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  约翰·埃弗里特·米莱斯（1829～1896）

约翰·埃弗里特·米莱斯十九世纪英国画家，是拉斐尔前派的三个创始人中年龄最小、才华最高的一位（其它两位是亨特和布朗）。

　　米莱斯生于南安普顿，11岁入皇家美术学院，19岁获得学院金质奖章而留学意大利，有较强的写实技巧，绘画题材广泛，色彩具有装饰性。米莱斯的作品题材涉猎广泛，尤以描绘浪漫历史场景和孩童为主题的作品居多，还为维多利亚王朝许多显贵画过肖像。《盲女》是其最著名的代表作。题材来自莎士比亚戏剧《哈姆雷特》的《奥菲莉亚》是最受欢迎的代表作之一，米莱斯用细腻精致的笔调刻画了感人的场面，充满凄凉哀婉的情调。

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《凯勒·海伦》

画作描绘的，是一个秀丽的渔家少女孤坐在海边卖鲱鱼的情景：苍茫暮色之下，残存一抹落日余辉，刘海平整的金黄长发散垂在双肩上，一只手托着下颌，另一只手挽着藤制鱼篮，乌黑的眼眸凝望着遥远的海空。她在沉思什么？期盼什么？是在为出海捕鱼的亲人祈祷平安？还是在等待别人早点把剩下的鲱鱼买去，好换得一点钱补贴家用？……
我们似乎从画中找不到明显的忧伤标记，但她身上穿着的粗麻衣裙、沾在手上的几点鱼血、特别是她茫然无助的眼神，让我们不得不感受到无法摆脱的忧伤……
伟大的作品之所以伟大，就是因为，能够产生让我们身临其境、思迷神往的力量。

    巴斯蒂昂·勒帕热    (1848-1884)

 　　勒帕热出生于法国牟兹省一个富裕农民的家庭。他是学院派画家卡巴涅尔的学生，但他并不受学院派的局限。他从学院派获得严密的素描技巧，同时又对库尔贝、米勒等现实主义画家深深钦佩，对莫奈等印象派画家的光色的表现也极赞赏，并且将他们的色彩技巧吸收进自己的绘画之中。最可贵的是，在印象派绘画达到高潮的当时，勒帕热仍然坚定地遵循“为生活，为平民而艺术” 的原则，他继承了法国绘画的民主主义传统。他唾弃学院派的保守主义，而保留其严格的造型；吸取印象派的长处，而拒绝其“为艺术而艺术”，排斥艺术的社会功能的观点。他以朴实无华的作品，按法国农村生活的真实面貌，予以描绘反映。因此他的作品思想性远远超过同时代的许多画家，被称为米勒以后唯一能真实生动地再现苦难的法国农村生活的画家。

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《垛草》

《垛草》是勒帕热的一幅代表作。1973年3月，这幅画与《法国19世纪农村风景画展》一起曾在我国展出，也许看过画展的人们至今仍记忆犹新：那因“垛草”而劳累过度躺在草地上酣睡的农夫，他好像刚刚吃过妻子送来的饭，用草帽盖着脸正在享受着这片刻的轻松；年轻体壮的少妇默默的坐在丈夫的身边，长期生活的艰难使她显得疲惫不堪，神色已变得象老年人一样呆滞而默然……从《垛草》这件作品，我们明显的可以看到那来自于现实主义重客观、重典型的主题表现；来自于巴比松画派重写生、亲自然的审美情趣和来自于古典学院派严谨、扎实、精确入微的写实技艺。勒帕热是法国晚期现实主义画家，他的《垛草》代表了法国19 世纪现实主义最后的辉煌。

    让·巴普蒂斯特·格瑞兹     (1725～1805)

让·巴普蒂斯特·格瑞兹(1725～1805)是一个泥瓦匠的儿子，从小喜爱绘画，但没有被其父亲所理解，后来由画家出身的外祖父出面支持，才得以进里昂城学画。不久，格瑞兹又从里昂转到巴黎，继续入美术学院学习,并开始了他独立的艺术创作生活。 在他21岁时，一幅带训诲剧味道的油画《给孩子读圣经的父亲》诞生了，这给他带来了声誉。接着，他创作了一系列油画:《乡村婚约》、《小鸟死了》、《父亲的诅咒》,《被惩罚的儿子》、《破壶》等。

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《破壶》  108×86.5厘米   此画现藏巴黎卢浮宫

这是一幅椭圆形油画，画面上一个美丽可爱的少女，右腕挎着一只破碎的水壶（暗喻她失去了童贞），一条沙巾漫不经心地搭在胸前，紊乱的上衣袒露肩背，双手捂着用裙子兜着鲜花，两只天真无邪的眼睛显露出一丝茫然和哀怨的神情.这幅画充满宫廷仕女画的脂粉气，用色匀淡，笔触细腻，十分含蓄地表现了少女潜在的感情世界.作品的主题原想谴责这个少女失去贞洁的行为，然而获得的效果却适得其反，由于形象单纯稚气，已超越了教诲的本意而使人产生无限的同情和怜爱

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《但丁和卑德丽采》    霍里迪

    文学巨著《神曲》的作者是意大利诗人但丁。他是意大利中世纪伟大的诗人，也是人文主义思想的最早代表，但丁一生都深深爱恋着一位女性，她就是贝雅特丽齐。但丁少年时就开始作诗，他的第一首诗就是献给贝雅特丽齐的爱情十四行诗。在但丁的作品《新生》和《神曲》中，都表达了对这位女性的爱慕与哀思。
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画家霍里迪曾根据但丁的《新生》中所记述的意象，创作一幅著名的油画，描绘但丁在佛罗伦萨街头邂逅意中人的情景：少妇贝雅特丽齐身着黄丝长袍，秀丽端庄，她身旁有一红衣女伴，她们神情怡然地散步于街上；但丁则在稍远处站立，右手撑靠矮墙，左手捂住胸口，侧立凝视心中的女神，表情复杂，一幅情痴的样子。
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