诗歌的脸上没有铜钱色

             --衣米妮子与她的诗集《时光中静坐》

 

 

 

要到一个散漫的城市去,带上了衣米妮子新出版的诗集《时光中静坐》。我是第一个看到这本诗集的人,我想带它去旅行,闻闻外面世界不一样的空气.

诗集的封面，像是秋天打谷场，白花花的大米上面，堆放一只小小的花红柳绿的木匣子，像是女儿家陪嫁的小匣子。小匣子羞羞涩涩的打开着，一条小花蛇，底气十足地想要爬出来。

那是诗歌的痒痒肉。

 

写字的孩子，都是苦孩子。

写诗的孩子，都是有病的孩子。

还在读书的孩子，都是准备精神得病的孩子。

这是一个有病了都不知道病在哪里，更不知怎么诊治的年代。

 

见过妮子两次。

见到过妮子诗集的朋友好奇，问，妮子长得好看吗。

这个问题是世上最难回答的难题。

一朵花不能用好看不好看形容，只能说，喜欢不喜欢。

一只花瓶，喜欢了就好看。好看了就喜欢。

妮子就这个长相。很诗人。

一个女诗人，可能想听到的是，我长相美。这样的话，可我说不出口，我不想用这样的话，陪衬诗歌。

我感谢妮子，让我喜欢了诗歌，我感谢诗歌，见到了妮子。

就像有人要我回答《三十六计》是谋略还是阴谋的话题。或者是三十六计之一美人计是美貌还是阴谋的难题。

大米熬成粥，哪个是水，哪个是米。一锅。

 

妮子爱笑。很爆发。

一只小鸟，正在哪里叽叽喳喳与伴侣觅食或者亲热，妮子笑了，鸟儿瘫倒。因为，妮子笑的爆发，太突然，小鸟来不及煽动翅膀，不如瘫坐树枝上，匀口气，再飞。

妮子爱哭，很烟花。

一首诗歌丢了，她烟花一样绚丽的哭。哭的花枝乱颤的。这样的哭，像是烟花只有开始，高潮，嗖--没了结尾。往往结尾是抽抽搭搭的笑。

就像她的诗歌,与她,她的哭她的笑，哪个是种子,哪个是果实,不知道.

食用了果实，也许就是种子。

看见了种子，想不想果实，不重要了。

这样的妮子，谁还会关心关心她长得什么样。

喜欢了，就是花，不喜欢，就是插花的花瓶。

 

诗歌的脸上，没有铜钱色。

妮子一直写诗。

诗歌是诗人的解药，麻药，迷幻药。

只有诗歌可以治疗，因为尘世都病着，所以，他们的解药几乎失效，因为失效，他们大把大把的吞下。

尘世健康了，诗歌就病了，可是这一天，在哪里。

 

妮子诗歌里，有性，无味。 

有一种性，苍白。太纯色，反倒脏。

害羞了，是看见了身体，离神就远了，因为有了欲望。

性原本是干净的，因为有了欲望，美了，也脏了。

挣扎，是因为不甘，爬上井沿，不一定看见蓝天。

 

妮子诗歌，最迷人的是情诗。每个诗人都在她的是诗歌里养育一个情人，一个爱人。

妮子更是如此。

 

我所见过的妮子，不在尘世撒娇，但是，她给诗歌情人爱人小兽，小冤家撒娇，撒泼，耍混。

“有一天，即使我老了，

变丑了，我也要紧紧拽住你的衣角，

小冤家，别想丢下我。”

 

因为精神的深处孤寂，尘世没有托底的，所以，诗歌里必须要点亮一盏小灯。

时光中静坐，那是一树的枯枝，缀上妮子的几朵小野花。

在天黑的时候，摸索着找到躲藏在星星上的小冤家。

我们一起帮着妮子找，找那个名字叫小兽的坏人，因为妮子爱他。

一个诗人爱他。

最好不要找到，找到了，诗歌就死了。

留下妮子，孤单单。

但是，必须找，有时候。过程就是态度，为了黑夜里月亮那点微弱的光，我们不是把眼睛都交给了黑漆漆的晚上吗。

诗人把眼泪都省下来都写了诗歌了。

 

也许，诗人需要虚构，并让这样的虚构代替生活。

往往，诗歌长成人了。诗人也被尘世磨损了。

有时，妮子的性情，就是诗歌，她自己解读自己的诗歌，验证诗歌，只会是她陷于迷茫中。她想用一种宗教安慰自己，捎带为诗歌走向下个世纪，搭座桥。

妮子在自己诗歌里恋爱，初成长，哭泣，大笑，撕裂，撒娇，但不撒野。

性在妮子诗歌里，就像哺乳的乳房，是养育孩子的。

妮子，写吧，我是你诗歌的便衣，一直尾随，看护着。

 

下个世纪，我们距离很远，隔着两个世纪。距离会让我，我们，对诗歌生出敬畏。同一个世纪，容不下任何真心的赞美。

有的诗人烧死了，以为幸福死了。

有的诗人，活着，以为自己可以舞出个日落西山。

其实，诗人，喝着凉水。就着空瓶子碎裂的渣渣。扎伤自己的心脏。

尘世，原本本就是凉水，酿不出诗歌。

妮子，拿诗来，就着时光，喝他个空酒瓶子一堆。