在中国文学史上，诗歌的创作在唐朝达至鼎盛。李白、杜甫、白居易被称为唐代三大诗人，但他们的诗却很难说有哪一首可以冠绝大唐诗国。在唐朝，有这样一首诗，被赞誉“孤篇压倒全唐”，更被闻一多评价为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这首诗就是张若虚的《春江花月夜》。

重读张若虚的《春江花月夜》，有了诸多新思考。

反思一：诗节划分

诗歌四句一韵，一、二、四句押韵，根据这一押韵特点，全诗可分9节。

诗节具体韵脚如下：

平、生、明ng甸、霰、见an 尘、轮、人en 已、似、水i 悠、愁、楼ou徊、台、来ai闻、君、文en 花、家、斜a雾、路、树u

反思二：层次划分

《春江花月夜》给人的感受，一个字——美，美在景，美在思，美在情。据此把诗歌分为三个层次：

（一）（1-2）赏心悦目的美景：春、江、花、月、夜。

（二）（3-4）关乎江、月、人的深邃思考。

（三）（5-9）游子与思妇的人间离情。

反思三：诗歌展示的美是优美、壮美还是凄美？

优美、壮美和凄美，人称美之三种境界。“小桥流水人家”“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你”是优美；“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”“那雪正下得紧”是壮美；“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”“留得残荷听雨声”是凄美。

张若虚笔下的景象宏阔、明洁、宁静、灵动、柔媚、虚幻，具三美之好，无三美之差。有壮美的震撼，无壮美的震惊；有优美的柔媚，无优美的浅薄；有凄美的素洁，无凄美的悲凉。

反思四：张若虚的哲思意义和高明所在

关乎人生，古人大多悲观，往往感慨人生短暂，物是人非，而张若虚看到的则是江水永流，春秋轮替，不是个体生命的短暂，而是人类整体的代代传续，他是一个思想深刻、积极乐观的人。

试作对比：

张若虚：人生代代无穷已，江月年年望相似。

曹操：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

李白：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮如雪。

唐·刘希夷：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

反思五：诗歌写游子与思妇的离情，有关诗句是写游子，还是写思妇，亦或彼此共写？

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。（游子、思妇）

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？（游子、思妇）

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。（思妇）

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。（彼此）

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。（游子）

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。（彼此）

反思六：张若虚笔下的离情之美

人生最最牵动人心的不是聚欢，而是离伤。古诗多写离别而少写相聚。张若虚笔下的离情更加惹人情思，撼人心魄。

它不是阴阳两隔的永诀，也不是不日可见的暂别。这种别离两厢远隔、相聚难期，它让彼此在希望与失望中颠簸，在预期与落空里熬煎。

这份离情之感人还在于两厢真心相对，有着“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的执着，彼此是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的唯一。

《春江花月夜》凭借对春江花月夜美景的描绘，尽情赞美大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁爱情，把对游子、思妇的同情扩展开来，与对人生哲理的思考、宇宙精神的探究结合在一起，汇成一种情、景、理水乳交融的优美深邃的意境。