开》：“春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。岂知流落复相见，蛮风涎雨愁黄昏。长条半落荔枝浦，卧树独秀桄榔林。焉谓幽光留夜色，直恐冷艳排冬温。松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝墩。海南仙雪娇坠砌，月下缟衣来扣门。酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无音。先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。”
宋·陈师道七律《梅花》：“百卉前头第一芳，低临粉水浸寒光。卷帘初认云犹冻，逆鼻浑疑雪亦香。鼎实自期终有待，天真不假更匀装。江南望断无来使，且伴诗翁入醉乡。”
宋·戴复古七律《梅》：“孤标粲粲压群葩，独占春风管岁华。几树参差江上路，数枝装点野人家。冰池照眼何须月，雪岸闻香不见花。绝似林间隐君子，自从幽处作生涯。”
宋·陆游七律《落梅》：“雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。向来冰雪凝烟地，力斡春回竟是谁。”
宋·范仲淹七绝《梅花》：“萧条腊后复春前，雪压霜欺未放妍。昨日倚栏枝上看，似留芳意入新年。”
宋·杨万里七绝《探梅》：“山间幽步不胜奇，正是深寒浅暮时。一树梅花开一朵，恼人偏在最高枝。”
元·杜本六言绝句《题梅》：“点点苔枝缀玉，疏疏檀蕊凝香。还记当年月色，箫声暗度宫墙。”
元·萨都剌七律《灯夕观梅》：“翠禽偷梦出南园，绰约冰姿傍绿尊。水镜玉钗浮翠影，风帘银烛照妆痕。粉香微润无人见，素质多寒籍酒温。不似海棠春睡去，西楼月落已黄昏。”
元·王冕七绝《梅花》：“三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。一声羌管无人见，无数梅花落野桥。”
又七绝《白梅》：“冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”
又七绝《红梅》：“烂醉西湖处士家，酒痕吹上水边花。东风蛱蝶迷香梦，一树珊瑚月影斜。”
元·明本（僧）七绝《疏梅》：“依稀残雪浸寒波，桃李漫山奈若何。潇洒最宜三二点，好花清影不须多。”
明·高启七律《梅花》：“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。”
明·陈道复七绝《画梅》：“梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。折取一枝悬竹杖，归来随路有清香。”
明·夏完淳七绝《寄迹武塘赋之》：“逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。明月愁心两相似，一枝素影待人来。”
明·方孝孺七绝《画梅》：“微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。”
清·宋荤七律《雨中探梅》：“探梅冒雨兴还生，石径铿然杖有声。云影花光乍吞吐，松涛岩溜互喧争。韵宜祥塌闲中领，幽爱园扉破处行。望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。”
清·恽寿平七绝《题唐解元小景》：“雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。”
宋元两朝，咏梅词大量涌现，而且佳作颇多，现也摘选数首。
宋·苏轼《菩萨蛮》：“湿云不动溪桥冷，嫩寒初透东风影。桥下水声长，一枝和月香。
宋·张孝祥《忆秦娥》：“梅花发，寒梢挂在瑶台月。瑶台月，和羹心事，履霜时节。
宋·无名氏《忆少年》：“疏疏整整，斜斜淡淡，盈盈脉脉。徒怜暗香句，笑梨花颜色。
宋·黄庭坚《虞美人》：“天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
宋·陆游《卜算子》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
宋·朱淑真《卜算子》：“竹里一枝梅，映带林愈静。雨后清奇画不成，浅水横斜影。
宋·张焘《踏莎行》：“阳复寒根，气回苦杆，前对昨夜梅初绽。谁言造化没偏颇，半开何独南枝暖。
宋·辛弃疾《临江仙》：“老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全是雪精神。
宋·李清照《临江仙》：“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
又《小重山》：“春到长门春草青。红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
又《孤雁儿》：“藤床纸帐朝眠起。说不尽，无佳思。沉香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
宋·曹组《蓦山溪》：“洗妆真态，不假铅华御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处着清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
宋·李邴《汉宫春》：“潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒，轻失花期。却是有，年年寒雁，归来曾见开时。
元·张翥《木兰花慢》：“爱西湖千树，曾几度，为携尊。向柳外停桡，苔边待鹤，酒熟诗温。瀛洲旧时月色，怅荒凉唯有数枝存。天上梨花成梦，江南桃叶移根。
元·张雨《雪狮儿》：“含香弄粉，便勾引游骑寻芳，城南城北。别有西村断港，冰凘微绿。孤山路熟，伴老鹤晚先寻宿。怕冻损三花两蕊，寒泉幽谷足。
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