读雪小禅散文集《刹那记》

                           文心 http://blog.sina.com.cn/zwx6342

《刹那记》是雪小禅的最新美文集。读小禅的文字，其一字一句，都令人精神愉悦，是一种自在，一种大自在。小禅的文字没有了原有的作文技巧，少了妖娆，多了恬淡；少了浮躁，多了简约，由形而上转为了形而下。这才是真正的雪小禅的文字。

湖北长江出版集团崇文书局出版

“白马入芦花，银碗里盛雪，是佛之高境。是有中无，终是无中有。”这是小禅对禅的理解，也是小禅对她文字的境界说。

  看的出，小禅的散文已修到了极致，她不好热闹，喜清净；文字中透出的那种简，那种淡，分明是一种心的禅定。小禅，这样一个在文坛上独行的女子，保持着一份淡定之心，这在浮躁的当下，尤其在网络文学充斥的当下，她依旧保持着那种独有的安静，真是难得。

   观小禅近20年的创作，感慨良多。小禅白天工作，夜晚创作，写出了多少篇文字，发表了多少篇文字，没有仔细统计过；只知她出版了20余部作品，还有3种海外版本。如：散文集《禅心百合》《爱情禅》《赏心只有两三枝》《欢未央》，一部比一部好；小说集《秋千架》《刺青》《无爱不欢》《戏子》等，一部比一部厚重。她的散文，几乎达到一周2--3篇的高产，一是来自生活的沉厚积累和细致观察与思考，二是来自她大量的阅读，尤其对生活细节的阅读。即使一次超市购物，一次路过，她都有无尽的发现与思索；就是看一台戏，听一乐曲，甚至观一幅画，都能有美文出来。看到路边烤红薯，她写到：“虽然烤红薯吃起来也并不是那样惊天动地的好。就像爱情吧，想象起来、远远地看着总比得到要好，明晃晃的真刀实枪未必有多好。”她越来越迷恋这种原生态的生活，“远远地闻着烤红薯的味道，就像迷恋暗自喜欢一个人，所有的惆怅与欢喜，只有自己知道，足够了。”

 她过罗宝糕店，“仅仅是路过，大多数时候，我闻闻味道就足矣，那味道的确是带着不可抗拒的东西，真正吃起来，不过如此，即使是马可波罗，即使是我穿了“浪漫一身"来配它。”小禅对生活的热爱是细微的，就连日常我们吃的腌制咸菜，都成了她笔下的美文。“母亲喜欢腌制一些东西，我记忆中家里总有一些陶罐来腌制东西。新腌制的蒜有种清香与刺激，辣，但辣得这样坦荡，绝不是老蒜那种江湖的辣，它仍然是白，白到透明，因为新，因为腌制的时间还太短，来不及变黄变红，它仍然带着年轻时的辣和冲动，刺激着我们的味蕾。腌制的过程是漫长的，生动的黄瓜或者茄子被腌制成小小的一条，皱了老了，从前的饱满被杀得体无完肤，到最后，失去挣扎，老实地变软变皱，吸了盐水，只是咸，不再新鲜，完全一副兵来将挡水来土淹的不在乎——如此地腌制，谁还在乎？”小禅把生活赋予了诗意。

她在《腌制》一文中又写到：“我们一天天被时间腌制着，曾经的饱满少年如此生动，敢于放狂，绝不谦逊，豪情万丈，恨也敢恨，爱也敢爱，但我们被时间腌制了，一天天萎缩了，油滑了，说一不是一，说二不是二了，我们学会了虚伪与弹性，伸缩性如此之强，时间泡制了那些生动的词语和个性，慢慢侵略了我们骄傲的心。”

我们每个人都被时间一天天的腌制着，同样的时间，却有不同的结果。她说，“时间谋杀所有的东西，包括所有的真。”对于不珍惜时光的人们，是多么恐怖啊。

小禅的文字，近年来成为各报刊媒体争相选摘的热点，尤其是《读者》《青年文摘》上一篇接一篇选发着她的散文随笔，使你目不暇接；即使，一些报纸、网络，到底选摘了她多少文章，她自己都没有统计过；甚至，一些被报刊、网络采用了的文字，稿酬都未付，她也不去纠缠，她只是把一切业余时间用在了创作上，就像一条小河，静静地流动，向前自然地流动着。名，她不争，利，她也不图，一切都那么自然地盛开着，如陌上花，像四季雨雪，自然转换着……

