1.

“ 既是这样，我便走了。”

临终的那一刻，她悲怆长长地舒了一口气，缓缓地拉下帷幕，笑着，掩埋了沧桑。

百变女王梅艳芳，走了。刚过完四十岁生日不久。

一个冰做的碎片，完美的随风而逝。

自此，饲养亲密爱人的天空，澄净了，没有了落雨的云彩，没有了带走爱人的风声，没有了掩饰碎片的浓妆，没有了坏女孩的烈焰红唇。

一切都没了。连引起风浪的潮汐也别离了

 没有碎裂的痛，没有了一次次仆倒的伤，没有了打雷时云彩拍红天空的掌声，雨停了，风也不再用力地扯动爱人的衣襟，一切亲密的举动都变成回忆，這些回憶还能烹饪几顿隔夜的剩饭，安放在热热的炉火旁，等待再也不回家的爱人，回来吃。

梅艳芳。一个连汗毛都有痛觉的女人，一个用碎裂的冰片做成的女子，一个用力过猛爱着的歌手，一个用百变装束包裹苦难的天才，走了，去了天堂。从此，没有了疼痛。那些碎裂的坚冰化成了水，浇灌着天堂里尚未开的玫瑰。

她已经尽力了，每一次的爱都是破碎，都是痛。

她已经没有了力气，再去爱。

 

梅艳芳是一首悲怆的情歌，情歌，如果不能声嘶力竭地唱，那就抒情，如果连抒情的力气都没有了，离开，是最好的结局。被回忆，被追忆，被怀念，是一件口水泛滥的事。

有一日，如果我不能一跃跨上马背，就请把我埋葬在马蹄下。

悲则悲了，做个了断。

 

  2.

亲密的爱人。

那个时候，她还是坏女孩。

也许，她一直想做个坏女孩。最好连骨头都坏掉。可是，没有坏到底，只是坏到皮肤上，爱没坏，所以她一直痛着。那些纠结的痛，让她使尽力气去爱，爱一个亲密的爱人。

一個人真要坏到底就沒有痛觉了。

坏就怕坏到一半不再彻底坏下去。

 她多么希望自己是烈焰红唇。好让那些烈焰把自己这块冰融化，变成一汪明月的女人，照见爱人的容颜，哪怕是水中的爱，她也会用歌声打捞出一份爱情，一个爱人，以女人花保卫爱情，用那份爱的温暖包围冰中碎片，把自己化成一滩水，在爱的怀抱里，蒸发。

 她的肉体一直蹲着，蹲着爱她的亲密爱人。她的精神一直伸手想拉她起来，因为她要的爱人不会在尘埃里，在天上飞着。

歌坛大姐大。梅艳芳。肉身一直蹲着。精神一直凛冽地挺着。纠结的多疼啊。

 

再一次听梅艳芳唱亲密的爱人这首歌，听多了，就不想听了，她的歌声里有着虚无缥缈的梦幻，深情地唱给天边的人在听，很是虚拟。更愿意听王若琳版的，因为，王若琳把这首歌演绎的比较缠绵，她哼哼唧唧地唱给对面亲密的爱人听，那里有一个亲密的爱人在听看着她，实实在在的一个人。她为一个人哼唧，音乐像是一条结实的彩带把两个相爱的人捆在一起，

 

 3.

一九九零年，梅艳芳坐在香江歌坛大姐大位置上已经很久了，孤独排山倒海的向她发难，寂寞乘机从她的眼睛溜出去，为她找回天上的爱人。那个时候，她随意挥挥手，都会招来东西南北的狂风骤雨

一次，她去台湾著名音乐人小虫工作室录歌，梅艳芳脸上的春风微微的在录音棚里荡漾着，在那个爱着的春天里，她像个孩子一样，每天都会开心的笑着，像个小女人一样说着话，每到晚上，她都会对小虫说，我们在十点前休息一会好吗。每次快到十点时，她都会笑眯眯的走出去，到一个没人的地方，甜蜜蜜的等着什么。十点整，她会接到一个电话，于是，她就找一个角落，蹲下，接听电话。

也许是无意识的动作。她只想把自己的身体紧紧地收到一起，不想让任何空间分享她的爱，她甜蜜。她像个小女孩，甜蜜着，委屈着，一个爱的电话，让梅艳芳在几分钟内历经春夏秋冬的快乐欢愉。

她太想爱了，她不想让爱的声音洒落一点点。她就那么蹲着，听着一个叫保罗的人的声音，那是他的爱人，爱的声音。

 那些甜蜜的爱，让小虫看到了，撞到了他的灵感。于是，小虫即兴为她的爱情写了一首歌，《亲密爱人》。梅艳芳一听，喜欢死了这首歌，她一遍遍的唱着，爱着，爱着，唱着，她就从一个坏女孩唱到了亲密爱人的舞台上。

爱让一个坏女孩变成了亲密爱人。爱让荒芜的土地开出一束玫瑰花。

 如果说坏女孩是梅艳芳的音乐上的巅峰，那么，亲密爱人就是她另一个巅峰。

从巅峰到巅峰，绝不是下了这个山头再爬上另一个山头，而需要的是借助一种载体直接飞跃过去。

借着爱的载体，她在音乐上飞过去了。

因为她的爱人在天上。

 最甜蜜的巅峰 ，一定是悲怆和苦涩的。也是危险的悬崖。

 

在人生的巅峰上，人所能接触到的都是巅峰上的人，那里人烟稀少，爱情往往最怕缺氧，在那样的环境里，人性是稀罕物，爱情更是。人一旦把自己放置在巅峰，基本上悲剧就紧随其后。处于巅峰的人，不懂得弯腰。

 

  4.

