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之前在微博剧透过这本书了，很有意思，算是本童话作家“八卦”集锦吧，因为从某种意义上说，名人传记就是高逼格八卦，尤其适合茶余饭后高逼格侃大山以及文青撕逼举例http://www/uc/myshow/blog/misc/gif/E___7395ZH00SIGG.gifEau Mega" TITLE="永远的男孩女孩|Viktor&Rolf Eau Mega" />

书开篇就一件事儿，什么是儿童文学？是你们大人想让孩子看的文学，还是孩子自己想读的故事？这两种必然是不同的http://www/uc/myshow/blog/misc/gif/E___7395ZH00SIGG.gifEau Mega" TITLE="永远的男孩女孩|Viktor&Rolf Eau Mega" />当然孩子也分年龄层，大孩子，小孩子，所以书里有这样一首诗：

孩童是可爱的，少年是可教的。

孩童是直觉的，直率的，少年是推理的，分析的。

孩童是想象的，少年是聪慧的。

孩童说美就是真理，少年却说真理才是美

看我博的应该没有孩童了。。。就算未成年也应该是个少年了，而少年与成年人的区别又是什么？少年说，我要追寻真理，成年人说，没有真理但我向往真理，这种区别也有首朗朗上口的词

少年不知愁滋味，欲上层楼。欲上层楼，为赋新词强说愁

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋

我在文里无数次说过，曾几何时我为少年们操碎了心，能说的都会说，但现在不再多说了，只因一句话“一切皆因经历不够”，没有经历就无法理解，不设身处地的体验一次无奈，就不会知道说不出的苦才是真苦，但每天还会尽量发发写写，是因为我觉得一个心智成熟的人不应该盲目的否定肯定，力所能及觉得有益的话该说还会说，只是点到为止，懂就懂，不懂总会懂，已经不止一个少年几年后和我说，现在想想当年我告诉她那些都是真的，只是后来她才懂。

所以我翻来覆去自己甚至都已经烦了的强调一句话，少年们，这不是个绝对化的世界，更不是个非黑即白的世界，轻易的否定肯定都是在堵自己的路，在这儿我不想再就这个问题多言，只想提两个容易被模糊的点，什么是我们都在回味的那个童真，而不是现实社会里处处碰壁的那个幼稚？什么又是让大家都实心佩服的那个成熟，而不是大多数都提及就嗤鼻的油滑世故？这两两之间是必然联系吗？童真一定幼稚？成熟一定世故？我的答案是——理想与现实可以并存，伟大的文学作品往往都是这两者的高度结合，就现实生活而言，这两者的平衡会很大程度决定你在别人心目中的地位。

说回这本书，曾经有段时间我弄了不少名人传记看，因为我想知道伟大的作品后面是不是一定是伟大的人，因为书的准确性也有待考证，只能说思想家一般更相辅些，文学作家相对“嗯哼”多一些，在这里请不要和我较真，因为每个人的“伟大”都不同，有人看结果有人看过程，而且人无完人，伟大的人也有难言之隐http://www/uc/myshow/blog/misc/gif/E___7395ZH00SIGG.gifEau Mega" TITLE="永远的男孩女孩|Viktor&Rolf Eau Mega" />所以我总是想起一句话”有情皆孽，无人不冤“，从别人的悲喜剧里我们能得到的只能是我们自己愿意吸收的那部分，比如卡夫卡早逝生前未成名，有人会说”有什么用“，有人却会看他只为自己写作，临终遗言是让朋友烧毁他所有手稿，如果他朋友照做了，我们今天就不会知道世界上居然有这么一个悬挂于空的作家，所以作家写作的目的也不同，比如本书第一章安徒生，我之前就知道他是挺虚荣一人，这次了解到他虚荣的也挺不容易。。。。他本身其貌不扬家世卑微，尽管丑小鸭没通过任何努力就自然蜕变了，但他大部分童话以悲剧结尾，美人鱼变成了泡沫，卖火柴的小女孩永远的睡去了，因为他一直想凭自己的才华作品跻身贵族阶层，但权贵们邀请他到家中做客其实只想让他给家里的孩子讲故事，然后他爱上了贵二代，有男有女都遭拒绝，但这些都不妨碍他自恋。。。。所以他还是挺坚强一人。。。。其实我们每个人内心都有反问，why？why？why？但成熟就是没有why，经得住夸挨得住贬，自己知道自己能吃几碗饭，大家都说坚持做自己，前提是你得知道自己是谁，安徒生坚持做了个”怪小孩“，孤独一世，他一直想被家乡认可，但生前他却只在丹麦外有名，所以后来他很不愿意回乡。

