诗歌的章法结构,可 以归结为“起”、 “承”、“转”、 “合”。

律诗的起承转合
比如，该仄字的时候，为了表达出平声字的效果，就会采用阴平。
我们都知道，绝句有四句，律句，有八句。
下面，就以律句为例，来交流起承转合。律句，共八句
起：就是起句，1，2句为起句，
承：就是承句，3，4句为承句，也就是颌联
转：就是转句，5，6句为转句，也就是颈联
合：就是合句，7，8句为合句，
起句如果有对仗，也称“首联”；合句如果有对仗，也称尾联律。诗的章法

1、律诗的体裁构成单位
  律诗的体裁构成单位由语言文字构成。主要分五律、七律两种（排律另论），均为八句（五律五字、七律七字）四联。根据各联的位置，诗的前两句称为首联，第三、四句称为颔联（或承接   联），第五、六句称为颈联（或转折联），第七、八句称为尾联。

2、律诗的形制构成单位
   律诗的形制构成单位由格律规定。主要有押韵、粘对、对仗、句法等四种。

   押韵：每首四韵，偶数句押。若首句起韵者，则全首第一句与偶数句押韵，三、五、七奇数句不押韵；若首句不起韵，则全首偶数句押韵，奇数句不押韵。律诗以押平韵为正格，以押仄韵为变格。

粘对：粘对的基本规律是：本联两句平仄互对、上联偶数句与下联奇数句平

仄相粘。具体粘对办法是：
  首联一、二句平仄相对（即不相同）；首联第二句与颔联第三句平仄相粘（即相同。若因相粘出现三平尾、三仄尾问题时另作调整）；颔联第三句与第四句

平仄相对；颔联第四句与颈联第五句平仄相粘；颈联第五句与第六句平仄相

对；颈联第六句与尾联第七句平仄相粘；尾联第七句与第八句平仄相对。
  因相粘出现的三平尾、三仄尾问题，调整的基本办法（还有特殊处理办法如拗救等）是：
  五言：一三不论，二四分明。
  七言：一三五不论，二四六分明。

  对仗：对仗的基本规律是：诗的首联（一、二两句）、尾联（七、八两句）不对仗；诗的颔联（三、四两句）、颈联（五、六两句）必须对仗，但偷春体（首联对仗、颔联可以不对仗、但颈联一定要对仗）除外。

  句法：句法的基本要求是：不对仗的首联（一、二两句）和尾联（七、八两句）四句，每句句法不重复；对仗的颔联（三、四两句）和颈联（五、六两句）四句，各联两句句法要相同，但两联之间句法不得相同，即中间四句只允许两种句法出现。偷春体除外。
  依照古典诗词特性及比照现代汉语词汇构造方法，诗词中的主要句法类型（结构）主要有以下几种：
  联合式句法、主谓式句法、动宾式句法、连动式句法、偏正式句法、正补式句法、重叠式句法、粘连式句法、双声叠韵式句法，以及倒装式句法、无主句式句法、省略式句法、陈述式句法、诘问式句法、祈使式句法、感叹式句法，还有双关式句法、比喻式句法、象征式句法、假借式句法、化用式句法、通感式句法等等。

  二、律诗的章法构成

  律诗的章法（绝句亦如此），主要由起、承、转、合四大础梁作为情感表达的纵横捭阖的手段。而起承转合这四项任务，一般由律诗的四联分别来承担。这就是律诗的首联又叫起首联、颔联又叫承接联、颈联又叫转折联、尾联又叫结尾（关合）联的内在规律所在。

