我是莎拉布莱曼的粉丝，我曾搜集了关于她的很多信息和资料，现在对她有了一个大致的了解，知道的越多就越感到中国的歌星们与她的差距，这些差距有先天的有后天的，总之是全方位的。首先是事业心和艺术成就上的差距。莎拉从十几岁时就开始参加各种各样的演出，十八岁的时候就出了第一张唱片，一炮而红。后来又在韦伯的音乐剧里唱美声，两人离婚后没人再为她专门作曲了，她开始尝试各种不同风格的演唱方法，同样达到了艺术巅峰。今年沙拉已经四十九岁了，她透露还会继续出唱片。在她的职业生涯中她也闹绯闻，犯感情上的错误，也遭遇了舆论的谴责，但这一切都没有阻止她对艺术的追求，现在到了这么大年纪了，她已经赚够了几辈子都花不完的钱，但对事业依然孜孜以求，令人不得不佩服。反观中国的歌星们，很多人一辈子就靠一首歌吃饭，出名之后就四处走穴，拼命捞钱，捞够了就再也不唱新歌了。向沙拉那样一辈子唱了上百首歌的一个也没有。中国歌星里唱的比较多好歌的当推李谷一和关牧村，李谷一在那个年代一枝独秀，很多好歌都紧着她唱；关牧村是有施光南为她作曲，也唱了几首好歌。但她们都无法跟莎拉相比，数量上太少。沙拉个人收藏的唱片高达八千多张，这些唱片光听一遍就要花多长时间啊，可见人家多么下功夫。沙拉能用七八种语言唱歌，虽然这些语言她未必门门精通，但其中的三四种她肯定是掌握了。相比之下，中国歌星里只有刘欢和成方圆二位似乎能唱英文歌，但也唱的不多，更不要说用多种语言唱了。光从学外语的决心和毅力就比人家差一大截，不仅中国歌手如此，杰克逊、麦当娜这些人也不唱英语以外的歌曲的。莎拉在职业生涯中把美声和流行唱法有机的结合起来，独创了跨界音乐这种类别，这种创造性的成就也是中国歌星们望尘莫及的。至于唱片销量，莎拉迄今是2600万张，中国歌手中有超过这个数字的，邓丽君好像上了亿，但中国歌星是依靠了中国这个巨大市场，在华人圈以外则没有任何号召力，而莎拉具有国际性声望，可称为国际巨星。另外沙拉具备音乐策划、舞台设计、舞蹈设计、写歌词等多方面的才能。她曾经说过，每拿到一首曲子，她的脑子里就有了如何演绎这首歌、以什么样的唱法来唱、配以什么样的伴舞以及伴唱和舞台设计的想法。西方国家因为劳动力贵，干任何事都力求节省人力，所以沙拉很多事都自己出谋划策，她自己就是演唱会的总导演。这一点是养尊处优的中国歌星无论如何做不到的。莎拉的历次演唱会都是现场伴奏，从不用伴奏带，这也是西方歌星演唱会的惯例，因为这些国家几乎人人都会某一种乐器，乐手雇佣费用相对低廉，水平也比较高。我曾从电视里看过一场谭晶在深圳举行的个人演唱会，比莎拉演唱会还庞大的乐队，却听不到多大的伴奏声，乐队水平可想而知。莎拉2004年的演唱会，舞台就是高科技设计的产物，一个半月形的舞台与一个八角星形的舞台由一条长走廊连接，舞台能升降，也能旋转。莎拉时而升到半空中，在迎面吹来的人造风中放声高唱；时而荡秋千；时而在两个舞台中间走猫步，做舞蹈动作；再加上美轮美奂的灯光变幻、与音乐合拍的伴舞伴唱，给人以赏心悦目的感觉。反观谭晶的演唱会，谭晶从头到尾都是笔直的站着唱，没一点变化，很难不产生视觉疲劳。沙拉还有一个过人的地方，那就是选曲。跟作曲家韦伯离婚后，没有人再为她做曲了，后来莎拉就自己从各种各样的曲子中选择适合自己唱的，这些作品里有不太知名的作曲家的作品，例如【告别时刻】，也有贝多芬、德沃夏克、拉赫马尼诺夫等知名古典作曲家的作品，他们当然不会为莎拉作曲，但是莎拉从他们几百年前的作品中节选出片段，加上歌词，就做成一首歌，唱出来后广受好评。这种本事不仅中国歌星不具备，西方其他歌星也很少有。在演绎每一首歌的时候，莎拉根据歌的内容和风格或用很细的小女孩般的声音来唱，或用成熟女性浑厚的女高音来唱，有时又特意用沙哑的声音表达，有时吐字轻柔，有时似乎风风火火，有时跟男歌手对唱，有时配以大合唱，总之通过这些细节她的歌十有八九都好听。一般的歌星出一张唱片，十首曲子里有一首好听就不错了，而莎拉的歌我几乎每一首都爱听。在台风上莎拉似乎也高中国歌星一筹，她的历次演唱会总在演唱间隙说几句话，说明为什么要唱这首歌，或向大家问好，态度亲切活波，一点也不拘束，有时候边说边笑，活跃了演唱会的气氛。中国歌星的演唱会则总要有个报幕员或主持人，好像自己不会说话似的。谭晶的演唱会朱军做主持人，不知花了多大一笔出场费，真有点画蛇添足。这十几年来我常常感慨，为什么中国学艺术的人越来越多，好歌却越来越少，几乎十年也出不了一首好歌，从莎拉布莱曼身上也许我们能发现一些差距，从而知耻而后勇吧！