天天画画，画久了就要静下心来思考一些问题，不只是总结之前的是非功过。就象登山，爬一段后，找个歇脚的地方，既能赏风光，回头望望逐级而上的千级台阶，还有一种成就和自信。对我来说，“歇脚”的最好办法就是办个展览。把这段时间的作品挑选一些在画廊的灯光下一字排开，如能自己赏心，观者悦目，岂止美事。 10月14日在台湾千活艺术中心展览的30余幅禅意水墨画就是在这种状态下，从去年和今年上半年的作品中挑选出来的。办个展对我来说是件兴趣使然的事情，但对于策展的邱冠耀先生来说，前期的准备工作就要颇费一番功夫了。出画册、邀请艺评家撰写文章、布展等等，窥其策展方式，可谓专业。

中国文人有“千笔万笔，当知一笔之难”， “一画者，无极也，天地之道也”。这次展览的作品仍然延续“禅”这个主题。近年来，不断突显的举要治繁的倾向，体现在不断减少笔触墨色在画面上出现的数量，只用极少的简洁形式赋予一个精神化、符号化的图像语言。从这个角度上看，这种极端的简约，也是我最直接最明确的表述方式，将自己的想法与判断直接表白出来，只是艺术的一种手段，就象头顶上的月亮，仅仅反映月亮挂在天上，并不能体现我的思维观念。与这种样式相比较，我更喜欢“一切水印一月，一月印一切水”的万川之月的千古诗心。面对画面，图像出现在眼前，它们注视着我们，我们也注视着它们，中间似有一层玻璃，这就形成了“竹影扫阶尘不动，月轮穿沼水无痕”的意境。它给人们留下了思考和想象的空间，同时也使图像具有了人格化的意味。

《朱子语类》有段平实的话：“一身之中，凡所思虑运动，无非是天。一身在天里行，如鱼在水里，满肚子里都是水。”真正的意味是渗透万物本源得到的美妙的智慧，谁人知之，惟有智者。

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