谁也不能否认孙红雷戏好，就像不能否认官园胡同的高级豪宅好，非说不好那肯定是买不起，属酸葡萄心理。可如果《潜伏》里没有姚晨只有孙红雷，我就宁愿不要孙红雷这座豪宅了。为什么？不关孙大腕的事儿，是我自己太累了，生活里已经危机四伏了啊，再瞧着电视里孙大腕那副衣服上掉颗灰尘都要小心吹的架势，我真的累得慌，也怕得慌。一是我看出了生活里有诈，但我看不到孙大腕余则成那么透彻，我觉得在生活这出暗潮汹涌的潜伏里，我也就翠平那水平——完全一个成事不足的角色，所以见了翠平特别亲。

最初认识姚晨也是从《潜伏》这部戏里，要说《武林外传》里的姚晨，我那时候主要还是觉得本子好，点儿踩得正，心说谁上了这部戏，演了这个角色，恐怕都会红吧。《潜伏》不一样，在《潜伏》里我看到了另一个姚晨，这个姚晨不是借着戏火，她本身在给戏加分。新片发布大会上，姚晨一个劲儿地为着角色演绎的事情给孙红雷道歉，我倒觉得事实并非如此，事实是姚晨和孙红雷的表演风格完全不同，正如中国人爱说的“葱绿配桃红”，有一种参差对照的美感。我想这也是为什么在片场孙红雷会对姚晨的表演“指手画脚直如戏霸”的原因，因为他们的表演路数不同。

姚晨的表演路数属于“破中有立”，她首先的破的是作为一个女演员传统的温良恭谨让的风格，破的是最容易赚取好感的“那一低头的温柔”式的演绎。姚晨的戏“破”而“放”，正是在这种看似拆毁的表演中，如同破而又破的嫁衣神功那样让观众领略到其中的蕴籍。而孙红雷的戏恰好相反，孙红雷的演绎方式整体看是那种向内收，收到紧致处爆发的张力型演绎。这种演绎风格从他演《周渔的火车》到《梅兰芳》可谓是一脉相承，也是好莱坞的经典戏路之一。

比较出奇的恰恰是姚晨的演绎风格，她本人其实是个“又宅又收”的人，成名之前就结了婚，没事爱呆在家里，还经常去商场讨些便宜货引一堆白眼。看她的博客也是特别好脾气，跟很多大牌都不同的做派，偏偏一到片子里，一到镜头前，她就有种不管不顾的大气。这种大气把再精致的小鸡肚肠，再紧张的人生算计都冲得破不成阵，《武林外传》里如果没有郭芙蓉就显得不够义气，而《潜伏》里如果没有翠平就显得人生的惨淡。正是姚晨的一口真气，一口纯气把戏像海参吊鸡汤那样吊出来了。

当然，也不能说《潜伏》里的翠平已经演绎到尽善尽美，如果用海参之于鸡汤作比，这海参新鲜是新鲜，但里面还有些沙子，还有些碜牙的地方，这恐怕也是孙红雷略有不满的地方。但纵观中国影坛还真是找不出还有哪个女演员更适合翠平这个角色，不论是从姚晨方还是从导演方应该说他们选戏都选对了。

姚晨不但塑造了这些可爱的女性角色，也像一股清风为都市提供了崭新的女性生存标本，原来女人还可以这样，大气又不失天真，有点粗糙，骨子里又透着高贵。我相信这和姚晨的人品有关，也是我喜欢她的原因之二。之一是戏，之二是人。