夏末午后，推开阎真工作室的门，阎真正坐在书桌前沉思，隐隐地透着一股儒雅之气。一直以来，他坚持手写创作。在交谈的过程中，他的思路不时跳转，字字珠玑。多年前，因为年少的不服气，他误打误撞走上了创作之路。多年后，他依旧充满写作的热情，用一支笔正视困境，用一支笔涤荡清浊。

记者：您兼有教师与作家的双重身份，你在两者之间是如何权衡的？

阎真：在我看来，两者是相辅相成的，写作与教学主要是理论思维和形象思维的区别。对于其他人而言可能会感到矛盾，但对我来说不存在这个冲突。除了双方时间上分配不均，我会把更多的精力花在写作之上，我对外的形象主要还是一个作家。

记者：在教授学生写作知识的同时，您会希望他们走作家这条路吗？

阎真：总的来说是顺其自然，不能勉强。假如他们有这个方面的才华和意愿，我会鼓励他们往这个方向发展。但是无论是我的本科生抑或研究生，我都不会刻意去引导他们走作家这条路，他们的个人意志和个人发展更为重要。

记者：您在《因为女人》中以一个女性的遭遇作为主线，描写了女性非常矛盾的心理争斗。作为一位男性作者，您是怎么样写出女性如此细腻的内心？

阎真：我自幼便开始阅读非常多的书籍，加上生活的经历，使我得以运用丰富的想象力来塑造书中的人物形象。小说的场景、人物，不一定非要经历过才可以描写出。小说是一种在生活经验积累到一定程度之后天马星空而成的产物。比如《三国演义》的作者罗贯中，他并非参与了三国时期的各方争斗，他运用想象力，采用多种创作手法写出这本如此精彩的书籍。创作，离不开才情和想象力。

记者：我周围的很多女性同学在阅读完您写的《因为女人》之后，都感觉到了一种自己将来会遇到书中人物柳依依类似困境的绝望。您怎么看？您对此有什么建议？

阎真：我们都处在一个自由化的时代，而同时这也是一个欲望化的时代。女性的生存似乎处在一个非常尴尬的状态，这是生活在这个时代的任何一个女性都可能遇到的。在你们毕业之后，也可能遇到这种的尖锐挑战。青春是不会永恒的，它会随着时间而流逝。不可否认，青春确实是一个很大的本钱。但正因为如此，有些依靠青春谋生的女性的困境会随着时间矛盾凸显。但是男性就不一样，他能因为事业的成功而积累自己，女性朋友的机会显得更加少，这是个无法回避的客观事实。女性朋友只有更好的充实自己，增加智慧与勇气这两个至关重要的砝码，才会更好生活在这个环境中。

记者：您的小说，无论是《曾在天涯》还是《沧浪之水》都写的是人在困境，反映现实的。很多同学反映，看了这些书之后都感觉到对社会的失望，但是我们始终要面向社会，走入社会。您觉得您的书会不会对同学们产生了消极影响？你又是怎么样教他们看待现实的？

阎真：我从来就不是一个歌颂型的作家。《沧浪之水》和《因为女人》之所以拥有了广泛的读者群，是因为书的内容反映了社会，面对现实，表现真相。至于说会不会产生消极的影响，这得看个人，因为凡事都有两面性。我写出这些书的主要目的是为了激发读者们的奋斗精神，挖掘他们直面不公与黑暗的勇气。社会是客观存在的，同时也在等待你们。在书中反映现实，初衷是为了让更多的人有思想准备。我更觉得，反映现实，揭露矛盾是对你们的负责。坦白地说，社会存在不和谐，存在阴暗的死角 。某些人可以占有更多的权利。这些问题摆在那里，难道我们只能逃避？不应该是这样，直面现实社会，才能更好地融入整体生活，才能更好地前行。

（记者：谢青芸）

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