2014年4月，在我的“观空境”作品展上，与一位朋友闲聊时，见他接了一个电话，看了下微信。随后告诉我说，他认识的一个画画的朋友，发了几张我的禅意水墨画过来，问他觉得如何。我一看，是有些模样的仿冒品。

他给他朋友说：“真画的画家此时就在他旁边，刚才发过来的画是假画。”于是，许久没有回音。

一笑间，这也算是一个缘分。我说：“难得的巧事儿，你问一下他有什么要问我的。”又过了许久，回信来了，说是问我，我画里的小禅师是用什么笔画的,。因为看着这么简单的形，他用了各式各样的笔也画不出来。我说：“没有用什么特定的特制的笔，除了大号的提斗笔，只要是看着还能用的毛笔都能画。”

我指着墙上的几张画说：“不只是小禅师一淡一浓的二点墨，即使画里的这些小禅师的眉毛，还有那些细长的线条，有时也是顺手用大白云那样的羊毫笔画的。”

话回过去了，很快的回话说我没讲真话，绝招不说，是怕人家学的像。事是这个理儿，也不全是。你讲真话，听话听音的是不可能相信的。其实，何止是用白云笔画那特细的眉毛，如果往回看的话，近两年画的小禅师的眼睛，还有那嘴上的一点点红色，好似也比几年前画的更灵动更自然了些，神态也丰富。这一点不是练习的勤奋，画的多了，熟能生巧。而是由于上了些岁数，眼睛慢慢的花了。

一事，能随模糊而精巧？得之，妙哉！

眼花了，又不戴眼镜，行笔所到处自是虚的模糊。表面上看，看不清的地方，又要画上必须准确的细线，线还要有轻重缓急的变化，是个违背常识的悖论。然而，这又是十足的“无心恰恰用。”正是看不清晰，恰恰才是能够眼到手到，最能够表现出来自己所要的，顺笔墨顺力度，得之自然的效果。

这是因为在生宣纸上，在淡墨未干时画上的所有的线条，即刻就会向外渗化。只要是想求得线要细要均匀，点要小要完整的同时，还要它们力透纸背，几乎是无法表现的。生宣纸上墨的渗化速度，让你只要能够清晰的看到了画出来的细线的准确位置，稍候，等待干透的过程中，一定会早早的成为了“粗”线条，无法控制。

以前画细线，迷着眼画，为的是凭感觉。因为，只有凭感觉才能把自己想表现出来的细线、小点，放在想画的地方，多少带着些刻意。现在，眼花了，迷眼睁眼间，全是模糊，用心画，更是自然。粗细长短，直曲波折，顺心语，顺眼意，已不在意好坏得失。

画画如此，做其它的事情也差不多。看电视报道，有个奥运会射箭冠军说，她是高度近视，射箭时，前面的箭靶根本就看不清楚，射的准，心法而已。并补充说，就是比一点五更好的视力，靶心也是看不到的。

在一个技能大赛的节目上，还见过一位选手，举着把大锤子，砸向方台上放着的一块手表。落锤处，几近碰到表的蒙面时，猛的止住了。移开锤子，手表完好无损。镜头回放慢动作，只见表与锤的间隙不足一毫米。这是眼力？眼睛看到时，锤子必然的砸到了表。是手力？手感觉到能够控制住了锤子时，锤子一定是已经砸烂了表。

眼力、手力，掌控了笔、掌控了箭、掌控了锤子……，全是，也不全是，还要加上个心力。道不属修，又不是不修，技之上，心所为。

http://s6/mw690/001KO54Izy7lfKPBeCx15&690
新荷 纸本水墨 60厘米x200厘米x6幅 2013年 田旭桐