想当初，大概是刚刚上工艺美院的时候，在琉璃厂东街口街面上的中国书店看到了一本硬皮封的《中国殷墟青铜器纹样》，那是我第一次完整的看到了青铜器纹样，顿觉这是世界上最精美的纹样，也似乎是发现了另一片艺术的天地。清晰的记得这本书的售价是六十元整。望着这本书想是即使省下多少顿的饭钱也还是买不起的。好在，在学院的图书馆里查到了这本书，借了好长一段时间。仔细的临摹，慢慢的体会，理解也好，不理解也好，凭着这种感觉在白报纸上画了许多许多。时间长了延伸出了一种借用黑白二个极色再创作的意识。仅用黑白二色来处理形象，看似简单，但是稍加深入就会发现造型手法上的想象力受到了很大的制约，同时，就是找不到青铜器上那种线条的形式趣味。于是我尝试着在生宣纸上用破旧的钢笔一点一点的移动线条，不知画了多久，也不知画坏了多少张，渐渐的风格顺着我的思路向我走来。线条“吃”进了纸里，又从纸的背面反渗了出来。那种线条圈地墨“发芽”的感觉真是语言无法形容的，那绝对是一种吸引。

      这种吸引，至少让我画了十几年，天天画，从无间断，画的眼花腰痛，直至在这生宣纸上又长出来了禅意水墨画。宣纸钢笔黑白画和禅意水墨画，这二者间看似一繁一简，繁的令人无立锥之地，简的一笔二笔疏似无物几近白纸一张。可是在我眼里它们没啥两样，画到最后，都是在黑与白之间不是计黑当白就是计白当黑，求得一种视觉韵律的平衡。繁也好，简也好，细也好，粗也好，它们都在归为一点一线的道道上。大道至简，简是主道，是艺术的天道，艺术只有“简单”了，才能容的下万千世界，万千思想。

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团团图  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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窗里窗外  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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鱼戏新荷  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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影  纸本墨水 68x68厘米 1986年  田旭桐
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太极有象  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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倒立的猫  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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清风一扇  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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秋实  纸本墨水  68x68厘米1986年  田旭桐
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多面像  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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母与子  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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一牙月色  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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一池荷风  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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欲飞图  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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禅心致远  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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悟禅图  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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无题  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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一点空  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐
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远方  纸本墨水  68x68厘米  1986年  田旭桐