观新编曲剧《屈原岗》
昨天，我观看了西峡县峡口曲剧团演出的新编历史曲剧《屈原岗》首演。
曲剧《屈原岗》，剧本情节紧凑，矛盾冲突激烈，高潮迭起。一开始，屈原为防止楚国官员收受秦国使者张仪的贿赂，封闭馆驿，得罪了权臣靳尚。靳尚游说楚怀王的宠妃郑袖，一起向楚怀王诬告屈原。楚怀王优柔寡断，不辨是非，竟然贪图张仪许诺的六百里商於[w]之地。一时间，矛盾尖锐，唇枪舌战，气氛紧张。紧接着，靳尚郑袖为了陷害屈原，竟然不惜设下美人计，让楚怀王大怒，一气之下把屈原押入太庙监禁，屈原性命岌岌可危，千钧一发，情节到了第一个高潮。接下来，楚怀王有所醒悟，给屈原送来美酒，谎称毒酒，屈原一饮而尽，看似山穷水尽，实则峰回路转，屈原被贬出郢都，任命为三闾大夫，回到家乡西峡。这是屈原与靳尚郑袖的冲突第一个回合。
屈原同自己学生宋玉婵娟回到家乡，受到家乡父老的关怀和照顾，医好病疾。屈原在家乡休养生息，跟乡亲们情深义厚，其乐融融。然而，又传来楚怀王因为张仪欺诈愤而发兵的消息。屈原冒死拦驾叩马而谏。楚怀王大怒，跟屈原正面冲突。屈原又一次面临性命之忧。然而，楚怀王没有杀屈原，而是让卫士们把屈原强行架走。这一场戏，又是一波矛盾，又是一个高潮。
楚怀王兵败，损兵折将，屈原痛苦非常，五内具摧。楚怀王痛定思痛，决定召回屈原。看似局面好转，却暗藏杀机。郑袖靳尚以探视慰问的名义，送来毒酒，婵娟替屈原喝下毒酒，命丧黄泉。此时，深爱自己的学生替自己死亡，屈原满腔悲愤，情感迸发，问天问地，控诉上天不公。这时候，矛盾冲突空前激烈，情节也到了最高潮！
戏曲情节，当然是为了表现人物。《屈原岗》，写了屈原、婵娟、靳尚、郑袖、楚怀王、宋玉等几个人物。靳尚，不择手段，心狠手辣，工于心计，心胸狭隘，性格歹毒，其心机之深，出手之狠，让人不寒而栗。郑袖，缺乏母仪天下的宽洪，自私刻薄，目光短浅，心毒手狠。戏中最出彩的人物，当然是婵娟和屈原。婵娟，历史上应该没有此人。当年郭沫若先生写话剧《屈原》，虚构了这个形象，并援引屈原《九歌》里面诗句为证：“女婵媛兮为余太息”。婵娟，善良，智慧，刚烈，她爱慕自己的老师，对屈原忠心耿耿。她拒绝了屈原对她和宋玉的牵线，并向屈原表达了自己的一腔痴情。剧本塑造婵娟的形象，当然是为了衬托屈原的高风亮节，也使屈原的形象有血有肉，走出戏曲“文死谏，武死战”的简单化窠臼。婵娟的形象越鲜明，她和屈原的悲剧就越震撼，屈原的形象当然就越高大，越完美。
屈原是《屈原岗》中最主要的人物。首先，屈原忠君爱国。他为了防止官员大臣接受张仪的贿赂，封闭馆驿，又在朝廷上跟靳尚郑袖据理力争。在受到郑袖陷害后被监禁，有着性命之忧的时候，拒绝了看守要他逃跑的帮助，他不计较个人得失，冒着生命危险，坚持留在楚国。得知楚怀王兴兵伐秦时，他为了楚国的江山社稷不避生死，叩马而谏。爱国，是他最重要的性格。其次，他爱民。屈原不辞辛劳，起草法令，推行新政，让老百姓过好日子，得到乡亲们的拥护和爱戴。他爱自己的学生。当然，这不是情爱，是正常的师生之爱，像父女之情那样纯洁的爱。他俨然一个父亲，果断拒绝了婵娟的求婚。这样的人，忠心耿耿的士大夫，勤政爱民好领导，纯洁无私的好老师好父亲。这形象，太感人！