谁的胸襟在饲养着爱天空。

亲密的爱人在哪里。

是出淤泥而不染的荷花吗。

是笔直而俊朗的白桦林吗。

是天上飞过大雁的翅膀吗。

是鸡笼里的小鸡吗。还是密林里的狼，低吼的狮子，圣坛上祭奠的圣灵。

这个世上，谁有饲养调控的本钱。

如果有一个人，能够承认仰望天空，仰望天空大雁飞过也觉得是一种幸福，那么，这个人就是亲密爱人。

可是，高高的飞过在天空的大雁，低头看地上那双眼睛吗。

太多的人，有把大雁当作小鸡喂养的本领，绝无把小鸡当作大雁仰望的胸襟与气量。

大雁属于天空，小鸡属于鸡笼。大雁和小鸡没有对错和好坏贵贱之分，只有适合不适合之别。适合就是爱人，懂得就是亲密。

 

所谓亲密爱人，既不能把大雁当作小鸡圈在笼子里，也不可以把小鸡当作大雁放任天空去飞。怎样的人，怎样去爱，才是爱的真去处。

爱大雁既仰望大雁的翅膀，也爱大雁落脚的困顿，既担心大雁飞翔翅膀高之险，也心疼着大雁折翅时的完败。

天才的结局，都不会完胜。

梅艳芳是。

她想爱，她需要爱。她很用劲的爱，可是越用劲，离爱越远。心越破碎。

因为她是碎裂的冰。越用劲，越碎裂。她一直在向着爱靠近，走近，爱是太阳，是温暖。

走近爱，便没有了她自己。

这个世界，没有人懂得怎么去爱一个天才，爱一个完整的人。

人们爱着的是舞台上的歌声。

观众爱歌声，好听的歌声。爱着各种各样的传奇，回忆。

梅艳芳知道吗。包括那些与她有过交集的男人，他们爱她吗。

爱，还要懂得如何去爱。

男人把她当着神，女人把她当作男人，观众在她的歌声里找自己远方亲密的爱人，每一次她用力爱着的时候，都又一次把自己撕的更碎，碎成泡沫，她就走了。

天才是不懂得世故，不懂掌控情感的尺度，他们每一次的爱都竭尽全力，完全倾注，又完全的破碎，直到生命消耗殆尽。

 

这个世界不是天主宰的，也不是地掌控的，是天才引领着的向前走的。而天才看到的是常人几十年后才觉悟到的，所以，天才在这个世界上活的最孤独，最寂寞，最无望。因为他们在这个世界上没有知己，是一个人，在一群人中孤军奋战。既为是天才，来到人世就为了完成一个使命，完成了，就走。

 

5. 

被舆论议论的超越男女之爱的男人是刘德华。梅艳芳说。只有刘德华把她当成女人对待，用餐时为她拉凳子，谦让她。

是的，把她当成女人。悲凉的凉。不是爱情的爱。也不是爱情的情。也许只是亲密的密。

她把自己摆地多么低矮。

在尘世，学会蹲下和矮人说话，是生存的艺术。

男人女人，不是爱。不是爱情，更不是亲密爱人。那只是一种炫目的灯光爱着另一个炫目的灯光，而已。

张国荣，梅艳芳在感情受挫的时候曾对他说：“如果我到40岁还没有嫁出去，你娶我好吗？”哥哥便安慰她：“好啊”。

好啊,她四十岁,他先走了，她也走了...

 这两个人，都是两块颜色不一样的冰，爱是太阳，他们注定走不到一起。只能在各自的天空把自己冰冻起来，远远的亲密着，关心着，爱护着。

还有许多传说的爱，传说的情，最终都还给传说。

因为她在空洞的被爱着。

 

梅艳芳大红大紫的时候，与我没有关系，我是听众，有好情歌听就满足。她死了与我有了关系，她的情歌，她的情史，她的早逝，让我吃惊，醒悟，泪奔。原来，不论你是什么人，多大名气，爱情从来与你的名气关系不大，死亡与你的岁数没有必然的关系。

 

 6.

梅艳芳是天才，在她的生命里，爱，大多都是需要肉体丰满，精神坚挺，缺一不可。

只有肉体的伴陪，会乏味抑郁。只有精神的相随，会空洞绝望。

尘世里，天才总是肉体堕落着，精神坚挺着，坏女孩也好，亲密的爱人也罢，他们，陪着她一起走向末路。

 一个泛泛被爱着的人，像泡沫。心里有太多的洞，需要自己用疼痛去修补。当精神的力量不能够填满那些洞的时候，悲怆就再也看不住了，它们会从眼角，嘴角，眼神里溜出去，拥抱绝望，在沧桑的带领下。走向精神的陌路，让肉体再也找不到他们。

尘世太大，容不下天才的空洞。

尘世太小，装不下俗世的例外。

 有人说，梅艳芳最好的结局就是嫁给他的观众，嫁给她的歌声。她谁也离得开，就是离不开舞台，只有歌声才是她的亲密爱人。

记得在她即将离开这个世界前夕的一场演唱会，知道生命即将走到尽头，她穿上了婚纱唱歌。她多么想嫁，想穿上婚纱,为一个人，一次婚纱，嫁一次，嫁给一个人，一个亲密的爱人。

她只能嫁给歌声，嫁给观众。

梅艳芳，一块冰，一直奋力地扑向火。

看似不幸，实则是一种完美。