《都江堰》的美学解读

                               　         文/ 吕创辉

　　节选自余秋雨著名散文集《文化苦旅》的作品《都江堰》是一篇描述形象生动、议论深刻独到、抒情自然深沉的写景记游散文，教学此文，应引导学生细细品味蕴含于文中的三美，即“引人深思的形象美、意蕴深邃的情感美、丰富多彩的写作技法美”。

　　1.　发人深思的形象美

　　文学作品必须有具体可感的生动形象，才能获得持久永恒的艺术生命。作为散文，既要有情又要有形。余秋雨的《都江堰》，不仅有“都江堰”的景物形象之美，同时也有李冰的人物形象之美。

　　都江堰的美是一种实实在在的美！千百年来，它为无数民众输送汩汩清流，庇护和濡养着四川平原，它使旱涝无常的四川平原变成天府之国，永久性地灌溉着中华民族。都江堰的美也是一种朴素纯真的美！它绝不炫耀、卑处一隅、默默无闻、只求奉献、不求索取。都江堰的美更是一种灵动活泼的美！它的水股股叠叠都精神焕发，踊跃着喧嚣的生命，以至于余秋雨发出感叹：看云看雾看日出各有胜地，要看水，万不可忘了都江堰。

　　都江堰的美，美得赏心悦目，美得沁人心脾。

　　李冰的美首先体现在他的“仁慈”：他深刻理解政治的含义是浚理，是消灾，是滋润，是濡养。他以普通百姓的利益和疾苦为己任，以毕生的实践化解了四川最大的困扰——旱涝，勤勤恳恳、任劳任怨、实实在在为民造福。李冰的美其次体现在他的“智慧”：他以实践为基础，总结出治水三字经(“深淘滩，低作堰”)、八字真言(“遇湾截角，逢正抽心”)，直到20世纪仍是水利工程的圭臬，可谓是水利学的开山之祖。李冰的美更是永恒的美！大愚大智、大拙大巧的李冰，他的美丽跨越了千年，精魂永不消散，注定是要被浓彩重笔地载入史册的。李冰的美，发人深思，催人奋进。

　　2.　意蕴深邃的情感美

　　《都江堰》一文包含着巨大的情感容量，使人为之陶醉，为之激动。捧读《都江堰》，我们感情的脉搏总是会自然而然地随着作者的情感一起跳动。在余秋雨生动描绘都江堰的过程中，我们能强烈感受到他的审美情感。余秋雨赞美都江堰，其实就是在赞美实实在在的、朴素纯真的、灵动活泼的一切有生命力、有美感的世间物象。读罢全文，我们能感受到作者对“美更应注重于内在，不能只看外表”、“只有发现创造之花才有永开不败的美丽”这些朴素道理的深刻诠释。作者描写李冰，总是或隐或现地将李冰与官场诸公做比较，以突出李冰贴近苍生、为民造福的实践者本色，暗寓情感的褒贬。作者赞美李冰，其实也就是对为人、为官的仁慈和智慧的赞美，在余先生的赞美声中，能激发起读者对李冰的人格魅力与操守的崇敬之情，让读者陷入深思：人生的价值意义何在？人活着或死了应该站在哪里？

　　作为文化散文的代表，余秋雨的散文总能站在历史的高度，以宏阔的视角审视中国传统文化，得出富有启示性的结论，给人一种睿智和大美，深刻地表达了作者对历史经验和文化传统的严肃思考。文化反思的意义在于挖掘其文化内涵对现代文明的影响及价值取向，让历史文化能对现代发挥价值的有效性。作者对李冰的赞美和对都江堰文化内涵的概括，不也对今天起着振聋发聩的作用吗？

　　3.　丰富多彩的写作技法美

　　《都江堰》的写作技法之美首先表现在丰富的修辞手法的运用上：对比、排比、夸张、拟人、比喻、反问......在多种修辞手法中，又以“对比”的运用最为丰富精彩。例如：拿都江堰与长城进行对比——“我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。”开篇第一句话便抛出一个非常吸引读者眼球的观点，一下子震动了读者的神经，万里长城是我们民族的骄傲，何以不如都江堰呢？作者用这种具有强烈颠覆性的对比为文章设下了一个悬念，深深吸引着每一位读者。接下来拿都江堰的水和海水进行对比――“海水是雍容大度的聚会，聚会得太多太深，茫茫一片，让人忘记它是切切实实的水，可掬可捧的水。这里的水却不同，要说多也不算太多，但股股叠叠都精神焕发，合在一起比赛着飞奔的力量，踊跃着喧嚣的生命。”对比中包含着拟人，把都江堰的水写得异常生动活泼，让人身临其境。这种对比延续到第三部分，转变为李冰和“无所专攻的官僚”、“衮衮诸公”的对比——“此后中国千年官场的惯例，是把一批批有所执持的学者遴选为无所专攻的官僚；而李冰，却因官位而成了一名实践科学家。” 以及后面的“长锸”与“金杖玉玺”、“铁戟钢锤”的对比；“秦始皇筑长城的指令和李冰筑都江堰的指令”的对比，在对比中比出了人格魅力与操守，也比出了生命力，比出了价值意义之所在。在对比中将都江堰雕刻成一座文化丰碑，关照历史、启迪后人。

　　在阐明都江堰的作用的时候，作者写道：“有了它，才有诸葛亮、刘备的雄才大略，才有李白、杜甫、陆游的川行华章。说得近一点，有了它，抗日战争中的中国才有一个比较安定的后方。”排比句式的运用，读起来琅琅上口、节奏鲜明，突出了都江堰的伟大，也和开篇第一句“我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰”遥相呼应，结构严谨。又如写都江堰的水，更是先声夺人：“忽然，天地间开始有些异常，一种隐隐然的骚动，一种还不太响却一定是非常响的声音，充斥周际。如地震前兆，如海啸将临，如山崩即至，浑身起一种莫名的紧张，又紧张得急于趋附。”句中不仅有比喻，而且有排比，更有夸张，这些句式的运用，极富音韵美，增强了文章的美感。

　　写作技法之美不只是体现在修辞手法的灵活运用上，文章第二部分写都江堰——“我去都江堰之前，以为它只是一个水利工程罢了，不会有太大的游观价值......心绪懒懒的，脚步散散的......”极尽铺垫之能事，降低了读者对都江堰的期望值，接下来再把都江堰的水势写得惊心动魄，跃然纸上，形成了一个鲜明的对比，给读者强烈的心灵撞击。这种“欲扬先抑、欲擒故纵”的写法的确高明，跌宕起伏，多姿多彩，让读者牢牢记住了都江堰的壮观，记住了都江堰的美。

　　纵观全文，作者用语精炼，描述生动，灵活运用多种修辞手法和写作技法，体现了作者驾驭语言的深厚功底，余秋雨的文化散文意蕴深隽，读他的散文，总能给人以激情的同时又让人沉浸于理性的思考，总能让人在体味历史的苍凉的同时又时时关注着今天，眺望着明天，深刻把握《都江堰》的美学价值具有较强的现实意义。