只有赚钱，才是这世界上最重要的能力，因为这完全是用事实来说话。

——陆琪

在中国的女演员里，徐静蕾毫无疑问是我最欣赏的一个。纵然被人说多年寂寂无闻，推出的新作《杜拉拉》惨不忍睹沦为“广告片”，但在我眼里，徐静蕾却越发成功了。

大家总以为，被称为“才女”是一件好事情。实际上，中国之才女，几乎都没有什么好下场。蔡文姬骨肉分离，卓文君私奔后被甩，李清照与老公离婚，张爱玲被才子玩弄，古往今来，所谓才女，不过是“惨女”。

而徐静蕾自四小花旦起，就被人称为有才，一叫十年，令人担忧。幸好如今，她在几次玩文艺后，适时推出了这部《杜拉拉》。

我被称为职场作家，既然杜拉拉拍了电影，自然会被点名问到。记者问我，这一部究竟是什么电影？

职场电影？否。除了职场的壳之外，里面的骨肉和职场完全无关。

时尚电影？否。里面的品牌穿起来很山寨，植入的广告更加山寨。

激情电影？否。讲来讲去的激情，不过是一段床戏一段吻戏，玉女怎么也变不成欲女。

那么，老徐究竟搞出了一部什么电影呢？

要我说，《杜拉拉》归根结底，就是一部“赚钱电影”。从出生到结束，从第一个镜头到最后一个镜头，它玩的都不是胶片，而是钱。

早听人说，徐静蕾还没开拍电影，植入的广告费已经超出电影预算了。也早就听说，各种赞助将电影撑的金光闪耀。

有评论说，这不就是“广告片”么。也有人引用我的话，说这本电影，早已脱离职场，变成“少数人的盛宴”。

很多人，向来爱断章取义，偏执用文。当时采访，我的原话是，这本电影，是徐静蕾“一个人的盛宴”。

你们看到的，是一部充满植入广告，纸醉金迷的电影。然而实际上，它却是徐静蕾一次华丽的蜕变。

它预示着徐静蕾从女星到才女，从才女到惨女，从惨女又回到独立女性的最终ENDING。

中国人的习惯，总忽视别人身上哪怕耀眼至极的优点，却也要找到芝麻大小的缺点，并拿起来对着空气宣布：“看，这是坏的！”

从没有人说过“杜拉拉”是一本文艺片，也没有人说它忠于原著，徐静蕾从头到尾在做的，不过是一件事情——赚钱。当然，她这样赚钱，会令很多人不高兴，因为这已经越过了才女的界限。

我们总是把这个人评价为才女，把那个人评价为美女花瓶，这种归类是强制性的，不容逆反。也的确有很多人，迷失在外人对自己的评价中。一辈子都呆在某个框架内，不敢越雷池半步。

徐静蕾的前十年，正有此危险，才女的身份如同一把“纸枷锁”，寸步难行。但是，才女就一定要拍文艺片么？就一定要把自己裹的严严实实的？就一定不能有铜臭么？

一个人的才能，并不是体现在知识水平上的，更不是体现在装腔作势上。

只有赚钱，才是这世界上最重要的能力，因为这完全是用事实来说话。

徐静蕾的这一次蜕变，这一次从才女到女人的ENDING，就是用这样的事实说话。不完美的电影只不过是表象，而电影后面源源不断的金钱，无敌的吸金能力才是事实。

一个人的盛宴，是她终于变成了主人。从以前屈服于外界的角色扮演，到了今天可以设宴招待世人。

端起架子做才女，放下架子去赚钱。

又还有什么可担心的呢？

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（陆琪：励志作家、畅销书作家、编剧；著有《潜伏在办公室》等；

陆琪说什么？说职场是“老板公敌”；说情感是“男人公敌”；说成功是“所有成功者的公敌”。在任何时候，都只为小人物说话。）