谈到隐喻式蒙太奇与象征式蒙太奇的区别，我们首先要了解二者分别都具有什么内涵，以及他们之间的联系。

首先是隐喻式蒙太奇：按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头来直接说明影片主题和人物思想活动这种构成方法，就是隐喻式蒙太奇。比如不同内容的景物镜头或构图相似的画面，烘托或引导将要出现的人物或主题，从而起到描写人物情感和展示影片主题思想的艺术效果。

例如，在电影史上有名的经典作品《战舰波将金号》中，爱森斯坦在全剧的高潮点，闪电般迅速地把三个不同姿势的石狮的镜头组接在一起，构成”石狮怒吼”的形象，使影片的情绪感染力，达到高潮点。先是躺着的石狮，然后是抬起头来的石狮，最后是前脚跃起吼叫着的石狮，这个隐喻式蒙太奇中蕴含着人民对冷酷的残暴的沙皇制度的愤怒，已达到忍无可忍的地步的全部寓意。

此外，还有许多几乎已成为公式的隐喻镜头，如红旗象征革命，青松象征不屈不挠，冰河解冻象征春天或新生，鲜花象征美好幸福……等等。

而象征式蒙太奇，在形式与内容上与隐喻式蒙太奇既有区别又有联系。首先，因为蒙太奇的分类不可能是绝对的，本身的划分也没有那么精细，只能说个大概，象征式蒙太奇，即用某一具体事物和另一事物并列，用以表现这一事物的某种意义。例如，运用象征式蒙太奇的有些电影中，先出现海浪又出现下个镜头象征宽广，出现高山象征高大，出现冰河解冻象征春天到来，因此象征蒙太奇又叫诗意蒙太奇。

如果非要说二者的区别，那么象征蒙太奇是明喻，隐喻蒙太奇相对而言就是隐喻。

我个人感觉，隐喻式蒙太奇更能含蓄的表达电影的内涵与情绪，这样的处理，能使观众在看到同一个镜头时，产生一种千人千面的美。

例如在我非常喜欢的一部王家卫导演的电影《花样年华》中，就多次运用了隐喻蒙太奇这一手法，其对影片的细节上的处理极大地增强了影片的艺术感染力，增加了影片的含蓄美。

如影片中 “昏暗的灯光”这一镜头的多次出现，孤灯似乎就是苏丽珍寂寞和孤独的内心。丈夫老是不在家，只有她独自一个人每天去小面摊吃饭，孤苦伶仃。

再如，影片中几次“挂钟”的空镜头的出现，很容易就使观众感受到了时间的流逝，岁月的无情，很具有隐喻意义。

《花样年华》中这些隐喻蒙太奇技巧在细节处理上的应用，增加了影片主题的含蓄美，调动了观众的情感和思绪，使观众无形中感受到了六十年代在香港生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪。

还有，张曼玉真的好美呀（≧∇≦）！