这本书里讲了很多童话作家，有我知道的也有我不知道的，就像书里说的，很多作家是逝后成名，也有很多作家是生前成名却被时间淹没，在安徒生之后介绍的也是位耳熟能详的，《小妇人》的作者露易莎·梅·奥尔科特，这部就不能算童话作品了，而是少年读物，小时候我也是通读过，但一晃快二十年过去了，我已经记不清具体情节了，就记得一家子都是女孩的事儿。。。。说实话我也不觉得这是部少年文学，因为他的年龄跨度很大，主人公从小孩到结婚，映射的很多社会问题也很现实，只是语言简洁平质，故事推进也快，很适合速读，而露易莎写作目的也很直接，养家糊口。。。。当然这不是说她不爱文学，只为挣钱，而是写作在表达之外还给她套了另一层枷锁，所以为了“完成任务”她写作很快，原因呢，是她有一个理想主义追求乌托邦的素食嬉皮爹。。。。这个爹不仅不承担家庭经济责任还需要她和母亲供养，但一般这种爹对于孩子的文化艺术培养都很有影响力。。。。《小妇人》的主人公在露易莎的现实生活里都有原型，尽管她自身生活环境有些“奇葩”，自己也一生未婚，但她还是把自己的小说塑造成了一个积极向上的American家庭故事，这也许就是少年文学和成人文学的区别吧，不宜太现实太复杂也不好太绝望。

第三个作家经历是我觉得最有意思的，就是《绿野仙踪》的原著《奥兹国历险记》的作者莱曼.弗兰克.鲍姆，他本是富二代，但干嘛嘛不行，后来家道中落，在丈母娘的鼓励下开始童话创作，而之所以奥兹国都是女巫统领，主人公是小女孩，整部作品都是一个母系社会，也都因为他这位丈母娘，因为她是美国史上著名的女权主义活动家，名叫马蒂尔达.盖奇，也像那个世纪其他女权主义者一样，她认为，要是女性掌握了政治权利的话，这个世界会变得更美好，而女权主义运动的早期话题之一就是把家务活看做是一种压迫，so，书里坏女巫对主人公小女孩的折磨就是让她做家务，小女孩必然是要反抗的，并最终在好女巫的帮助下打败了坏女巫http://www/uc/myshow/blog/misc/gif/E___7392ZH00SIGG.gifEau Mega" TITLE="永远的男孩女孩|Viktor&Rolf Eau Mega" />

书里还介绍了好几位儿童文学作家，但我都不太知道他们的作品就不妄言了，最后讲到的一位就是我们都爱的《哈利波特》的作者，J.K.罗琳，我们都知道她是单亲妈妈，拿政府补贴，在咖啡馆里写完的《哈利波特》，而之所以我们这么大了也都喜欢《哈利波特》，正是因为他不像以往的童话魔幻故事那么单纯，并不完美的主人公，好人也会惨死，佛魔都在一念间，曾经的好人可能变坏，坏人也有内心纠结，等等，所以有评论家批评《哈利波特》太复杂太黑暗了，不益青少年身心，但既然已经是少年不是孩童了，就要为成年做准备了，好歹哈利波特最后战胜了伏地魔，过上了一个普通魔法师的普通生活。。。。而公主王子最终离没离婚我们一直不知道。。。。

最后总结就是，童话作品对于成人世界的一个共有批判就是，墨守成规不再有想象的能力，这确实是我们成年人的一个问题，见多了世故就不愿再相信真诚，见多了苦就不敢再放手去追求乐，所以我觉得有梦想的成年人最NB，不空想，不天花乱坠，顶着现实往高蹦，但我也一直强调我不是道德帝，我并不认为梦想是生活的必需品，没梦想又怎样，当然不怎样，但自己没梦想却要嘲笑别人的梦想这就不对了。前两天偶然在书架上瞟到马尔库塞那本著名的《单向度的人》——当代工业社会压制了人们内心中的否定性，批判性和超越性的向度，从而使整个社会成了单向度的社会，使生活于其中的人成了单向度的人。我们没必要都做梦想家，但至少别做个单向度的人，连最基本的对他人的尊重都不懂。

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依旧最后唠几句香水，因为这货除去后来的那股子化工香，就完全是小孩兜里哈密瓜水果糖的味道，我必然是冲包装买的，但我就很纳闷，包装都做这么美了，为什么就不能去掉商业香老是有的那股子做作调，非要让别人都闻到我“香”才是喷了香水吗。。。

game over

洗洗睡~~

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