联象敏捷生童趣  惟因悟性本天然

            ——试谈儿歌名家张春明及其作品特色

                                                                       金  黎

 

    我曾读过一本《名家儿歌》选集。其中收入26名当代著名儿歌作家的作品。我市儿歌作家张春明榜上有名。我以为，他是无愧于这个令人羡慕的称号的。

    我与春明于上个世纪八十年代初期，因彼此钟情歌词创作而相识，至今已近卅载。他为人外敛内智，不苟言笑，在大庭广众之中尤是。正是这样的性格，造就了他在创作上极善袖手于前，观察生活；惟其如此，他才始能疾书于后。他并非喜形于色之人，然而，在他那冷静的表情背后，却包藏着一颗炽热的童心。不管他取得多大的成绩，而他给人的感觉总是那样宠辱不惊，泰然处之，聪明干事，低调做人。一句话，他是一位以笔代言，用作品说话之人。但在遇到“酒逢知己”之时，他也会觉得“千杯少”。于是，感情的闸门就会立刻打开而滔滔不绝，笔者就曾有过多次这样的经历。

    近日，为写好这篇评论，我专门采访了他。这是我俩相识卅载，还是第一次如此系统地聊聊关于儿歌的创作。当我究问他为何放下十年写歌词的笔，而从九十年代初期专一写起了儿歌时，他说，源于对孩子的爱。是啊！没有对孩子的爱，是不会如此割舍的。近二十年是他在儿歌创作上突飞猛进的二十年，以至他以自己创作的儿歌质量与数量跻身当代儿歌名家之列。最近，在儿歌界，有南徐北张之说，其中“北张”指的就是天津的张春明。作为天津人，我们应当以此为豪！

    尤其是近几年来，他的儿歌写作从低幼年龄转移到0—3岁，越写越小，越写越难，越写越好，而且速度快，大约每天都有六七首入帐，有时出版社紧急约稿，那数量就更不好说了。

    近读《春明儿歌200首》。这是一次集视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉大全的感觉美味大餐，是一次全方位的儿童生活体验，可谓佳作共赏者也。

    他的想象力和联想力超乎常人。请看下面这首儿歌——

 

      宝宝洗澡

                 春明

小宝宝，爱洗澡，

一进澡盆“咯咯”笑。

爸爸妈妈都伸手，

好像四把痒痒挠。

 

    这是写的触觉。谁没有过给孩子洗澡的经历呢？但我们都没有写出这首儿歌。这就是人无我有的含义吧？！

    春明说：他追求儿歌语言的干净，多一个，少一个字都不行。是的，就这首儿歌而言，恐怕再加进一个字都是多余的，而再减少一个字，又是有缺憾的。

    再比如：

   

    影子

           春明

小白狗，

小花狗，

太阳底下一起走，

后边跟俩小黑狗。

 

    据春明说，这是他看到小狗走路，拖着影子时，当即就想出来了这四句。写得多好！这是写的视觉。影子谁没有见过？这样一首儿歌偏偏春明写出来了。所谓人人心中皆有，惟独春明笔下生花。

    再看下面一首——

 

    洗耳朵

               春明

小黑狗，脏话多，

小兔听见赶紧躲。

小狗问他干啥去？

小兔说去洗耳朵。

 

    这是写的听觉。据春明说，这是他听见小同学骂街，很反感，儿歌直接写“不许骂街”又缺情趣，才这样写的。

    再看下面一首——

 

            藏猫猫

                            张春明

      小猪小狗藏猫猫，

      小狗总把猪找着。

      小猪想想不藏了，

      赶紧回家去洗澡：

      “我把身上味儿洗掉，

      让你鼻子闻不着。”

 

    这是写的嗅觉。其实，即使小猪不脏不臭，小狗也能把它找到。因为，不管小猪洗得怎样干净，小狗总能依靠嗅觉找到这个小猪的。小猪虽笨，但蛮可爱。古人云：唯“善思”，方能“善得”。 春明如是。

    再请看一首——

 

