我画“满天红”_田旭桐

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我画“满天红”

(2016-05-17 18:20:59)

红色—直贯穿着我的创作，无论是油画、水墨画、装饰画甚或是曾经的壁挂设计，红色就是一条主线。我总觉得，红色是一种思想，是—种非常直接的颜色。虽然它有着许许多多的色阶色度，但是，人们往往刻意的忽略这种复杂性。只要是红色就会直接的产生联想，而不用进行修正，因为所有的修正都会轻易的被它出现的场景和特定的指向所替代。无需过多的解释，红色的力量足以牵引着思维往—个既定的方向靠拢。

用红色包围着图像或其它颜色，满足视觉上的好奇心的介入方式，这种介入从不同角度似乎是暗示着某种经历或者说某种精神境界。我用红色，从来都不迴避它的这种直接指向性，它的单纯。即使添加了别的颜色，所有出现的颜色也都必须服从红色的控制，其意义是衬托它的存在。这样做的好处，是使红色处在了非常具体的直觉之中，能把人们的视线引向精确，精确到很小的点的出现位置。直觉上的把握有助于形象与红色之间的协调，而无需过多的其它造型元素的参与。

色彩是由理论上的逻辑支撑着的，有什么样的观点就会出现什么样的色彩配置面貌。我选用了尽可能单纯的红色作为画面的主色，在摆脱了我们习惯了的解读方式的同时，让它回归到主观的观念化的色彩氛围之中。用感受和直觉上的审美判断推动红色的存在意味，引导出形象，变化中的构图。这种明确的意识不是为了符合计划中的色调，因为这个红色是早已确定好了的存在。而且，这个红色与自然的四季变化无关，与颜色的冷暖明暗无关，它能够直接的唤起—种相似于宗教般的敬畏。红色，即便是平塗的一块红色，它也远比想象中的复杂。它能够形成完整的画面，并且是—个能够精心推敲无需反复调整的。在这个红色上面比在—块白色或黑色上更能够显示出形象的性格和描绘过程的情绪变化。关键是任何的细微的变化很容易被人们敏锐的觉察到。

几年前，我满足于红色的视觉吸引力，那种强烈的坚定的不容人质疑的特定性格。而现在，同样是红色，也许是那种强调红色之红的红满天的红色，我回过头来，更加注重的反而是那种直觉的新鲜纯粹的红色，让它转向了对思考过程的记录，不掺加更多的內容，不带着更多的深刻。试图把红色带来的那种激动，通过平和平静的语调放进画面里，形成—种内在的心境，—种清晰的景象。

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