今晚，我所在的城市，下起了秋雨，线珠子一样无意的淋我，而我是故意的。

    

     对天说话，天上落雨，没有星星。

 

小狗屁妈妈甜腻的在给谁撒娇

 

  《对天说话》

 

 

我喜欢  微苦的茶
喜欢  这寂美的九月
喜欢微苦的花
喜欢  不经过脸庞
即迅速滚下的泪珠
还来不及  仰头
 
我喜欢  微苦的茶
喜欢  这干净的夜晚
喜欢  你在我面前这样拉着琴
我 能不能打扰你
想把头  靠近你的怀
让我  微苦的吻
碰碰你散发着烟味的
微苦的唇
好吗  好吗
亲爱的
 
我喜欢  微苦的茶
喜欢  燕子在天上飞的秋天
现在  我问你
你  知道吗
要不要在茶里放一粒糖
不要  还不如你过来
摸一摸我的褐色发辫
再一次帮我编起来
 
这微苦的茶
这雪花一样深情的气息
我一口一口喝下它
还不如  就是时光的末日好了
我想任性挥霍一次
看白鹭在湖边低语
看岁月身后
我穿着棉布裙子站在那里

 

 

    小狗屁妈妈的诗歌我记住三首。我喜欢她的《对天说话》。

  一个穿着棉布裙的女子，秋天，一个人在草边走着，矫情的说，哦，我喜欢九月，喜欢一些小花有一点苦苦味道，请注意这句话她不是对自己说的，也不是对秋天和秋天的花儿说的。因为她身边有一个抽烟的人，可能烟瘾不是很重。为什么要这样说呢。请留意，这个少女在玩欲擒故纵的小把戏。她在请一个吻,她在明明白白告诉他，来吧，吻我吧，我不怕你嘴里的苦味。再看看她后边说的什么，我喜欢不经过脸庞就滚下的泪。天哪。少女怀春竟是这样的放肆。想象，这样泪珠会是什么姿势才会达到的效果。

 

 嘿，少女啊。

 请让我靠近你微苦的唇。好吗，好吗。

 要命的诱惑，要命的靠近，要命的一个吻。苦吗，肯定不苦。

 

 我敢断定，这要不是少女的初吻，那么，只有一种可能，外遇。娇滴滴的一声亲爱的，不会是送给身边的那个个人，不会，绝不会。

 进一步的就是吻之后，一层甜腻腻的少女的唇和一张味苦的唇黏在一起，在之后，就是另一个游戏开始，还不如你过来，摸摸我的头发，帮我编一个辫子。

 哈哈，我笑了，爱是要不断地调换姿势，上下左右之后是后面。

 青春的小狗屁记忆里低低的喜悦在一首诗里安睡。

 

这个少女会爱，敢爱，敢做。编辫子那个人一定在少女的后边，那意味就深厚的我不敢探底了。

    结尾很明显，少女要挥霍这次的幽会，这次的微苦的吻，她在暗示那个吻她的人，就这样吧，你忘记这次吧，把我留在你的记忆里吧：看岁月身后，我穿着棉布裙子站在那里。

  就这样拜拜了。

  这是一首典型的女人，典型的女人诗，典型的小狗屁式的矫情，可爱的点击我蠢蠢欲动的唇。

 

 

 方回回方太极般兜圈子靠近她的爱

 

 

《我不是诗人》

 

                   
晨曦初露
我在气雾中冲洗
水珠中我看到了泪
泪中一双美丽的眼睛啊
我不是诗人

 

听说黄昏来了
鸟儿这么告诉我
笑嘻嘻地
我应对她
悲喜都是传奇
我不是诗人

你爱着
站起来让我看看
白灰色的裤子
我在想着孔孟之道
离我远还是不远
我不是诗人

 

     与小狗屁妈妈的主动诱惑相比，方回的诗歌具有狐狸的气质，太极的柔和，那就是兜圈子。从另一个意义上说，方回具有情人的特质，小心迂回，周密部署，最后实现胜利大逃亡。

不说爱，先声明自己不是诗人。一次次的强调自己不是诗人，那是什么呢。一个意思明着说自己不像诗人那么疯癫，自己是认真的，只是看看你的白灰色的裤子。另一个意思就是我虽然看了你的裤子，看清了你裤子的颜色是白灰色 ，但是，我是孔孟先生的弟子，我不会乱来的，我是讲究礼仪道德的。

多纠结啊。好像不是我认识的那个方回，但是，就是方回。是一个把爱泡到沧桑里的人，是一个把爱当生命的人说的话。酒色熏天时，我看到你了，方回回方的眼睛，那么美。

 