      爱吃的娃娃

                   张春明

吃米花，香又甜，

娃娃张嘴笑眯眼；

吃山楂，甜又酸，

娃娃咂嘴眨眨眼；

吃橄榄，酸又苦，

娃娃咧嘴闭上眼。

 

    这是写的味觉。瞧，吃了又酸又苦的橄榄之后，咧嘴的娃娃多么可爱！

    窃以为：就儿歌创作而言，无外乎质优量多、质优量少、质次量多、质次量少四种状况。春明当属质优量多之列。他一天就能写成六七首儿歌，且让编辑和读者喜爱就是例证。

    就一般人而言，一生能写出一二首不错的儿歌作品，已属不易，而春明的优秀儿歌可以数十计。如若不信，读罢春明儿歌作品，当信此言不谬。

    清·袁枚曾云：“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。”在春明笔下，没有不能写进儿歌的人、事、物、景，所谓“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词。”关键是“灵犀”二字。灵犀者，即指悟性，或曰灵气。有悟性，有灵气就有质量。有人写了一辈子儿歌，结果没有一首令人颔首者，难道这样的人还少吗？

论地位，乾隆皇帝不可谓不高也，论数量，他当了六十年皇帝，仅“御制诗”就写了四万一千八百首，大概是冠军了。但都是苍白的，毫无生命力的，所以没有哪一部文学史把他当作诗人提上一笔。相反地，以一部小说、一出戏、一首诗而确立了杰出的，乃至伟大的地位的作家，却不在少数。如：张若虚，存诗仅两首，即以《春江花月夜》一诗传世；王之涣，存诗六首，一首《登鹳雀楼》妇孺皆知；吴承恩只写了一部长篇小说《西游记》；曹雪芹只写了半部古典长篇小说《红楼梦》。由此可见，重要的还是作品的质量，至于数量的多寡倒是其次的。

    笔者眼高手低。就拙人目力而言，春明的优秀儿歌数量在他所发表的儿歌作品中约占6 % 左右。这个比例的由来，是因为我最近读了他的两本儿歌集，其中，让我细心把玩而又不忍释手的就有16首。不要小看这个6%，这在目前儿歌创作的队伍中，当属佼佼者。就是在当代26位儿歌名家行列中也属前列。

    儿歌作家是个体劳动。非有很高的学养与悟性，是写不好儿歌的。有人认为儿歌是小儿科，是雕虫小技，其实不然。这种认识的本身就很偏颇与荒谬。孰若不信，不妨一试。

    1992年，余在身边儿歌诸家熏陶之下，借专集百余本于彼而研读之，而后描红、涂鸦达一年之久。虽心中常念：“看别人的，写自己的”，怎奈笔不从心，虽有所渐修，但至今未入顿悟之境，便是例证。儿歌作品仅仅做到形似是远远不够的，必须达到神似方为佳作。只有长期坚持读书，并在生活中做到观察与思考之结合，不满足于浅尝辄止，进而向深处开掘，去发现和悟出点什么，才能完成从渐悟到顿悟的蜕变，化蛹为蝶。我认为儿歌创作最难捕捉的就是那一点趣味。内中甘苦，惟个中之人方能解矣！

    好在生活是公平的。它均等地面对每一个人，并不偏向某一个或几个人，而灵感却特意眷顾、垂青、偏爱那些勤奋的思考者与有心之人，难道不是吗？

    试以下面一组儿歌为例，让我们走进春明的内心世界——

 

        角

                 春明

牛有角，羊有角，

方桌立柜也有角。

菜园有角叫豆角，

水塘有角叫菱角。

兜里钞票也有角，

壹角贰角和伍角。

 

    作品中的七个“角”字，很有学问。牛角，羊角是动物的犄角；柜角是物体两个边沿相接的地方；豆角、菱角是形状像角的两种植物；钞票里的角是货币的辅助单位。七个“角”字，字同音不同，字意更是相去甚远。这样一首知识丰富的儿歌，却异常轻松地流淌于春明笔下，不能不说是一种想象力丰富的表现。

    再请看一首——

 

