薇薇安·梅耶的第一本影册于今天(11月20日)正式发行。

上周五(18日)，约翰·马罗夫(John Maloof，薇薇安·梅耶摄影的主要发现人和推广人)在出版商PowerHouse的大厅作了一个讲座。应邀参加了讲座，提前影册在手，先读为快，不亦乐乎。

关心薇薇安·梅耶摄影的博友影友不少，在此向大家介绍：

薇 薇安·梅耶的第一本影册，《薇薇安·梅耶 – 街拍摄影家》由PowerHouse出版，编辑：约翰·马罗夫，作序：Geoff Dyer，数码后期制作：Martin Fuchs，画册设计和画册封套设计：Martin Fuchs & Krzysztof Poluchowicz。135页，除前面的介绍和序，后面的感谢等文字共4页之外，其它都是薇薇安的摄影作品。图片都是全页面的大图，印刷一流，纸张一 流，不反光，图片的细节质感无可挑剔。

值得一提的是Martin Fuchs马丁·富克斯是马格南的编辑/制作人之一，奥地利人。现迁到纽约工作。是马罗夫公司的公关，更是马罗夫的左右手。由于马罗夫原来对摄影不甚了解，马丁·富克斯对推广薇薇安·梅耶的摄影起了非常大的作用。

不知是英雄所见略同还是巧合，该画册的封面和封底的图片正好就是我刊登在《中国摄影》今年6月期《薇薇安·梅耶：一个保姆一生的视觉日记》一文的题图。有意思。

约 翰·马罗夫在18日的讲座中简单介绍了：1.薇薇安海量照片的发现过程和薇薇安的一些小故事(这部分内容我前几贴已经详细介绍过，见下面链接，不再重 复)；2.对薇薇安摄影风格可能有影响的人(讲座时间有限，马罗夫讲得也比较简单。而这部分内容也是我一直在关注的，借这机会我随后再专门整理一篇另 贴)；3. 恢复薇薇安摄影作品的进展；4.问答。

讲座前和马罗夫及富克斯聊了一会儿，问及出版中文版薇薇安影册的计划，回答是版权由出 版商买断，马罗夫对中文版画册没有语话权，只可向出版商建议。由于影册文字不多，出版商应该一时无意专门出版中文版。关于薇薇安·梅耶摄影作品在国内办影 展，富克斯已经在和国内一些画廊接洽影展一事，进展缓慢但应该有机会办展。也问到大约多少作品已经扫描好准备面世，答复是不到20%，还有太多黑白和彩色 胶卷还没有冲洗，还有反转片还没有扫描。

讲座后一些问答：

其他人问：黑白照片的恢复做得不错，彩色照片的恢复做得如何？
马罗夫答： 彩色未冲底片的冲洗非常困难，十有八九冲洗出来的底片都不行，时间太久保存条件太差。还在研究更合适的彩色冲洗配方。黑白胶卷的冲洗也不是都成功的，好在 黑白底片比较稳定，相对好不少。当然黑白胶卷的冲洗方法也不是通常的方法，一直在研试不同的方法。麻烦的是不同的胶卷出来结果都不一样。一旦冲坏就很难再 恢复，这也是进展缓慢的原因之一。

其他人问：你提到黑白照片的后期中做去雾等等工序，我们现在看到的作品有多少是后期的结果？
马罗夫答：那么多年的未冲胶卷，如果说不做数码后期是不可能的。你们也不会相信。
富克斯补充：一直在摸索最合适的冲洗方法，将底片质量做到最好。数码后期的目的也只是恢复薇薇安照片的原貌。

童加涵问：理解恢复这么大量的摄影作品需要时间，但目前有没有一个大概的计划，大约到什么时候我们可以看到薇薇安全部的作品？
马罗夫答：我也想看到所有作品，但是目前还没有计划，只能走一步算一步。

其他人问：进展慢是否和资金有关系？现在是否有投资人？是否接受投资？
马罗夫答：有不少人给我投资合作提议。但到目前都是我自己出资恢复这些照片。进展慢和资金有关系，但更多的是技术上的探索拉慢了进展。

