1.格律诗的尾部节奏一般是三个字。赋的尾部节奏一般是两个字或者四个字，尾部节奏三个字的，属于特殊句式。
 我们现在一起来看看骈句节奏的划分：

三字句：

衔/远山，吞/长江。(1-2)

於以/表/元象，明/阴骘。(1-2)

这里“於以”是提引词，提引词要单独划分节奏。（关于什么事提引词，我们以后的课程中会专门讲到）

四字句：

日星/隐耀，山岳/潜形。(2-2)

而或/长烟/一空，皓月/千里。(2-2)

然则/北通/巫峡，南极/潇湘。(2-2)

是以/灵符/必集，休祜/可包。(2-2)

足以/光昭/千古，照临/下土。(2-2)

五字句：

冥照於/幽昧， 宣精於/日月。(3-2)

作/小雪/之赋，继/大夫/之後。(1-2-2)

思/煦妪/之义，穷/造化/之精。(1-2-2)

亦可以/献/君王/之寿，助/山河/之状。(1-2-2，提引词单独划分一个节奏)

    按照常规，赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方，虚词是体现赋味的主要因素之一。

六字句：

悬/异象於/人间，吐/荣光於/天外。（1-3-2）

变/方流於/斜汉，叠/圆影於/遥天。（1-3-2）

抱珥/之彩/潜销，如圭/之容/暗失。（2-2-2）

瑞/至德於/尧年，契/昌期於/汉日。（1-3-2）

既/同道以/吻合，亦/相推而/运行。（1-3-2）

七字句：

泛/草际/而瑞露/相鲜，动/川上/而荣光/乱出。（1-2-3-2）

足使/阳乌/迷/莫黑/之容，白驹/惊/受彩/之质。（2-2-1-2-2）

五彩/彰施於/黄道，万姓/瞻仰於/康衢。（2-3-2）

圣人/以不宰/成能，日月/以无私/可久。（2-3-2）

八字句

丽/万室兮/瑶台/共美，泛/千林兮/琼树/争妍。（1-3-2-2）

见乎天/则一人/有庆，比於玉/则百度/惟贞。（3-3-2）

矧今/冯相/观祲而/罔愆，羲和/敬授而/无阙。（2-2-3-2）

祀/夕月於/礼神/之馆，拜/朝日於/祈年/之宫。（1-3-2-2）

临/紫宸兮/千门/洞照，出/黄道兮/八极/增光。（1-3-2-2）

九字句

粲兮/若/组绣/之萦宝镜，翊兮/若/申甫/之相明君。（2-1-2-4）

十字句

同夫/少昊/谅感/之以呈祥，异彼/发王/徒指/之而比盛。（2-2-2-4）
我们的同学，错在尾部节奏者，为数不少！
2.隔句：

一、马蹄律

     马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。关于马蹄律的运用，以后的课程中，我们还会继续探讨，今天只做简单介绍。平仄仄平平仄仄平

         二、隔句

         《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。

     上一讲前面我们讲过，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句来写。

    那么，什么叫隔句呢？

    隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。下面我们来进行一一介绍。         

1）轻隔：前四字，后六字。

例1：

覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；

翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

谢氏林亭（1），尽在回眸之内（2）；

梁王池馆（3），无非跬步之中（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

例1：

天边之雁应迷（1），微交月影（2）；

松际之烟已失（3），稍助山明（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

磐石华而若鉴（1），洗尽纤尘（2）；

苍松翠则如蓝（3），拂开碧峪（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

3）疏隔：前三字，后五至八字。

例1：

望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；

观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；

月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例3：

临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；

出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。

例1：

征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；

验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；

安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

例1：

金杯共色（1），对酒当歌（2）；

玉兔增鲜（3），临花照水（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；

妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

例1：

无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；

无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

例2：

空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；

幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

例3：

腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；

委照于熊罴之旅（3），或友或群（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例4：

天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；

野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

    三、隔句的特点：

    1、单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。

    2、四个分句句脚符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；

    以上例句，非常清楚明白。

    3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）（3）句为主，（2）（4）句为辅。

    4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。

这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。

除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。

例：

    （1）其隐也，则杂昏昏、沦浩浩，晦英姿兮自保，和光同尘兮合于至道；

     其遇也，则散奕奕、动融融，焕美质兮其中，明道若昧兮契彼玄同。

　　　                              ——《披沙拣金赋》柳宗元（唐）

    （2）圭，锐也，睿作思而百志灵；

     镇，安也，安于道而万物宁。

 

                                     ——《镇圭赋》元稹（唐）