黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。
“宋画多晦冥，
荆关灿一灯；
夜行山尽处，
开朗最高层。”
展览馆的灯光对拍照的人来说，确实是个考验。第一，画前的射灯像个大号的手电筒，展画的四角暗角没有办法处理；第二，凡是有玻璃的镜框几乎都反光，很难躲避开。
当然了，和一些不许拍照的展览相比，让拍照已经不错了，知足吧。虽然拍的不好，但直接拍原作的照片，也是珍贵的。
九十高龄黄宾虹大师，在自己画作上题句：“宋画刻划，元人空虚，千变万化，先由写实”。“论者谓，华新罗求脱太早，未免粗疏之诮。兹范华原意，以川蜀山水写之”。宾虹老人在总结前辈得失同时，也是在总结自己：“千变万化，先由写实”。
注：
华嵒(1682～1756)，中国清代画家。字秋岳，号新罗山人，福建上杭人。出身贫苦家庭，早年曾作过造纸坊学徒。自小喜爱绘画，勤奋好学。
华嵒由学习民间绘画入手，进而学习文人画，花鸟、人物、山水兼善。花鸟画早年受恽寿平影响，进而取法于朱耷和石涛，于造型严谨的没骨法技法中，融汇进率意、潇洒的水墨技巧，干笔湿笔并用，设色淡而艳，雅而丽，形成一种独特的小写意画法。
华喦人物画近学王树穀，上溯陈洪绶、马和之及李公麟等。取材多历史人物、文学故事、民间神话、城乡风俗及边塞风光等。构思巧妙，立意新颖，往往通过富有生活的情节选择，着意于环境气氛的烘托，创造出饶有风趣、耐人寻味的作品。
山水画由恽寿平入手，追溯明代唐寅，泛滥宋元诸家。笔致清新，色调明快。用笔洒脱，变化有致。
华嵒的绘画艺术，既保持了职业画家的素质和长处，又吸收了文人画家的优点，比一般民间画师讲究笔墨和韵致，并具有平易通俗的特点。张庚《国朝画征录》评为“脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近日空谷足音”。
明季启祯中，士夫画者多宗北宋，细而不纤，粗而不犷，较学倪黄为胜，兹拟其意。——庚寅腊月八十七叟宾虹
注：
倪瓒，号云林，是中国古代画家的杰出代表，也是元四大家中公认为成就最大、品位最高的画家。倪瓒擅长诗、书、画，号称“三绝”，尤以绘画见长，开创了水墨山水的一代画风，对后世画坛影响深远。
剑门山水大痴家法为多兹追北宋画意写之——宾虹年九十又一
注：
黄公望（公元1269—1354年），字子久，号一峰、大痴道人等，江苏常熟人。善画山水，成就卓著。他的作品有浅绛与水墨两种面貌，浅绛山水浑厚圆润，水墨山水则潇洒苍秀，笔墨洒脱，境界高旷。
北宋人写午时山，山顶皆浓黑。为马、夏所未见。兹一拟之。——癸巳宾虹年九十
黄宾虹多次提到：“北宋人写午时山，山顶皆浓黑，为马、夏所未及。”（《黄宾虹画语录》）“余观北宋人画迹，如行夜山，昏黑中层层深厚，运实于虚，无虚非实。”（引同上）“北宋画多用焦墨。”
画家发现：“山以其时光的不同，可分朝阳山、正午山、夕阳山。朝阳山与夕阳山，因阳光斜照，所以呈半阴半阳。正午山因阳光直射，所以近处平坡白，而远处山峦黑，画中山水，常见近处清淡，远山反浓黑，既是此理。”
注：
南宋马远和夏珪两位大师活跃於12世纪末和13世纪初，其山水画的意旨在于以简单的笔法，描绘苍松岚峰等自然景物，予人以天地浩瀚、苍茫虚渺之感。马、夏被誉为最能将这种意向表现得淋漓尽致的中国画家。
北宋人画夜山图是阴面山法,元季四家惟倪黄用减笔，简之又简，皆从极繁得之。大痴学北苑，云林学荆关，于此可悟繁简之理，全在意足。兹综宋元画意写之。丙戌宾虹重题。
注：
董源，字叔达，江西钟陵人，五代南唐画家。时任北苑副使，故又称
“董北苑”。《画鉴》记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。
荆浩，字浩然，山西沁水人。五代后梁最具影响的山水画家。生于唐朝末年，因避战乱，曾隐居于太行山洪谷，故自号“洪谷子”。他的山水画笔墨两得，皴染兼备，其全景式山水画境界雄阔构图完整。奠定了稍后由关仝、李成、范宽等人加以完成的全景山水画的格局，推动了山水画走向全盛期。他“云中山顶，四面峻厚”的雄伟风格，对于北宋前期山水画的发展产生了极大影响。荆浩不仅创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下著名的山水画理论《笔法记》，提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作。
关仝，长安人，五代后梁画家。画山水早年师法荆浩，他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
唐人浓墨，王摩诘用水墨，李营丘淡墨，元人用破墨，破墨之法至明代已失，诗家尚用之为词藻，得其传者或寡矣。甲午虹叟年九十又一。
注：
王维，字摩诘，山西祁县人。盛唐时期的著名诗人。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》
李成，字咸熙，避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李营丘。五代及北宋画家。擅山水，师承荆浩、关仝，多画平远寒林，郊野旷阔之景。画法简练，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种技法为“卷云皴”，成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽、关仝一起被称为“三家鼎峙”的大师。
弄笔聊乘兴，溪山野意存。
世无真隐者，画有古桃源。
晓色孤烟嶂，春容遍树根。
还期一振策，花里问柴门。
米元漳沪南峦翠图。钱松壶称其师法右丞世，但以海岳庵一种，目之浅矣。——宾虹
注：米芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，太原人。为宋四大书法家（苏、米、黄、蔡）之一，擅长作画，喜收藏，善鉴别，爱石如痴。
加载中，请稍候......
加载中…
(2015-08-31 05:00:11)