  一首诗，就是一篇浓缩的大文章。写作目的的明晰、主题的选择、体裁的取舍、题材的摄取、句法的选择、手法的运用，以及思路的完整、情感的酝酿、

脉络的清晰，还有自身的感觉、读者的接受等等，都由章法来统属。如果见什

么写什么、想什么说什么，固然可以取得灵光一现、意想不到的效果，甚至出

现吉光片羽式的孤立佳句，但终难避免文理混乱、情感焦躁的整体局面，令人

不忍卒读；如果这样，要想使自己与读者从短短几十百把个字中，得到对客观

意象的独特体认、对司空见惯事物的别样见解、对社会人生的共通感受、对历

史人文的亘古幽思，那是难以想象的，也几乎是不可能的。因此，起、承、

转、合这四大关钮，对作诗而言其作用是很大、很关键的。

  一起：所谓起，就是在诗题或以写景、或以叙事、或以抒情为主旨的规定情景

（意境）下，依据特定的时空场景、特定的感观视角、特定的对话意象，选用

特定的句式，将某种特定的情绪、物象勾勒出来，借以营造出一个统领全篇、

笼罩八合的，非此莫彼、欲罢不能的，推己及人、物我两忘的艺术氛围来，作

为以下各联、各句或写景、或叙事、或抒情的不二圭臬。
   特别说明，律诗的起式，主要有顺起、逆起两种。

  二承：就是承接开头的艺术氛围，通过场景的推移或转换、视角的开合或调整、意象的阔达或微缩、句式的微调或更新，把物我、今古、远近、天地勾连

起来，筑成情景交融的堤坝，一任其或大或小、或高或低、或明或暗地自然地

倾泻下去。

  三转：就是一任交融的情景或大或小、或高或低、或明或暗地自然地倾泻下去

时，将其如摩天则天高云淡、触地则电光火石、迎山则左奔右突、抵水则千回

百转、沾花则荣枯四变、遇人则宠辱两忘般的某种特定的情绪、物象记录下

来。所谓应如斯而非此、顾左右而言他，突如其来，别开生面。

四合：就是在惊诧于摩天则天高云淡、触地则电光火石、迎山则左奔右突、抵水则千回百转、沾花则荣枯四变、遇人则宠辱两忘的此情此景而言皆由衷、意犹未尽之时，戛然而止，结束全篇。
    在承转两联中，每联出句与对句之间，应力避内容相近或相同，否则就犯了合掌的忌讳。颔联有如豁口酒瓶，应尽量承接住首联的全部意蕴或犹抱琵琶半遮面式的别调余味；颈联则如一只可任意拿捏、随需要挤注的做蛋糕用的布包或塑管，挤出的每滴奶油不似奶油又无不是奶油。做到了这点，后面的结句才会有依遵、有发展、有高潮。
    七律、五律，都是按起承转合这四个部分来做的。
首先，起承转合，这四个字，无论从字型还是字意上讲，都是完全不一样的
因此，他们的作用，也完全是不一样的。
这是第一点：起承转合，四者，同样重要。
现在我们交流起承转合的第二点：独立性。
    所谓独立性，是指四个部分里，随便哪个部分，与其他三个部分，是不同的。
独立性，就是区别于其他三个部分的排它性、唯一性。
比如，仰泳的时候，只能仰泳，使用别的姿势，就是错误。
律诗中，起句就只能是起句，按照起句的要求去做。
可以对仗，也可以不对仗，这个根据内容，具体由自己把握。
通常首句入韵（压韵），以不对仗为佳。
首句不压韵，则以对仗为佳。
交流起承转合的第三点：连贯性。
青山横北廓，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
我们根据李白的此首作品，来具体说连贯性。
颌联的“此地”，就是连接起句的景。
把承句与起句，进行连接，不使其断裂。
转句的“浮云”，对应承句的“孤蓬”。“浮云”接“万里”
合句以“挥手”接转句的“故人”，也是同样的道理。
这就好象刚才我们讲的混合泳。
     四个动作，相互是连接的、连贯的，既是独立的，又具有连续性。
不是游完了仰泳，爬上岸，再跳下去游，而是在池中，连续的动作。
把这几个字联想成一幅画 果然起承转合 很是优美