宋张先《谢池春慢》赏析

谢燕颉

张先（990—1078），字子野，以尝知安陆（今属湖北），故人称“张安陆”，乌程（今浙江湖州）人，北宋天圣八年（1030）进士，历任宿州（今属安徽）掾、吴江（今属江苏）知县、嘉禾郡（今浙江嘉兴）判官，皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判，后以屯田员外郎知渝州（今重庆），又知虢州（今河南灵宝），治平元年（1064），以尚书都官郎中致仕，晚年退居湖州、杭州之间。元丰元年卒，享年八十九岁。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，因三处善用“影”字，世称“张三影”。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧。“能诗及乐府，至老不衰”（见《石林诗话》卷下）。与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。

其《谢池春慢（玉仙观道中逢谢媚卿）》词云：

缭墙重院，时闻有，啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。

尘香拂马，逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

谢池春慢，词牌名。双调九十字，前后段各十句、五仄韵。无变体。《词谱》列张先“缭墙重院”一首为正体。《词谱》卷二十二：“调见《古今词话》。张先玉仙观道中逢谢媚卿作，盖慢词也。”

谢媚卿，一代绝色美女，性情温柔，言辞典雅。与著名词人张先互相慕名，初次见面于汴玉仙观道上。两人一见钟情，会心领情，从而成就了《谢池春慢》一首正体词牌。据宋皇都风月主人《绿窗新话》引宋杨湜《古今词话》云：“张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世，一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去。因作《谢池春慢》以叙一时之遇。”“谢池”既关合谢媚卿之姓氏，又以东晋才女谢道蕴之典。宋吴曾《能改斋漫录》也有类似记载。

玉仙观，地处汴京（今开封）宣化门外。据宋吴曾《能改斋漫录》载：“仁宗时有陈道士修葺亭台，栽花木甚盛，四时游客不绝。”

张先《谢池春慢（玉仙观道中逢谢媚卿）》的大意是：　

围墙环绕，院落重重，却不时可听到，黄鹂的高声鸣啼。锦衾绣被虽可掩盖住残余的寒气，但画幕彩帏却已透出了新的一天的拂晓。朱红回廊栏杆曲折相连，让空间从而显得更加宽阔，漫天飞舞的柳絮，其实并没有多少。路径两旁的莎草被修剪得特别平整，谢家池水平静而显得浩渺。因时间过得缓慢，好象风儿平静，悠闲的花影，在相互映照。

尘土的芳香轻轻地掠过马头，有幸遇见了谢家女郎，正在那京城南外的大道上。秀美艳丽的素颜，赛过了那些涂脂抹粉的女人，多么的妩媚却出于她那微微的一笑。象星斗一样明亮的姿色，配上那细薄的华丽服装，白玉琢碾的两只蝉儿，也是那么的小巧玲珑。欢聚难于求得佳偶，因为青春已经成为过去。只有那琵琶所流露出的幽怨，全都融入了相思的音调。

上阙通过缭墙、重院、啼莺、绣被、画幕、朱槛、柳絮、径草、池塘、花影勾画出了谢媚卿的生活环境，以及春天的美丽兴旺景象。谢氏为高门世家，高雅华贵，作者为心仪之人的出场，营造了仙女下凡的意境。下阙则通过扑面而来的香风，引出自己巧遇了神仙中人谢媚卿。她虽然不施粉黛，却敢素面敢朝天子。虽微微一笑，眉目传情，勾魂摄魄。衣饰的华美，阳光的明媚。作者联想自己已年届半百，于是心生迟暮。因为自古琵琶多幽怨，红豆相思无限中。

《谢池春慢（玉仙观道中逢谢媚卿）》为典型的艳遇词，又别具一种风味。作者这段一见钟情的艳遇，实是一段未来得及开始便即结束的爱情，但在词坛却留下了一个新调名。全词结构井然，层次分明，先景后情。上阙描写贵族池馆的春晓之景，下阙则写郊游艳遇相慕之情。如近代江西派词人、画家夏敬观评此词所云：“长调中纯用小令作法。”

上阙“缭墙重院”起首一句，即点出了主人公的居处所，高墙缭绕，院宇深邃。“时闻有”承上句，说的是“春眠可觉晓，不时闻啼鸟”，说人在春眠之中已被莺啼唤醒。在被窝里虽然很暖和，但天已经大亮，要起床了。“朱槛连空阔”一句，用以描写居处的环境，与“缭墙重院”前后相应。庭院虽然富丽，然而却也寂寥。“飞絮无多少”不仅点明初春时令，而且实际隐喻主人公多少有些才女谢道韫的“柳絮才”。春晓，恬睡，闻鸟，飞絮，表现出了浓厚的初春气息。“径莎平”一句，续写初春景象。路上长满野草，池面开阔，风平浪静，花影倒映。“日长风静”则表现的是悠闲的气氛，暗示出词中人在小园芳径之上娴静的情绪。

下阙从整体上承上启下。“尘香拂马”，作者去城南的玉仙观路上，香风朴鼻，不期“逢谢女”。两人早已互相慕名，今天有幸一见，于是“一见慕悦”。主人公明艳绝伦，秀丽天然，天颜“秀艳过施粉”，虽只微微一笑，便展现无限妩媚，加上其衣色鲜艳夺目，日暖衣薄，更显示出其体态窈窕，风情万种，仪态万方。就连她随身佩带之玉饰双蝉，也格外玲珑可爱。工笔素描，描绘出了一个天生丽质，从中流露出一见倾心的愉悦。然而紧接着是“欢难偶，春过了”，而坦露了自己年近半百的遗憾。因为心已垂暮，故“琵琶流怨，都入相思调”。

用笔变化，相得益彰。作者虽没有用太多笔墨来描述二人相遇时是如何的交谈或欣赏。只通过相顾无言来诉说彼此的倾慕，和相见恨晚的惆怅。情绪表露，淋漓尽致。“春过了”三字兼而用之，惜春之情与相见恨晚之悔，融成一片，情景莫辩。

张先另有《一丛花》词云“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，因而获得“桃杏嫁东风”郎中的美誉。心仪长久，青春永驻，从此作者更加以风流潇洒。年届八十五岁，还纳了一个极似谢媚卿漂亮的妾。苏轼《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》云：“锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。”莺歌燕舞春常在，斗色鲜衣永照人。

《谢池春慢》，还妙在一个“慢”字。“马儿啊，你慢些走”，张先的人生走得慢，虽耄耋之年，却春光仍在。

又，《谢池春慢》，与六十六字《谢池春》令词不同。《谢池春》，始见于南宋陆游的《贺监湖边》、《壮岁从戎》、《七十衰翁》三词，格律相同，风格豪健。其调名取自南朝诗人谢灵运《登池上楼》诗句“池塘生春草，园柳变鸣禽”。