我画极简的禅意水墨画，有时画面上只有一条线，—个点，—点点淡墨，其它的地方就是空白，是那种空无—物的空白。经常有朋友微词于这种空白，跟我说多加点人物、景色、各式的物件吧，要不就多画几笔浓墨浓彩。这样人家会觉得这画画的费时间费功夫，下了大力气。不知如何解释。按件计费以工算钱，那就是活儿，而且是那种匠气十足的活儿。艺术这事儿不能这么算工时。画画时处处见功底，—笔加一笔再加—笔，加上个满纸墨线繁彩，也许练上几年就够了。如果再有点精致的细节和肌理处理上的技术感，有个十年八年的磨练也是足够了。可是做减法，要从画面上减—笔，减到只剩一笔，那绝对是难上加难，因为自己的思维惯性不让你减，笔笔减的艰难，笔笔不顺手。可是，不顺手不顺意，画画成了费心费力特别别扭的累活儿，又是不可能画出好画的。如果做着减笔还能以约求丰，以少见多，简易而广大，少说二十年吧。

      前几天看电视见着一个卖药酒的广告，说它那配方用了六十多种药材。细想，这哪儿还是酒，简直就是药汤子。翻翻李时珍的《本草纲目》，看看古医书，啥叫好药方，好药方讲究药材之间的配伍，配伍的药材越少越好。能用三味的不用四味，能用一味的不加二味，能不用药的，白水最好。中国的传统文化就是把复杂的东西简单化简洁化，把筒洁的东西符号化。故尔，老子的《道德经》才能以三千字胜万卷书，简易而广大，才是圣人之学。

      南北朝时的善慧大士有首禅诗：“空手把锄头，步行骑水牛。人从桥上过，桥流水不流。”布袋和尚写有一首诗：“手把青秧插满田，低头便见水中天。心地清净方为道，退步原来是向前。”世间万事有正有反，有顺有逆，有喧嚣也自有静寂，质在矛盾，贵在调和。很长时间了我常常思考， 求空求白并非仅以空白为上。以实为虚，计黑当白，以颜色求素淡，以密不透风求旷阔，也许另能形成别样的趣味和禅意。为此也就尝试着用颜色，而且大多数情况下使用漂亮的颜色，求纯度求丰满，让它们丰满到极点。其实，这种画法表面上看渐渐的已脱离了水墨，往彩墨画的路数上靠近了。不过，彩墨只是—种视觉印象，在颜色的背面其质却为墨衬，我刻意的用墨控制着色彩。墨就像—块海棉，它借着水份把颜色“吃”进纸里，然后再借着慢慢渗化的水气韵迹，一点一点的返渗出来，托显着让颜色尽显光彩。墨为君子，不争不抢，隐而不退，妙就妙在于无空无容之地，空风自吹，使颜色有了禅境。

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