小禅对生活观察是用心的，写作，也是用心的。她写出来的，是文字，是白纸黑字，却字字透着心血；她的文字，简洁的不能再简洁，用词，是花了心思的，尤其是动词的运用，哪么恰到好处，我曾试过将她的文字换一字或改一词，就都不是那种味了。可见，小禅对文字的缜密和生活的严肃。

而且，收在作品集的文字，是啥样子就是啥样子，就是其他报刊再选，她亦不改一字，只留自然。

媒体有的称她的作品，是青春文学的代表，有的说她是“花痴”作家，有的赞誉她是领军人物，她全然不顾，不喜亦不骄，只是淡然一笑，甚者还有一点点“少女般羞涩”。小禅不张扬，小禅只是一个自然的小禅，独立在黑夜的小禅，像一轮红月亮，在寂静的黑夜书写着文字的光明；小禅是独行在自然之中的小禅，她像是一位在寂寞的古道上追寻古人前世今生的旧人。

小禅对戏曲是痴迷的，痴迷到坐火车冒着酷暑或顶着雪花去跨地域看戏，戏对于她的创作赋予了厚重。她就如舞台的戏子，把华丽给了读者，将台下的寂寞给了自己。她说；“青衣是女人中的女人，是戏子中的戏子。”“青衣是诗，是散文，是幽咽婉转的那枚红月亮，潮湿，带着三月烟花的味道，淡淡的，却又青青的，是一段说不清的情愫，是柔肠百结间那一寸寸缠绵，出色的青衣出自天然，绝非后天修练。”

再如，“起转承合间，台上的已经沉醉，台下的泪水涟然，能听懂这曲夜深沉，已然知道这光阴里原来是肃清清的冷，包含了雨雪风霜，谁能不动声色过完此生？曲断无人懂，弦断无人知，这京胡里的喜悦与悲伤，其实是人间的调子，哪一节不是烟火里最浓的那一截？”

她的读者万千，大都是年轻人，喜欢着她的文字，喜欢她文字中的空灵和凄婉，却看不出她语言之中的内涵，只是看到了文字表象，便把她的文字误认为了凉，一种薄凉。她那种对生活的温热，对人性的拷问，对自然美的膜拜，对传统文化的传承，由于误读被认为了少。

记得贾平凹先生曾说过这样一句话：“天下好文字，不是谁怎样就怎样的，除了有天才，有夙命，有悟性，还要有修为。”小禅懂戏曲，识绘画，恋传统，文字里篇篇穿透着中西传统文化的元素，她的文字不是单一的“词”和“小令”，是有着沉厚文化底蕴和文化修为的一部戏，其文字是一种“禅偈”。佛不是练出来的，是修出来的，用一颗淡定之心修来的。

 小禅不薄，“亲情这个东西，是砸断了骨头还连着筋的东西，

你拿它没办法，她是你左右手了，她是你心窝子那一跳一跳的呼与吸了。”这，就是小禅的温情。

其文字被许多读者误读着，误读成了小禅的寂寞。

小禅是散文家，也是小说家。尤其喜欢她的散文的那种淡，淡出了禅心，其文字中的幽默诙谐，又直逼你的心灵。

她在《小半生》中道出了她的清淡似水之心。“最快的东西一定是光阴，才青涩茫然，小试新春，转眼就秋天，柿红如霜。”是的，人到中年，不是喜热闹的年龄了，她说，“不特立独行了，一团喜气地活着，从前见了不喜的人半字不语，如今再不喜欢也会笑意相迎。实在是因为心态平和得似一湖秋水，不与人争得面红耳赤，事过境迁，对错无答案，春风笑过，三千赤壁都成过去，何况小小的争执？”

这就是小禅，银碗盛雪的小禅。她“放弃了那些不必要的琐碎和细节，放弃了看起来华美实际上无用的装饰，拾起了那最素朴的最简单的一些生活方式”。小禅以一颗禅定的心过着她的平静日子，写着她的爱的热烈故事。

《刹那记》是小禅最美散文集。是由近2年她创作的随笔中精选出来的她最爱的文字，可以看出，小禅的《刹那记》，是她对生活大思考的沉淀，可以是她散文的转型之作。

《刹那记》收入的72篇文字，在简淡中，像一幅幅中国画的留白，但其中蕴含着无尽的思想。这是真正的小禅文字。像旧檀木家具，看似陈旧，涔出的淡淡幽香；犹如早晨推开木窗飘进来的那股湿气，又如夜晚河边的槐花香，沁人心脾。《刹那记》的文字大都以叙述的笔法，像老曾与你促膝，虽说的家常话，却处处透出禅机；又有种如莲的喜悦；