《屈原岗》的唱腔设计，自始至终都紧紧恪守悲壮的基调。因为屈原，有着倔强的性格，有着坚定的信念。当然只有悲壮，跟屈原的悲剧性格才相得益彰，才能把屈原的形象塑造得高大感人，才符合艺术真实。无论小说散文诗歌辞赋，悲壮，是最感人的风格。屈原和婵娟的悲剧，剧情发展，当然会有悲痛的时候，但是感情抒发，又因人物性格而异。婵娟的凄苦中带着缠绵，屈原唱段悲愤里带着阳刚。唱段到了感情激荡的时候，乐队总是用锣鼓渲染气氛，让人物的情感更有震撼力。婵娟被毒死，事发突然，这时候的屈原唱段，高亢激昂中表达悲愤，也是呐喊控诉。
峡口曲剧团的剧种流派，属于南阳大调曲子。其唱腔大气恢宏，偏于质朴。饰演屈原的演员关志强，其唱腔带着牛长鑫老师的风骨，有着坚实的唱功，特别是那些快板调门，唱得如炸豆一般，依然吐字清晰，可谓字正腔圆。加上他个人特有的文静气质，舞台上的屈原活灵活现，非常神似。那最后的唱段，事发突然，屈原受到强烈震撼，他悲愤至极，一开始唱腔高亢，突如其来，如滚滚惊雷：
“一见婵娟丧了命！”
这声音，铿锵有力，启聋发聩，冲击力极强，人听了绝对会受震撼。哽咽抽泣之后，接下来：
我问天，天不公，忠奸良莠分不清；
我问地，地不平，好人为何不善终！
声腔高，高得突兀；声腔缓，缓中有顿挫，仿佛颜体楷书的蓄势顿笔，骨力效果更鲜明。这时候的屈原，腹中剧痛，声音缓慢而有力，控诉着世道不公，为婵娟的命运呐喊！接下来，一句发问：
天地公理今何在呀？
这一句，声音粗犷，带着呐喊，带着质问，带着无奈，“今何在呀”陡然升高，借鉴豫剧大师李树建在《清风亭》唱腔的唱法。这里，乐队加上一声凄厉的音乐，悲剧气氛更浓，感染力更强。
呼天叫地也唤不醒。
我的儿，我的婵娟，
婵娟呀你醒一醒，
激烈的情绪过去，唱腔开始舒缓，情感倾泻而下，顿挫分明。这里，人物感情稍微平静，长歌当哭，酣畅淋漓地抒发着悲愤情感。这段唱，到了结尾，唱腔高低起伏，骤然加快，感情又一次到了高峰。
饰演婵娟的戴佳佳
，演唱自然，人物把握准确，唱腔圆润带着质朴，更显得功力不凡。她饰演的婵娟，人物形象鲜明，性格把握准确。特别是“婵娟我生下来就是苦命”这段唱，哭阳调开始，先悲切后激动，先缓后疾，把一个知恩感恩，善良刚烈的女子刻画得活灵活现。这时候的婵娟，虽然出身贫贱，经过屈原的教诲影响，已经有着高贵的文化气质。戴佳佳演唱的时候，身段从一开始跪着到后来起身，到最后随着长音拖腔再次跪地乞求屈原，她把握人物非常准确，不温不火，没有张狂和夸张，没有刻意讨好观众的炫技，台风稳重，自然而然，水到渠成，无论高低缓急，都非常到位。那做派，具有大家风范。
上世纪八十年代，常香玉大师曾经连续发文称赞南阳县豫剧团的《白蛇传》。她的文章里有一句话：县级剧团，省级水平。今天峡口曲剧团，作为基层的民营剧团，其演出水平，非同一般，不亚于很多市县专业院团。而且，那些演员，都年富力强，有着很大的提升空间，有着非常可观甚至不可估量的前程。相信峡口曲剧团，能借助《屈原颂》，创造出戏曲艺术新的辉煌。
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