在编剧栏署名的除开米帅之外，还有艾琳·克雷斯达·威尔森。经典悬疑女同片《克洛伊》的编剧。很难讲两部片子的氛围，一个德性。但至少，一样神经病。而向来自编自导，故事从不心平气和的朴赞郁，显然是神经病调教大师。多少“很正经”的演员，到了朴导的片子，就变成了“高档神经病”，李英爱、崔岷植、宋康昊无不如是。于是，啥都别说，探照灯一照，美式别墅，正式变成“美国神经病院”。

 

这绝对是褒义词。毕竟，神经病从来都是一种高级的情绪。有人讲，撷取一天24小时中，最存在的1分钟，放进胶卷里，会看到自己的上帝。而连续剪辑无数个偏执的1分钟，放到一起，就是符号化的影像。朴赞郁热衷的1分钟符号有，诡谲的表情、猜忌性的动作、狂热的行为、神秘的缄默等。

 

我发觉，除此之外，冶艳清幽的女人，也是朴导的一种必备符号。《亲切的金子》把温婉入骨的李英爱都做成了冷艳的女人。而本就华美著称的妮可·基德曼当然免不了颐指气使的任性一把。于是，《兔子洞》的敏感、《小岛惊魂》的神秘、《时时刻刻》的偏执，一网打尽的装进了歌舞剧《九》的肉体中，随便往清幽的别墅里一坐，故事就开始了。然后便是，一个着了魔的，犹如希区柯克电影的尖叫。

 

故事讲述的是美式悬疑片典型的家族诡异断章。一如既往现在进行时混搭过去式，还是那个道理，不幸，将引发更大的不幸。而过去的阴霾，则从未过去。很多这类美片，都有一个习惯，中立地看待所有当事人，即便是“凶手”。《斯托克》也是如此，诡谲的情绪远远浓于真相。输出的价值观，更是剑走偏锋。好像，过程中所有现在发生的神经、不正常，才是理所当然要命的东西一样，谁促发了，正确不正确，都不重要。正好比，横刀立马的喝醉，怎么喝醉不重要，醉了的状态，才最重要一样。当下的情绪，以及情绪下的氛围，成为了故事发生后，至关重要的东西。而这正是朴赞郁最擅长的。《我要复仇》是最好的范本，申河均几乎没有一句台词，无尾狗一样的东西乱串，什么都没有，就洒一地的神经、不正常，以及浓浓的情绪。

 

毫无疑问，感染力超强。你会被吸进去，不管将要做的是什么样的事情。于是，《单身男子》科林·菲尔斯的老情人马修·古迪带着熟悉的深情里藏满古怪的表情，走到妮可·基德曼面前，一脸动容的笑的时候。你会忽略，他是神经病，他是凶手，认为那是一种美学下的鲁莽必径。甚至，两人不伦的发展，都可以成为一把巨斧，渴望的眼神中，闪烁的尽是压在心头的巨石碎裂崩坏的美景。非常疯狂。根本管不了道德伦理，太土了。

 

所以，钢琴四手联弹可以和春潮联系在一起，不觉突兀，裤腰皮带可以是仪式下的神秘符号，不觉装逼，卷笔刀的刀刃可以比屠刀还具张力，不觉刻意，地下室的吊灯可以变成另一种人性的天平，不觉矫饰，蜘蛛一而再的出现变成一种巨大隐喻，不觉老套。《斯托克》对画面美学的诠释，近乎惊艳。一度想起奥斯卡获奖片《卡波特》的清冷画面。一样干净，一样神秘，一样味道十足。

 

而细节上的把控，更是精致的令人发指。几乎不动声色，就把藏在表层背后的故事，给交代了。包括通过花园里的石球，来暗示印迪雅是和查理一样的凶手，通过在床上的标志动作，来暗示印迪雅是和查理一样的病人。甚至，最后的高潮，都与序幕的楔子，做到了完美的呼应。以至于，仔细揣摩，发觉每一种站位，都被赋予了重大寓意。总的来说就是，家族遗传的病魇，要有一样的病理反应。嗯，就是那句话，“做一些坏事以避免自己做出更坏的事”。

很多朋友看完以后，与我一样，都直呼这是女版《沉默的羔羊》。前传《查理》，后传《印迪雅》，呼之欲出。如果这样，朴赞郁的好莱坞梦，算圆了。

 

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