王力先生 《诗词格律·词的平仄》：“一字豆 （又称一字领,不点断, 多用虚字与动词。 对仗句之前亦有用两字领,三字领者）是词的特点之一。 懂得一字豆,才不至于误解词句的平仄。有些五字句,实际是上一下四。”

 如宋·辛弃疾《洞仙歌》中的拗句“似三峡风涛（仄平仄平平）。”连读，此句拗；若一字豆（似\三峡风涛），“下四”成律句的平仄节奏。

 再如宋·柳永《滿江红》中的拗句 “绕严陵滩畔（仄平平平仄）。” 连读， 此句拗；若一字豆（绕\严陵滩畔），“下四”成律句的平仄节奏。

 有些六字句，连排则拗； 作上二下四或上三下三豆（用顿号点断），则各成律句的平仄节奏。

 如宋·万俟咏《木兰花慢》中的 “梅花、向来始别（平平、仄平仄仄）。” 在《宋词鉴赏辞典》里，此句作连排。《钦定词谱》 严仁《木兰花慢》的此句作 “仄平平、平仄仄。”

 再如宋·李清照  《武陵春》中的“载不动、 许多愁（仄仄仄、仄平平）。” 在《宋词鉴赏词典》里，此句作连排。《钦定词谱》作“仄仄仄、仄平平”。

 有些七字句,连排则拗；作上三下四豆，则各成律句的平仄节奏。

 如宋·柳永 《雨霖铃》中的“便纵有、千种风情（仄仄仄、平仄平平）。” 在2004年初审通过的高中课程标准实验教课书里， 此句作连排。《白香词谱》与《钦定词谱》作“仄仄仄、〇仄平平”。

 再如宋·张元干《贺新郎》中的“怅秋风、连营画角（仄平平、平平仄仄）。” 在王力先生的《诗词格律》里, 此句作连排。《白香词谱》李玉《贺新郎》的此句作“仄平平、〇平仄仄”。 

 有些八字句,连排则拗；作上三下五豆，则各成律句的平仄节奏。

 如宋·张炎《瑶台聚八仙》中的“又何似、畦分抱瓮泉（仄平仄、平平仄仄平）。”在《词综》里，此句作连排。 《白香词谱》张炎《瑶台聚八仙》的此句作“仄〇仄、平平〇仄平”。

 再如宋·汪元量 《满江红·吴江秋夜》中的“问人间、今夕是何年（仄平平、平仄仄平平）。”在《词综》里，此句作连排。《钦定词谱》柳永《满江红》的此句作“〇〇平、〇仄仄平平”。

 有些九字句,连排则拗；作上三下六豆，则各成律句的平仄节奏。

 如宋·吴文英《解语花》中的“临溪影、一一半斜清溅”（平平仄、仄仄仄平平仄）。” 在《词综》 里，此句作连排。《白香词谱》周邦彦的《解语花》作“〇平仄〇仄仄平〇仄。”(此句第五字不能易平用仄，用仄亦拗)《钦定词谱》周密《解语花》的此句作 “〇平仄、 〇仄仄平平仄。”

 再如宋·苏轼《洞仙歌》中的 “又不道流年、暗中偷换(仄仄仄平平、仄平平仄) 。”在《宋词三百首》里，此句作连排。《钦定词谱》作“〇仄仄平平、〇平平仄”。

 有些十字句,连排则拗；作上三下七豆，则各成律句的平仄节奏。

 如宋·施芸隐《摸鱼儿》中的“想依旧、苔痕长印唐昌土。” （仄平仄、平平平仄平平仄）。”  在《词综》里，此句作连排。《钦定词谱》晁袖补之《摸鱼儿》的此句作“〇平仄、平平〇仄平平仄。”

今人认为古人词中多拗句，多是错误的断句造成的。

《钦定词谱》里有苏轼两首《念奴娇》，一首的前五句为：“凭空眺远（平平仄仄），见长空万里（仄平平仄仄），云无留迹（平平平仄）。桂魄飞来光射处（仄仄平平平仄仄），冷浸一天秋碧（仄仄仄平平仄）。”一首的前五句为：“大江东去（仄平平仄)，浪淘尽(仄平仄)、千古风流人物(平仄平平平仄)。故垒西边(仄仄平平), 人道是(平仄仄)、 三国周郎赤壁 （平仄平平仄

仄）。” 王力先生《诗词格律·念奴娇》的前五句为：“大江东去（仄平平仄），浪淘尽(仄平仄)、千古风流人物(平仄平平平仄)。故垒西边人道是(仄仄平平平仄仄)，三国周郎赤壁(平仄平平仄仄)。”先生自言：“依语法结构，应该标点为‘故垒西边，人道是三国周郎赤壁。’这里是按词谱断句。”先生所按的词谱可能是《白香词谱》中萨都剌的《念奴娇·石头城》。其谱的第四句为：“指点六朝形胜地，惟有青山如壁。”“指点六朝形胜地”是个动宾结构的无主句，而“故垒西边人道是”却是个没有宾语的“半截句”。

《白香》《钦定》及当今诗词论著中的词谱多有错谬，盲目选用，误己误人。

古人书写诗词无标点(例见苏轼《满庭芳》的手迹)，致使后学难以断句。国学荒芜曰久，不能说今人无学，很可能是我们还未弄懂词语的语法特点与词语的语气节奏。