〖关于出句，对句的要领及浅见〗
一：出句抛出时应说明征上联（句）或征下联（句）。
例：征上联（句）本句出句应（平声）结尾。征下联（句）本句出句应（仄声）结尾。
因联（句）基本要求是仄起平收。上联（句）最后一字要（仄声）。下联（句）最后一字要（平声）。
二：上下联字数要相等。
例：（出句五字、对句也应五字。出句七字、对句也应七字。出句九字、对句也应九字。以此类推。）
三：上下联词组要相同，词性要一致。〖完整的工对〗
例：名词、动词、形容词、数量词相对。平仄相对。
名词对名词。动词对动词。形容词对形容词。数量词对数量词。颜色对颜色。文言虚词对文言虚词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。平对仄。仄对平。形成对仗式的对联（句）。
严格要求上下联（句）不能三仄尾及三平尾。这是大忌〖犯孤〗！
四：忌合掌。
例：
上联（句）：生意兴隆通四海。
下联（句）：财源茂盛达三江。
（通四海）和（达三江）是一个意思，语义重复，对联的术语就叫“合掌”。合掌就是语义重复。
【此联句流传广泛商家喜用，但对于严格的工对要求还是犯合掌。这里不去争议此联的对错以专业诗坛联对的要求做比喻】
五：联（句）还有几种对法。
例：（天文类）（地理类）（时令类）（植物类）（人事类）等等。要求（天文对天文）（地理对地理）（人事对人事）以此类推。。。。。。
六：无情对。
例：〖历史渊源〗
宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。
民国初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。
传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。
清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。
陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。
清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。
郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
以前，有位自称厉害的人，出了一句上联“公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出，场下立即哄堂大笑，那位自称厉害的人顿时瞠目结舌，又有些莫名其妙。但转念一想，又明了，会心一笑。从此，两人成了朋友。原来这是对无情对。
纪晓岚小时候上学淘气，不爱听他的私塾石先生上课，就在墙上挖一深洞，养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟，让石先生看见了，先生就在墙上写一上联：细羽家禽砖后死；当纪晓岚再去喂鸟时，发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联，断定是石先生所为，就续写了下联：粗毛野兽石先生。石先生见到大为恼火，认为纪晓岚辱骂先生，于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道：我是按先生的上联套写的。有“细”就有“粗”，有“羽”就有“毛”，有“家”就有“野”，有“禽”就有“兽”，有“砖”就有“石”，有“后”就有“先”，有“死”就有“生”。所以我就写了：粗毛野兽石先生，如果不这样写，请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联，只好扔下教鞭拂袖而去。
无情对：又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏（当然，这里所指的文字游戏不含贬义成分，和字游族相似）它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间。
七：叠字对。（两叠字，三叠字，四叠字）
例：众、森、品、晶、毳、磊、淼、田、矗、等等。。。。。。
（出句有意或无意间出现叠字时对句应用叠字应对。）俗称机关联（句）有意或无意埋伏。
八：什么是平声？什么是仄声？
汉语平仄：汉字四声有新四声和旧四声之分，现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标／)、上声(音标ｖ)、去声(音标＼)。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。
古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。
九：标准出句与对句（平仄相对）
例：
四言联（句）平平仄仄（对）仄仄平平
五言联
(句)平平平仄仄（对）仄仄仄平平
六言联(句)仄仄平平仄仄（对）平平仄仄平平
七言联(句)仄仄平平平仄仄（对）平平仄仄仄平平
七言联(句)平平仄仄平平仄（对）仄仄平平仄仄平
八言联(句)仄仄平平平平仄仄（对）平平仄仄仄仄平平
由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联(句)加上三言联(句)即：“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联(句)的平仄格式。
而五言联(句)的平仄则是上例七言联(句)前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联(句)的联律实际等于四言联(句)“平平仄仄”加上五言联(句)“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联(句)等于四言联加六言联。
十：对联（句）的评定。
出句：上联（句）本句出句应（仄声）结尾。而且不犯孤。
对句：下联（句）本句对句应（平声）结尾。而且不犯孤。
出句下联（句）征上联（句）则相反。
无论三仄尾或三平尾都不合格。评定的水平与尺度不同，拿工对的尺度去评任何宽对，自对或无情对的结果都不同。在没有正规的出句征对的应对中以汉语的四声确定征对的上联（句）或下联（句）只要参照以上要求就行。
祝大家玩得开心，取长补短，共同进步。祝中秋快乐！
【一】
出句：金德木德水德火德土德田德德育中华。（福建宁化李进玉）
对句：红茶绿茶青茶白茶黄茶品茶茶暖人心。（香港李守镖）
对句：犹龙则龙春龙腾龙兆龙从龙龙镇八闽。（香港李守镖）
【二】
出句：圣贤不曾自诩圣贤，后人何必奉承，醉酒歌笑老庄孔孟。
（江西李师伟）
自对：贫贱无需菲薄贫贱，他人岂能评说，逍遥自在三教九流。 （江西李师伟）
对句： 将军呐喊无敌将军，士兵欢呼振臂，醒帅威猛孙宝通山。 （香港李守镖）
注解：
孙：翟长孙
宝：秦叔宝
通：屈突通
山：殷开山
旧唐书秦叔宝列传记载：秦叔宝，徐茂功，屈突通，殷开山，尉迟，敬德，秦叔宝，罗士信，程咬金，翟长孙、秦武通等骁勇无比的猛将，帮李世民打下李唐江山。
【三】
出句：
宏观微观 主观客观 观览悠悠天地 但见阴阳交错 正负并举 中庸过渡 物极必反 自古演绎有定论。
（李青山）
对句：
小河大河 外河内河 河映昭昭日月 江海波涛洶湧 情景交融 只争朝夕 覆水难收 顺应潮流无底渊。
（李守镖）
出句征上联（句）：
出句：半月山下半边学校半灌水老师教半截子幺爸儿。
（资州李）
对句：一柱香上一方净土一坐佛陀庇佑一对虔诚母女。
（李守镖）
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(2013-09-14 07:29:30)