董其昌试墨，随意而写，竟成了文章

【精品赏析】董其昌草书《试墨帖》》

【释文】癸卯三月，在苏之云隐山房，雨窗无事，范尔富、王伯明、赵满生同过访。试虎丘茶，磨高丽墨，并试笔乱书，都无伦次。董其昌

《试墨帖》章法疏朗，似得法于杨凝式，线条的明丽劲爽、圆转婉丽又似得力于怀素《自叙帖》，而总体气韵又非杨凝式和怀素，而是具有鲜明的自家面目。章法的疏朗主要表现在字距大、行距大，这也是其风格散淡简远的外在形态表现，将结字的美誉行间布白时的空白产生有与无的强烈对比，更进一步的彰显其闲散之态。

《试墨帖》比较综合的反映了董其昌书法风格的特点。首先是我们从董氏医生的学书道路中，深刻的体会到了其对于传统书法不懈地追求。

董其昌是一个极重传统的人，在其一生的对传统书法的探求中，亦不时的生发出一些独到而精辟的见解。具体而言，就是在不断的临习古人、体会古人妙迹的过程中，感悟到了用笔的虚灵之质。用笔虚灵即指在笔的运动中完成各种不同的点画形态，由此产生出生动且极富变化的线条质感。董氏曾感叹米芾书曰：“海岳‘无垂不缩，无往不收’，此八字真言，无等等咒也”。在《临海岳千文》后跋曰：“……不使一实笔，所谓无往不收，盖曲尽其趣”。此“不使一实笔”，则意言均使“虚”笔，这个虚字用得极为深邃，因为它包藏着丰富的用笔内涵，揭示了无穷的变化之妙。这种“虚”的思想即是其书风古淡、笔意幽润的思想基础，终其一生不懈地追求，从“虚灵”到“淡”，继而形成他的风格理想。