看方回要一次次的扒开她覆盖在爱上的浮土，因为这样的爱，她要用一种说辞掩盖，因为成熟，因为深厚，熟透了的果子，要细细地小心的呵护，精心的保藏，所以，动作很慢，用钝劲易伤。这是成熟人的太极，爱上了，就那么久长，那么纠结，那么悲情绝望，

 

先说天气，借雨说思念，是诗人惯用的伎俩。盼望雨淋透，这是思念中的人绝望的一种表达。这个雨是虚的，是她的流不出来的眼泪。恍惚中她看见了思念的人，一双美丽的眼睛。

 

爱是邪性的。会让思念中绝望的人产生真实的幻觉。所以，方回一次次强调自己不是诗人，实际上这句话是一种呓语。

到此，我的眼睛里也有泪水，但是流不出来，因为爱的欲望太深了，而有时又浅到你睁开眼睛就看到的地步。纠结，纠缠与爱的深渊又不肯自拔。

 

你爱着，站起来，让我看看你的裤子。

兜了天气一圈，兜了水珠一圈，悲喜都是传奇，诗人不在强调自己不诗人，她要爱着的人站起来看看。看什么，看裤子。可以断定，诗人爱的那个人不在身边，在远方，在思念的地方。这时，他真的不是人，她是远在远方的爱人。

 

一条熟悉的裤子，灰白色的，所有的故事都在这里。在这里，发生了惊世骇俗的爱。爆炸点就在这里。

此时，孔孟之道，扯了蛋。

 

 

妮子在诗歌里云雨自己的高潮

 

 

《小冤家》

 

 

我们走到哪了 小冤家

梦境那么远 我们只走了三步

昨天 今天 和明天

这决不是最后的一首歌

白桦林还在路上

把面包包好

把床铺铺好

小冤家 你睡了吗

 

你躲到哪了 我的小冤家

一块石头轻易地砸向我

血和泪整夜整夜地流出来

我还活着

却成了流离失所的人

多么触不及防啊 小冤家

一朵玫瑰长出尖刺的时间

只有那么短

我迫不得已哭出来

三秒钟的宽恕很轻

轻的掷地无声啊 小冤家

 

小冤家 你要告诉我

这一次 是谁伤害了你

 

 

     衣米妮子一遍又一遍的复述着高潮的场景。在诗歌里寻求自己独有的那种，并且陶醉不醒。

没有一个诗人像她那样，为自己酝酿高潮。

性是妮子的唯一武器。但是，妮子的性仅仅限于诗歌，给了诗歌。正如她在《几个掌门人的对话》里的留言：对，床上用品我一定要优质产品，否则，我绝不上床。

 

哈哈，妮子的留言，妮子的回复，是批发亲爱的，我爱你三个字的大商家。实际，妮子爱谁了。她爱一个叫小兽的人，所有的诗歌都是为这个家伙写的。

小兽是妮子诗歌的白天，更是黑夜。妮子的诗歌充满性的意向，但是，就因为她的诗歌有性，有高潮，我一直叫她性女人。

也但是，妮子的诗歌有性，看不见性器官。这是诗人和非诗人的重要的区别。

 

妮子的诗歌只有一种解释，情人。

妮子写爱，但不是传统意义的爱人，是情人范畴的爱人。妮子也把自己誉为小野花。张扬着在情人的悬崖舞蹈，妮子把握的火候就是一个字，爱。

除此，她的诱惑就是高潮。甜美的诱惑，不仅是对异性，而是人。而是那张床。妮子在诗歌里算是一条汉子，不装不掖不迷糊。我就不信谁看了妮子的诗会不冲动，那就太假。

 

小情人，是妮子为自己在诗歌里塑造的形象。

直接问你，睡了吗，很生活很撒娇很女人很情人。

吃了吗，是面包不是面条。这肯定是情人做派。

妮子细腻的精致的爱情符号，就这样春情荡漾的在诗歌的封面上雀跃。

 

小冤家。这是妮子的杀手锏。你不上钩吗。自觉自愿的上钩，但是肯定上不了她的床。她等的小冤家不在。她哭了。她伤心，她抱怨，情人之间嘛，既有忠贞还有背叛都是瞬间的事，所以玫瑰上长刺也是三秒钟的时间。

一个预定的电话时间，小冤家不在，没接电话，三秒钟很短，但情人间的三秒会要了命的胡思乱想。这就是小冤家。妮子哭了，谁哄她。

 

哦，我真的想哄哄妮子，可是我要把队排到什么时候才会轮到我，把我等老了，我的情人会不高兴的，我还担心那个小兽，会揍我。