设色绢本，纵139厘米；横56厘米。

落款：“臣 金廷标恭绘”  钤印：“臣”（白文）；“金廷标印”（朱文）

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清代画家金廷标简介

    《乌青镇志》记载，“金廷标，字士揆，乌镇人，花草士女俱入能品，善取影，白描尤工。乾隆二十二年翠华重幸，缮所绘《十六阿罗汉册》以献，赐纻丝荷包，诏入画院供奉。”乾隆二十二年（1757），清高宗弘历第二次南巡，时在二月，驻跸在桐乡县石门镇的大营。金廷标就是在这时进献画册后，进入宫廷画院的。《光绪桐乡县志》说他是“桐城望族，父宏，字耕山，工画泼墨山水。”
     金廷标奉诏进宫廷画院内，和郎世宁等画家专为高宗弘历画画。经常获得乾隆的御题称赏。《光绪桐乡县志》卷首的“天章”篇，就编入弘历《题金廷标画》等题画诗170首。有的题画诗后面还写跋语，表示赞赏。如乾隆二十五年（1760），乾隆为金廷标的一幅画题了一首长诗，最后两句是：“七情毕写皆得神，顾陆以后今几人？”把金廷标与东晋画家顾恺之与南朝宋画家陆探微相比。
    金廷标待遇：“乾隆二十二年进如意馆每月得钱粮银三两、公费银三两。乾隆二十六年因他本事好又勤慎，提为一等钱粮。乾隆二十八年金廷标丁父忧，所食钱粮加恩照旧赏给。”一等钱粮银为每月八两。

金廷标的授官：“画院画画人一般不授外官，亦无品级顶戴。但也有例外……如金廷标、金昆均授七品。上述几个放官秩的画画人都是弘历十分喜欢的。”
    金廷标在乾隆三十二年（1767）辞世，乾隆命人将他的画作全部加以装裱，收入“石渠宝笈”，并在一些金廷标遗画上重新题诗。如在《金丝桃》的题诗后再加上跋语说：“时廷标已物故，每遇其画，辄珍惜题句。”从《光绪桐乡县志》所收弘历题画诗的编年，可见直至廷标逝世二十七年以后的乾隆五十九年（1794），高宗还为廷标遗画题诗。
     金廷标曾据白居易《琵琶行》诗意作画一幅，乾隆见后，大加赞赏，不但写了七绝《题金廷标琵琶行图》，还在跋中认为这幅画超过了明代大画家唐寅（唐伯虎）同题画的水平。因为唐寅的《琵琶行》只画了江边扁舟上抱琵琶的女子，而金廷标不画琵琶女，却去画白居易等人凝神静听的情态。所以乾隆认为“此与宋人画《踏花归去马蹄香》，以数蝶随骑意同。向未题句，兹偶见之，因拈其妙，然画院中能作如此解者实少也。”
    乾隆朝的院画，是清代院画的顶峰。“金廷标《罗汉图轴》，画大泽深山之中罗汉宴坐平石，手执如意，意态安详，衣纹飘动，着色淡雅，山石皴法类浙派而有个性，系他看家本领，堪称佳作。”

金廷标的作品已成为乾隆后期院画家的范本。