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在环形结构扣上之前，一度以为宁老师已经和盖·里奇分道扬镳，彻底约等于起徐铮老师了。直截了当，形式大于一切，即便，《心花怒放》从头至尾好笑的程度，赶超之前所有的宁氏喜剧。

约莫从《人在囧途》开始，接地气变成喜剧的关键。拐着弯抛一些段子，或者港台冷饭，甚至是冯氏幽默，都不再受人待见。按照米其林星厨的讲法，这叫口味的挪移。就好像，本来大家都爱吃大米，高级靓粥、翠华蛋炒饭，抑或家常泡饭，怎样都可以，但后来，粗粮登上了舞台，从本质上更换了门道，一下子刷新了舌尖的新鲜度，并还有养生、美容等接地气的功效，于是，一夜之间，改朝换代，粗粮变成了主食界的国王。

《心花路放》前几十分钟几乎约等于《泰囧》，后者还是跨国拍摄。使劲揣捏，发现徐铮好像更戏谑了一点，而黄渤老师则成为了一个偏执狂。这些关键浓度的稀释与改变，隐隐之中，好像抓到了喧嚣中的背脊骨，但又好像没有。而陡坡溜车，浴袍大肚皮这些梗，即便有新的花头，也有新的长腿美女，但到底还是吃过一遍的东西。

当然，窑子店那一波三折，确实惊艳，无论从喜剧观感，还是深剖的感情层面，都无话可说。即便单拿出来，也是一流的微电影。徐铮的趾高气昂，或者玩世不恭，黄渤的寡欢潦倒，或者气急败坏，在小镇的街头，前所未有的扭成一个团，然后一声枪火，支离破碎。

本以为，这就是所有铺垫的最终导向，略遗憾，但掐指看了看，还是够。前前后后零星琐碎的笑点，换来的影院笑声，也应该是今年到现在为止，最密集最敞亮的。作为一部喜剧片，毫无疑问是成功的。

但这毕竟是宁浩的电影，期待值不会这么简单。

于是，当《去大理》从一个中年男人略带沉重和感怀的嗓中，唱出来的时候，宁氏环形结构，如约而至。一瞬之间，所有的细节，被重新镀金，所有细碎粗放的脉络，被重新穿针引线，一个眼神，歌未完，调性已经涅槃。

“耿浩 对不起 康小雨”，洱海畔的一句箴言，成为了这次环形结构的起点，以及终点。袁泉如同埃舍尔矛盾空间的核心，接上头的那一瞬间，如同脚底按摩通了电。过去的不曾再来，现在的已成往事，但记忆中的疙瘩，却如同施了肥化了脓的沃土。通电的那一刹那，心中默默喊了一句，我操，黄渤和袁泉原来是夫妻啊。真他妈登对！

是的，袁泉那条文艺范十足的平行线，一直置身事外，大龄不婚、逃避生活、景象逼仄，充满了精致的紧张感，与主线的癫狂鬼怪、鲁莽不羁，完全不是一个频道，要说一开始的揣测，两个人的关系，顶多是地理位置上的。

但这就是真正的现实，真正的“夫妻相”，真正的婚前生活，以及婚后事实。一杯茶放到桌上，对面坐开，不会有突兀感。但细枝末梢的对抗，已经让杯中的茶，晕开了水纹。一个中年男人该有的结局，一个漂亮姑娘应有的选择，在戏谑唏嘘散场之后，显得异常残酷真实。并，回味无穷。

《心花路放》就应该在那一刻收尾，将感伤的情怀，镀金，待曲终人散的时候，或可不朽。