      晾衣裳

                  春明

晾衣裳，晾衣裳，

风吹衣裳晃呀晃。

背心晃，褂子晃，

好像一起练单杠。

 

    据春明说，这是他看到晾晒的衣服被风刮起时写的。衣裳晾在绳上，风吹之下，一摇一晃的，谁人不见？惟独春明把这种情景与练单杠联系在一起。表面看，就这么简单。但诚如王安石所云：“看似平常实奇崛，成如容易却艰辛。”的确如此！看似平常的小事，为何经春明大笔一挥就成为一首优秀儿歌。这不能不说是在儿歌创作上的一种值得关注的现象，值得好好研究研究。

    再请看一首——

 

      接雪花

                 春明

雪花飘，雪花舞，

接住雪花捧进屋。

小手好像小贝壳，

雪花变成小珍珠。

 

    据春明回忆说：“我记得特别清楚，这是十几年前在沈阳，大雪天走在雪地里写的。”雪花，谁人不见？出于好奇，把雪花接在手上之事也不新鲜。但在它化成水珠之后，就无人将它比成“小珍珠”，把“小手”比成“小贝壳”，进而组合成珍珠贝了。窃以为，这就是名家区别于一般作家、作者之处。

    再请看一首——

 

      鸭子船

                 春明

鸭子船，像白鸭，

大鱼小鱼不怕它——

别瞧这个鸭子大，

脑袋不往水里扎。

 

    据春明说，这是他多年前写的，在人民公园看到鸭子船，想到了就像大鸭子，因为鸭子船的鸭脖子是木头的，硬硬的，不会低头，才这样写的。鸭子船并不是什么稀罕物。但将鸭子船比喻成白鸭，而且说“大鱼小鱼不怕它”，并且说他“脑袋不往水里扎”的，惟春明莫属。

    窃以为，最难能可贵的是春明能在他人司空见惯的，甚至有些麻木的生活中，轻而易举地挖掘出诗情画意和儿童的趣味，应该说，这是一个诗人不断走向成熟的标志。

    综观春明的儿歌写作，他常常能够做到：人无我有，人有我新，人新我变。惟其如此，他才能写出如此质优量多，令人拍案叫绝之作。

    请看下面这首儿歌：

 

      拜年

                春明

小狗给人来拜年，

临走他不说再见，

光说人家“忘忘忘”，

忘了给他压岁钱。

 

小鹅给人来拜年，

临走也不说再见，

大声叫着“饿饿饿”，

他怪人家没管饭。

 

    利用动物的叫声，形象地写出这首《拜年》，读罢令人忍俊不禁。一个要钱，一个吃饭，真有意思。这或许就是春明儿歌的特色吧？

    春明把好儿歌的标准归纳为三个方面，即：一、有童趣，好玩儿；二、使用孩子喜欢的语言，浅显、易懂、琅琅上口；三、有意境，有画面。这就需要作者要有一颗童心和想象力。

    如果说，春明的儿歌创作还有什么上升空间的话，窃以为：那就要在熟练地掌握儿歌的趣味性、知识性和教育性的基础上进而写出儿歌的时代性。与此同时，还要有自己的儿歌观与一套比较完整、系统的儿歌理论。惟其如此，才能由儿歌名家成为儿歌大家，才能在中国的文学史上留下自己一生探索的足迹。

    著名诗人艾青曾说：“最伟大的诗人，永远是他所生活的时代的最忠实的代言人。”在我所读过的当代文学史上，还没有单独成章、成节地论到哪一位儿歌作家，提到哪一个人的儿歌作品。窃以为，吾侪当寄希望于春明。他是大有希望的！

    言而总之，春明的儿歌创作代表了我市的最高水准，就是在全国也属上乘。天津儿歌界一要以此为荣；二要向他学习；三要好好研究；四要以春明为榜样，激励自己写出无愧于时代的好的儿歌作品。

    评罢春明，我有如下感悟，即：想象决定童趣，悟性决定想象，童语决定成败。未知诸位以为如何？愿与方家商榷。

 

                                               2009、6、7 于迟悟斋