张宗苍： 清（1686--1756年）《秋山图》四条屏，水墨纸本  纵128 CM，横32 CM

                       张宗苍 和他的《秋山图》

                   （注：本文曾发表于《收藏》杂志2007年第8期）

                                 文/图  王学礼

    在笔者的书画藏品中，有张宗苍的山水四条屏，暂名《秋山图》，系张宗苍早期之作。

    张宗苍：字默存，一字墨岑，号篁村，晚称瘦竹、鹿山、太湖渔人等，吴县（今江苏苏州）人，清代著名画家。生于公元1686年（康熙二十五年），卒于公元1756年（乾隆二十一年），享年七十一岁。初以主簿理河工事，善画，师承黄鼎，尤其山水画，喜用干笔，画风苍劲秀雅、韵味隽永。乾隆十六年（公元l751年），高宗南巡至苏州时，张宗苍献其画册《吴中十六景》，深得乾隆帝欣赏。随后被召入宫内作画，同年被列为一等画画人标准，刚入宫就得到最高级别的待遇，可见，乾隆皇帝对张宗苍是非常器重的。高宗对绘画特別偏爱，常临如意馆，看画家作画，遇成绩优异者，均极尊崇奖励。张宗苍因画技出众，屡蒙赏赐，乾隆为其画题御诗达70余首。公元1754年（乾隆十九年），张宗苍被授于户部主事。公元1755年（乾隆二十年）获准离宫，返回故里，次年死于家中。

   《秋山图》共四屏（其中两屏顶部残缺少许，但无碍画面），水墨纸本，每屏纵128厘米，横32厘米。最后一屏上题“秋色寄高树昼阴笼近山”，此语出自唐杜牧的《绿萝》：“绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还”。落款“庚寅秋月墨岑张宗苍”，下钤“墨岑”、“张宗苍”印两方。从时间上推算，应该是公元1710年，也就是张宗苍25岁时的作品。

   《秋山图》多取远、中、近景。“屏一”(图1)中近处，岸边草堂数座，水面上一叶孤舟，一居士头戴斗笠，手撑竹篙，乘舟归来；远处高峰耸起，怪石层叠，塔楼林立。“屏二” (图2)中近处，水上亭阁、草堂交替错落，两居士坐在其中，岸边石坡上，杂树丛生，苍木葱葱，意境幽深；远处山峰陡峭，空中楼阁隐于其上。“屏三”(图3)中近处，小桥流水，曲径通幽，板桥上一行旅者策蹇踯躅而行，一侍童抱琴紧随其后，一幅长途跋涉后回家的感觉，草堂前两棵古树，一疏一茂；中景数座塔楼、房舍；远景怪石嶙峋。“屏四”(图4)中近处，一隐士坐在石墩上，一小童打扫庭院，一小狗跑向主人，身后数间草堂，一幅恬淡闲逸的隐居生活；远处山石峥嵘，古树冲天。

    关于张宗苍的笔法，《国朝画传编韵》、《国朝书画家笔录》、《桐荫论画》等文献均有精辟论述。从《秋山图》上看，山石突兀，气势磅礴，多以雨点皴，皴法凌乱、细碎，墨色淋漓，充满动感力度；古树、林木间多用淡墨，干擦凑合，虚实相生，苍中带秀；草堂、房舍干湿浓墨交融，用笔沉着，造型准确；塔楼寥寥数笔，形象逼真；人物笔法严谨，生动形象，神态俨然。局部画面模仿了元明诸名家的一些作品的特点,有拼凑痕迹，但妥帖自然，不拘一格。总观起来，《秋山图》体现了张宗苍的风格。有关张宗苍的字迹，笔者查阅了许多资料，都不得其果。张宗苍在《秋山图》中留下十九字墨迹(图5)，笔笔到位，字字工整，结构严谨，韵味十足。

    《秋山图》，共钤有六方印章(图6)，这些印章在《中国书画家印鉴款识》（文物出版社2002年版）中均有著录。阳文“墨岑”：张宗苍《仿梅道人山水轴》（康熙壬寅 1722年）中有相同的印。白文“张宗苍”：和张宗苍《仿王蒙松岩仙馆图轴》（雍正三年 1725年）中的印一模一样。以上两方印章为张宗苍早期常用。阳文“娄东陆愚卿远湖氏藏”：《恽寿平枯木竹石图轴》藏印与此印同。陆愚卿，字愿吾，号鲁亭，晚号息游，又号远湖息游，江苏太仓人。候补经历，举乡饮大宾。其父陆时化（1714 —1779年），字润之，号听松，监生。精于鉴赏，收藏甚富，著吴越所见书画录、书画说铃。按年龄，陆时化比张宗苍小二十八岁，太仓、吴县相隔咫尺，作为同乡，陆氏收藏前人墨迹，于情于理；而陆愚卿钤上藏印，可见对《秋山图》的珍爱程度。阳文“岳雪楼”：仇英《游猎图卷》题跋（咸丰已未 1859年）有相同藏印。阳文“岳雪楼记”：与华喦《山水人物册》藏印同出一辙。阳文“南海孔广陶审定金石书画印”：王时敏《设色山水轴》藏印和此印相符。孔广陶（1832—1890年），字鸿昌，号少唐。其父孔继勋，字炽庭，是孔子后裔。对古人法书名画，慧眼妙识，为了富其庋藏，不惜典质以求，搜罗之富，一时称最，后于道光年间修筑岳雪楼以藏书画图籍。广陶及其兄广镛继承了父亲的嗜好，"益远索重购多前未睹而希有者"。并择精美藏品，汇录成《岳雪楼书画录》五卷，为后人留下了珍贵文献。《秋山图》是否著录其中？因资料有限，待考。关于陆氏的藏品，何时何地到了孔氏手中，事过境迁，已无从考证。

    《秋山图》又是如何流入东北呢？笔者认为应当和罗振玉有关。罗振玉（1866—1940年）字叔言，又字叔蕴，号雪堂，自署守残老人，晚号贞松老人。历官学部二等咨议官、兼京师大学堂农科监督，一生在学术上的贡献，无人能比。三十八岁曾到广东收买南海孔氏岳雪楼藏品，《秋山图》或许就在其中。后来，罗氏的一批藏品在1917年河北、山东、河南闹水灾的时候卖掉助赈了，1920年又在北京举办“雪堂金石书画京旗义赈即卖会”，罗氏晚年到了东北，定居大连旅顺，又曾卖给伪政府一部分古物书画。而原藏者的外祖父时在伪政府警署任官，得到该作品也在情理之中。
    目前，张宗苍的传世作品已经不多，而其早期作品更是寥寥无几。时隔近三百年，得之甚喜。以上系笔者自鉴，不当之处，望同好斧正。

   题款：秋色寄高树昼阴笼近山  此语出自唐杜牧的《绿萝》：“绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还”。

   署款：庚寅秋月墨岑 张宗苍

   钤印：朱文“墨岑”、白文“张宗苍” 、朱文“岳雪楼” 、朱文“岳雪楼记”

       朱文“南海孔广陶审定金石书画印”、朱文“娄东陆愚卿远湖氏藏”