当走进那间飘着墨香的画室，见到他的第一眼，初夏浮躁的气息在这一瞬间悄无踪迹，松间晨风般的清雅、怡然，最安静自然地淌过心间。我微笑起来，已能笃定确认，眼前这位白发教授，正是《九色鹿》的画者——清华美院的刘巨德教授。

    因为，和他笔下的九色鹿一样，他们都有着相同的眼眸，同一般的淡定温柔，却又大气醇厚。            

    几个人涌入，噼噼啪啪地寒暄。他安静地倾听，极有涵养地微笑着，眼底如井水般的深邃里，却又永远有那么多的包容和理解。

    曾经身为清华美院的副院长，统领着众多藏龙卧虎的艺术人士，哪般的才华横溢、自负狂傲没有见过？每次推出画作便频频受追捧、得收藏，其彩墨静物更被吴冠中先生盛赞“中国画珍贵的新品种”，哪般的热闹、繁盛不曾领略过？——可他，依然淡定地微笑着，安静地，谦逊地，认真听着任何人说的每一句话。

    于是，再自然不过，造访者会收起所有的骄躁，谦敬恭谨起来。在艺术的大家和生活的智者面前，我们的折服是最自然的姿态。

    昔日被中央工艺美院的导师庞薰琴誉为“没有雕琢的玉”，今日已成大器，光华灼灼。

    一张画已经是极高的价格，作品被多家博物馆收藏，在最著名的学府里功成名就，可刘巨德依旧一派云淡风轻，只是守在那方静谧的艺术天地里，专心致志地作画，潇潇洒洒，乐在其中。

    当谈及当下的图画书热潮时，他淡然微笑，眼神里流露着自信和知足的安定，“那很好啊。我不太知道外面的事。”而我踌躇着为微薄稿费抱歉时，他有些讶异，“啊，我都没有想过这些事，”他反转过身，抚摸着《九色鹿》的原作，轻轻叹道：“我从印度回来，感觉有些画，重画会更好的。”

    那一刻，我满心庆幸，刘巨德曾偶然地与童书结缘，就在这不经意间，成就了万千读者们的一段幸事。

    远远的二十多年前，面对出版社的邀请，虽然是童书插画的“小儿科”，他也全力以赴，《夹子救鹿》《九色鹿》《七夕》《刘家五兄弟》等精品力作便因此诞生。

    《夹子救鹿》取材于敦煌壁画，但交到他的手中的文本已经是改编近乎全新的故事，如何才能创造出崭新的夹子形象？整整两个月时间，不断的推倒重来，再推倒，再重来……百般的技艺尝试、雕琢后，最后他满意的夹子形象，却还是自己人生里的初衷——善与爱的化身。

    “我爱这个形象，仿佛他是我的孩子。”这个“夹子”，是刘巨德内心最本真的那个自己，也是太多人在繁华世界中丢失而后苦苦寻求的那个自己。

    因此，获1986年全国图书优秀绘画一等奖，同名美术片获1987年印度国际儿童电影节金象奖，《夹子救鹿》抱得大奖，名至实归，也正是读者和评委们内心里的期许吧。

    仿佛，和鹿仿佛有天然的结缘。鹿的圣洁、善良，无不恰恰契合着他的纯净本性。

    所以，《夹子救鹿》后，又有了一本值得盛赞的《九色鹿》。

    还远在1979年，在敦煌实地临摹时，刘巨德便已被九色鹿的故事深深打动。只是，佛教故事的庄严、训诫，却并不是他眼中的“九色鹿”应有的模样。漫天的敦煌风沙中，他半眯着眼睛，以天性里的纯净和天然眺望过去——那只在恒河畔边流传千年的神鹿应该是纯洁、挺拔、秀丽、飘逸的。

忠实着内心，他徐徐画下了不一般的《九色鹿》。在文字故事表达着因果报应的训诫时，图画却在传递着人生里至真至善的美丽：华阴如盖，树叶如花，恒河的温柔波涛旁，那只传说中的九色鹿是如此的优雅、飘逸，和圣洁。

    因为，他要通过他的画，将孩子引向纯净和天真，用弥漫在画间的爱和想象，去抚慰着每一个孩子对世间的恐惧和不安。而这份意愿，和九色鹿守护恒河众生的职责和使命感何其相似啊！

    是画九色鹿？是画他自己的内心？定论不重要。

    画作里有他的身影，那种和鹿一般纯净的，淡定的，醇厚的神采。孩子们能懂的，你也能懂的，在轻轻抖落浮躁和喧嚣的时刻。

                                                                          何欢/文