再说馆阁体

其实，馆阁体很值得欣赏。馆阁体，绝对美，绝对漂亮，这没有悬念。若是能深入欣赏，馆阁体的美更能引人入胜。

首先，馆阁体具有整齐美。馆阁体，法度严谨。从用笔到结体，一丝不苟，一笔一划，结体布局，都非常严密，一般没有败笔。还有，馆阁体一般是小楷，写出来大多有行无列，大小匀称。那布局，加上文字的清秀，仿佛农村田野里茁壮成长的玉米谷子，行垄整齐，没有横列，整体看来规整而自然，整齐之中又有错落，茂盛而韶秀，生机盎然。更契合的是，二者不仅形象相似，而且都有其实，实用价值极高。书法作为艺术，实用价值第一，审美价值依附在实用价值之上。馆阁体，美观齐整，无论为书为文，都是极好的载体。有实用价值，表达一定的文字内容，又给人审美愉悦，那就是书法的独特属性。当然，馆阁体的这特征非常明显。

馆阁体还有文雅之美。居室，讲究雅致。无论厅堂，还是卧室，挂上一副馆阁体书法，文雅气氛油然而生。馆阁体，与生俱来就跟文雅相伴。历史上，从有馆阁体开始，从朝廷到王公大臣，再到各级官吏，无论公文来往，还是书信文字，题跋批示，馆阁体那是通行文字。还有，科举考试，馆阁体理所当然是举子们的专用书体。跟皇家贵族相伴，跟科举紧密相连，馆阁体当然文雅，而且是大雅！话说回来，今天的书法大师们的丑书乱书吼书，那些五花八门，倘若挂在赌场里，是不是很般配呢？跟赌场里的叫骂声是不是神似呢？那粗俗，那无赖，那大腔小调，那疙里疙瘩，枝枝叉叉，那污秽形象，是不是一个奶奶送？当然，反差再大，大师们也不会自惭形秽，那是俗气使然。至于当今有些大师们的丑书乱书吼书，那些刻意做作，跟馆阁体比起来，孰雅孰俗，人们心里当然一目了然。

馆阁体，还有恬淡之美。馆阁体，没有惊世骇俗的突兀，也没有惊心动魄的力量，更不见苍凉悲壮的恢弘。馆阁体书法，没有大起大落，也没有大开大合，更不见钢筋铁骨的冲击，欣赏起来，就像品一杯上好的毛尖，虽然甘爽入口，但味道并不浓烈。又像一股清流，无声无息，没有浑浊，也没有气魄，有的是宁静，有的是恬淡。欣赏馆阁体书法，很容易联想风度翩翩的白衣秀士，又像大家闺秀，温婉贤淑，喜怒不形于色。那字里行间，没有夸张，没有突兀，仿佛一个涵养很深的老学究，待人接物平平淡淡，又没有一点儿冷落和失礼。书法，到这地步，当然是高层次，需要经过刻苦的修炼，需要泰山崩于前而不动声色的理智和平静，还需要有高深的学养。

赵孟頫在《兰亭十三跋》里有句话：雄秀出于天然。馆阁体的美，出自自然和法度。馆阁体，没有刻意，没有做作，没有故意的疏密和收放，一切都符合法度，一切都自然而然。优秀的馆阁体书法，你仔细玩味，那里面，无论用笔乃至结体，没有一笔带着故意的矫情，也没有故意的冲击。一篇书法，欣赏下来，每一笔都自然，没有一处别扭。艺术，无论是戏曲还是歌曲，或者为文作诗，自热而然，那都是高级境界。当然，优秀的馆阁体具备这样的特征，那一样是很高的境界。至于有人说馆阁体欣赏起来发腻，那是他没有或者不会深入玩味，或者他自己写不来，对自然而然的境界视而不见，无知或者故意贬低。

说到这儿，有几句话，很值得说说。有几年了，不少当今大师对于馆阁体，那是嗤之以鼻，很是不屑。其实，论功夫，那些大师跟馆阁体比起来，恐怕要逊色太多太多。那些人，有人连普普通通的楷书还写不好，拼命诋毁，刻意冷落馆阁体，不自量力。