2011/06/24 | 李依依／資深媒體人

昔日，台灣在日本殖民政策下，西洋畫、膠彩畫等繪畫媒材成為藝壇主流，「台展」、「府展」成為美術運動發展的重要競賽，滿懷創作理想的年輕藝術家們，無不想盡辦法遠渡日本學習，雕塑家黃土水是第一位，接著陸續有劉錦堂、顏水龍、陳澄波、廖繼春、楊三郎等人，他們一方面為自己的藝術奮鬥，另一方面也為台灣帶回寶貴的藝術訊息，作育英才無數，是開啟台灣現代美術史的先鋒們。

日前不久，台北舉辦了一場前輩藝術家楊三郎的回顧展，楊三郎一生最重要的大作奢侈地呈現在觀眾面前，布展方式極其用心，足可媲美美術館級水平，除了牆上珍貴畫作外，還陳列許多當年的文獻資料、畫具顏料、重擬布置楊三郎作畫時的場景。對於上述這些，媒體無動於衷，亦沒有隻字片語，令人大感意外與不解。

中國目前對已逝藝術家的重新檢視與重新給與高度肯定的速度之快，反映在藝術市場與學術兩方面，企望把曾經被摧毀的文化底蘊再次找回。文化需要時間的考驗與積累，當我們漠視自己最珍貴的文化藝術資產時，更不必奢望他人能多麼了解台灣藝術了。

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