“喜字就是俗世里的好，是馒头上的那点红，透着欢快，透着喜欢。悦是禅意，是初雪的曼妙，是你与我初相见，刹那间的天崩与地裂。”(《喜悦如莲》)。她是那麽喜欢暮色里的市井声，“如果在夏天，就有一种热闹的凡俗，如果在秋天，就有一种远意。”(《思无邪》)。她把折子戏比喻一场人生，“最美最精彩的就是这一段，好象折子戏，唱完了，也就完了。而更漫长的人生是——你争我斗、悲欣交集、漫长无聊、忍了又忍，有多少精彩纷呈可以上演？”(《折子戏》)。看她文字，不急不徐的节奏，自有绵密心思在里面；有时，又如舞台的戏子，快板慢板，如泣如诉；你极少见到她有整块的人物与自然的描写，即使描写，也是白描的手法，只一字或一句，就勾勒出物与人的性情；她喜用动词和古字，在半白半古之间，便使文字活了起来或蕴着一种况味。她类似的文字有很多，如：贴心贴肺 , 薄凉、决绝、隐忍、瘦骨、薄荷香， 等等。

读小禅的文字，你会发见，其中大都充盈着一种对生活、事物的怀旧，怀旧不是守旧。她将旧赋予了新的理解。

从父亲的二胡到老上海的名人故居，从传统戏曲到寻找旧文化的呼号，她是在追寻着前人的前世，修为着自己的今生。“父亲喜欢拉二胡，我从小是在呀呀伊伊的声音中长大。青春是最短的东西，是光影里织金钱，那样奢侈，还没有觉得如何，转眼就过完了。”

读过小禅文字，毫不掩饰地说，对她产生了偏爱，甚至夜半还徜徉在她文字里久久不能出来，可以说与她的文字有一种深交。有一种春天里喜相逢的愉悦。

我们都有过不小心被计算机中毒被格式化的时候，小禅由机子的格式化使文字的消失，引发出这样的感慨：“所有都可以格式化，把所有贮存化为零，什么都没有了，即使你有再多的不舍，所有的过去，都成了记忆里的标本，等待风干，只是模糊得记得，只是自己记得，与别人，并无关联。”

格式化虽然是一种形式，小从简单的形式中，从司空见怪的事物，引发出对生活、对爱情“格式化”的思索。

这就是小禅，那种对生活细致入微观察和妙不可言的阐释，充分张扬着她最独特的感觉和才情。

小禅不是不食人间烟火的人，对于吃的话题，她也娓娓道来，“吃在中国分的流派也异彩纷程，有人爱川菜的火爆热闹，是刚刚热恋的小情侣；亦有人爱鲁菜的踏实温厚，一步一个脚印；广东菜清淡而寡味，但足以养人，是慢下来的爱情，一唱三叹，都有自已韵律；徽菜是花间小令，一个人独行；到了东北菜，就会乱做一锅，什么都敢放锅里放，分不出主次，分不出彼此，一大盆端上来，豪放得没有道理，适合唱二人转的人吃，太不细腻，可是，如果饿了，是最好选择……”

更为精彩的是，小禅由一块臭豆腐，联想到当下许多人对生活对婚姻的淡然无味的慨叹：“生活这样充满了味道，真实的生活一定是又香又臭的。”

我以为，一个人对文字的灵性，是一个人过往的历史的一种特有的情愫的积淀和喷发，并且，在静与凉中，深藏着她秘不示人的心灵之门的那把钥匙。薄凉中蕴含着一种内热，来自她的心灵的热爱。

她对文字特有的敏锐，对文字的理解和质感，不同于一般作家；即使一个细微的事件，她都敏感地入文。一只鱼刺，不慎卡在喉咙里，她写到：“无形的东西更是恐怖，这才知道，她的鱼刺，不是在牙缝的肉里，是在心里。”生活不是有许多这样那样的刺，在无形地刺痛着善良美丽的心灵吗？！

小禅是左手写小说，右手写散文的作家，散文的理性，小说的感性，小说的艳和散文的淡，坚定了她今后的大作为。

小禅不会满足向读者传播这些名人故居的追寻，也不会放弃独行天下寻找最美丽景致的游走，更不会放弃对爱的真谛的探求与创作，她要奉献更多的美文和心暖的故事给你。我们期待着。

《刹那记》是很耐读的一部书，很理性，也很感性；很独特，也很小禅。

                                  出版有《收藏贾平凹》《解读贾平凹》