其他人问：发现薇薇安照片有没有改变你的人生？你对薇薇安照片的期望是什么？
马罗夫答： 发现薇薇安照片彻底改变了我的人生，否则的话，我现在还是地产经纪人。不对，市场这么差，也许连地产经纪人都做不了了(大家哄笑)。现在我不单推广薇薇安 的摄影，连我自己都成了摄影人，试图用薇薇安的眼光来看，来记录周围的一切。我不知道对薇薇安的摄影应该有什么期望，但我认为薇薇安·梅耶应该在摄影史上 有她的位置，我所做的一切就是为了恢复她在历史上的位置。

童加涵问：薇薇安早期的黑白作品相当精彩，令人感叹。但从现在面世的她的彩色作品看，似乎不如她的黑白作品那么让人印象深刻。从你能看到的薇薇安后期的作品看，你觉得薇薇安摄影风格到了后来有什么改变？
马罗夫答：很好的问题。薇薇安早期的黑白作品多基于观察，视角平民，关心记录老人小孩少数族裔很多。后来的作品开始带有一些政治观点，这和她一向关心政治不无关系。但是现在还有太多作品还没有看到，到时我们都会有自己的结论和判断。

其他人问：注意到目前都是画廊在办展，没有联系博物馆办薇薇安摄影展？
马罗夫答：联系了一些博物馆，目前还没有愿意办薇薇安摄影展。多数博物馆，比如MOMA，一般都会问有多少薇薇安自己放大的作品，而对我们扫描打印的薇薇安作品暂时持保留态度。还在联系中。
注：马罗夫透露的博物馆对摄影作品的看法，说明博物馆对薇薇安自己放大纸照片有兴趣，而对其他人扫描制作的薇薇安作品有所保留，因为这样制作的作品不可避免地带着制作人对薇薇安作品的诠释。这似乎印证了我在《博联访谈》以及讨论里说到的观点：“无论是胶片或数码，后期都是作品不可或缺，而且非常重要的一部分。未经后期的摄影作品只是半成品；不会后期或后期交给别人的摄影人只是采购，而不是大厨，作品的好坏和你有些关系，却不完全是你的作品”。也印证了我在曾璜老师《有关“艺术的摄影”和“摄影技术的标准” 》一文后讨论时提出的“摄影人自己打印(放大)，或者自己控制下的打印(放大)可以视为真品原作。摄影人不能控制的打印不能视为原作”的观点。

童加涵问：你提到了一些可能对薇薇安摄影有影响的一些摄影家。我们知道薇薇安1951年从法国回到纽约就一直在拍片。有没有资料或故事显示薇薇安在什么时候，跟谁学的摄影？有没有薇薇安在法国的故事？
马罗夫答：已经有一些薇薇安在法国的故事，但不够具体说明她在什么时候，跟谁学的摄影。从时间看，我们有理由相信薇薇安是在法国开始接触摄影，我们还在继续寻找这方面的故事。

其它问答还有，有印象的暂时这些；还有些问题和作品的发现及薇薇安生平故事有关，不再重复了，这方面内容详见下面链接：

《一个保姆一生的视觉日记之一：薇薇安海量照片的发现》
《一个保姆一生的视觉日记之二：薇薇安生平故事的碎片(上)》
《一个保姆一生的视觉日记之三：薇薇安生平故事的碎片(下)》
《一个保姆一生的视觉日记之四：对薇薇安摄影作品的评论》

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出版商PowerHouse的讲座大厅

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PowerHouse的代表介绍


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马丁·富克斯 Martin Fuchs

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约翰·马罗夫 John Maloof


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约翰·马罗夫回答问题


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影册封面

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影册封底

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《中国摄影》今年6月期《薇薇安·梅耶：一个保姆一生的视觉日记》一文的题图

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影册里马罗夫的介绍

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薇薇安·梅耶的第一本影册，《薇薇安·梅耶 – 街拍摄影家》