其实，正因作者将人物与原型故意写乱，才使得按常规法儿猜解会觉得对不上号儿。一旦掌握了作者幻笔描述人物的方法，便会得出合情合理的结论。比如此处“史大姑娘来了”。这位说来就来想走就走，时不时还住上几天的“大小姐”，可谓是书中神秘人物。若将他的所做作为汇聚起来，就会发现他恰恰符合“正面是美女，背面为须眉”的人物特点，因为他的真身原型是曹雪芹。而在宝黛钗三个人物上，因为有钗黛一身这一特别之处，这就给解读真情添了不少麻烦。作者还实不时制造点儿“第三者”来捣乱，弄得难解难分。若掌握了其“二人一身”这一特点，大可将出现矛盾的黛玉作为点情说事儿的“影子”。

再如写宝玉与宝钗顽笑，忽见人说：“史大姑娘来了。”宝玉与宝钗怎会顽笑呢？宝玉倒无所谓，表面看上去就是一“遮天大王”，做什么事都不为怪。可宝钗就不对劲了！宝钗可是沉稳庄重，大家闺秀，怎会有此不检点之举呢？实际上人家是正经拜堂成亲的两口子，在一起顽笑又算得了什么？不过，这层窗纸作这是不会捅破的，甚至有时还故弄玄虚。此处便有脂批：“凡宝玉、宝钗正闲相遇时，非黛玉来，即湘云来，是恐泄漏文章之精华也（什么精华）。若不如此，则宝玉久坐忘情，必被宝卿见弃，杜绝后文成其夫妇时无可谈旧之事，有何趣味哉？”

什么后文成其夫妇？那前面二人在里屋“比通灵”又怎说？书中真情本就有两条线在叙说，更有前移后挪的时空遂道，哪里是“后文”是说不清的。当然，多会想到续书宝玉与宝钗结合。这一点请读者注意，本书第一回既有真故事开始，也有真故事结尾。及至到《芙蓉女儿诔》一回，所有真故事都作了隐述，已然是结尾了。续书只不过是将前文所述进行了一番“补充说明”。当然，这是笔者观点，并不想强加给读者。

此回最后才是黛玉如何“俏语”谑娇音：“偏是咬舌子爱说话，连个‘二哥哥’也说不出来，只是‘爱哥哥’、‘爱哥哥’的。回来赶围棋儿，又该你闹‘幺爱三四五’了。”话虽此说，想是作者“卖弄”之故，曹雪芹小时候肯定不会“咬舌子”的。作者在此作批：“可笑近之野史中，满纸‘羞花闭月’、‘莺啼燕语’，殊不知真正美人方有一陋处。如太真之肥，飞燕之瘦，西子之病，若施于别个则不美矣。今见‘咬舌’二字加以（注意此说）湘云，是何大法手眼，敢用此二字哉？不独不见其陋，且更觉轻俏娇媚，俨然一娇憨（与憨湘云醉卧来看此）湘云立于纸上。掩卷合目思之，其爱厄娇音如入耳内；然后将满纸‘莺啼燕语’之字样填粪窖可也。”

批语是将湘云说成美女吗？恰恰相反！什么“史大姑娘”，分明是少年公子。看这湘云开始反击了（姑娘小姐早被羞回家了）：“他再不放人一点儿，专挑人的不好（天生带来）。你自己便比世人好（点击要害），也不犯着见一个打趣一个。指出一个人来，你敢挑他，我就伏你。”还有黛玉不敢的？“你敢挑宝姐姐的短处，就算你是个好的。我算不如你，他怎么不及你呢？”这下好了，把你的老对手搬出来了，看你怎讲。“我当是谁，原来是他。我哪里敢挑他呢！”谁说不是？本就是一真一幻，两个人物表现一个真身，搞自我批评也得分个场合不是？眼见没话说了，便有宝玉“用话分开”，要落幕了。

不想这“憨”湘云竟是不依不饶：“这一辈子我自然比不上你。我只保佑着明儿得一个咬舌子的林姐夫，时时刻刻你可听‘爱’、‘厄’去。阿弥陀佛，那才现在我眼里！”

这话可有点儿过份。然谁叫你爱说人家来着？倒是可见真情泄漏出一点儿：正是这个什么“林姐夫”，后半生在归隐地听见了许多“爱”、“厄”娇音。不然怎会如此“卖弄”呢？