当被任命为罗马宗教法院律师（Consistorial Lawyer）时，马坎托尼奥•博尔盖塞（Marcantonio Borghese，1504-1574）于1547年去往罗马。在美第奇家族统治锡耶纳后，家族的其他成员于1554年抵达罗马。他的女儿奥滕西亚•博尔盖塞（Ortensia Borghese）与公爵弗朗切斯科•卡法雷利（Francesco Caffarelli）结婚。博尔盖塞家族落户罗马的一个证据是该家族在西班牙阶梯的山上三合一教堂（Trinità dei Monti）拥有一个私人礼拜堂。

       该家族的鼎盛时期出现在17世纪上半叶，奥滕西亚的哥哥卡米洛•博尔盖塞（Camillo Borghese，1550-1621）从1596年起成为红衣主教，1605年被选举为罗马教皇，改名为保罗五世。当选罗马教皇2个月后，他任命妹妹奥滕西亚•博尔盖塞的儿子西皮奥内·博尔盖塞（Scipione Borghese，1577-1633）为红衣主教，并安排他在罗马教廷担任多个重要职务。

       下图为雕塑家吉安·贝尼尼于1632年制作的西皮奥内的半身雕像（14号房间）

       拿破仑统治时期，卡米洛•博尔盖塞（Camillo Borghese，1775-1832）作为雅各宾成员，与拿破仑的妹妹包丽娜•波拿巴（Pauline Bonaparte，1780-1825）结婚，在拿破仑的政治棋局中扮演着一个角色。下图是1号展厅内由意大利著名新古典主义雕塑家安东尼奥·卡诺瓦（Antonio Canova,1757-1822）制作的包丽娜•波拿巴的完美雕像。

       19世纪末，博尔盖塞家族在罗马的房地产投机活动中遭到了灾难性的损失。保罗·博尔盖塞被迫将别墅出售给国家用以偿还债务。意大利议会经过长时间的讨论后于1901年12月批准了购买计划；1902年7月，国家花费360万里拉购买了公园、建筑以及所有的艺术品。1903年，公园移交给罗马市政府，而建筑和内部的艺术品成为国有资产。

       博尔盖塞家族最早的雕像和绘画收藏可追溯到红衣主教西皮奥内的时代。西皮奥内拥有一种辨别艺术质量和艺术人才的特殊才能。出道不久的雕塑家吉安·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini,1598-1680）和画家卡拉瓦乔（Caravaggio, 1571-1610）能一举成名，作为赞助人的西皮奥内功不可没。这两位艺术大师的众多作品是博尔盖塞博物馆获得卓越名望的一个重要原因。

       在狂热的艺术爱好的驱动下，西皮奥内使用各种手段收藏最有价值的艺术品。在罗马建筑工地上出土的大量古代雕像移交给教皇保罗五世后，有些雕像就成为西皮奥内的个人收藏。如果得到的雕像是残缺，它会委托杰出的雕塑家吉安•贝尼尼和尼古拉斯•科迪尔（Nicolas Cordier，1567-1612）来修复。

       1607年，他购买了一批重要的古代雕像，包括《狄俄尼索斯》（Dionysus）和《战斗的萨提尔》（Fight Satyr），后者放置在入口大厅（Entrance Hall）内，见下图。

       1609年，托马索•德拉•波塔（Tommaso della Porta ）把自己收藏的著名雕塑捐赠给博尔盖塞家族。其中杰出的古代雕像《被丘比特驯服的半人半马》（Centaur Tamed  by Cupid），现保存于卢浮宫。

       西皮奥内提倡新雕塑的创作，特别是大理石雕像组，期待新雕塑能与古代经典雕塑一比高低；吉安•贝尼尼、尼古拉斯•科迪尔和安东尼奥•苏西尼（Antonio Susini,1558-1624）不负重托。下图是吉安•贝尼尼于1621年接受西皮奥内的委托制作的大型雕像组《冥王普路托劫持普洛塞庇娜》（The Rape of Proserpina，4号房间）。

        17世纪，亚历山德罗•阿尔加迪(Alessandro Algardi,1595-1654)的雕塑《睡觉》（Sleep）和弗朗索瓦•杜克诺（Francois Duquesnoy，1597-1643）的雕塑《小天使的酒神节》（Bacchanalia of Putti）也进入到博尔盖塞的收藏之中。

        18世纪，路易吉•瓦拉迪尔（Luigi Valadier,1726-1785）于1773年制作的《酒神巴克斯》（Herm of Baccus）作为比较少见的古埃及风格雕像被博尔盖塞家族所收藏，见下图，在1号房间内。

       1807年，卡米洛•博尔盖塞迫于压力，向拿破仑出售了154尊雕像、160个胸像、170个浮雕、30个立柱和各种花瓶，这些构成了卢浮宫的博尔盖塞收藏。到19世纪30年代，雕像流失的空缺已被最新出土的古代雕塑、地下室残缺雕像的修复品以及博尔盖塞家族其他住宅的雕像所弥补。

       20世纪，博尔盖塞的收藏得到进一步充实，其中包括贝尼尼的雕塑《真实》（Truth）和陶器作品《路易十四的骑马雕像》（Equestrian Statue of Louis XIV，见下图，14号房间），朱利亚诺•芬内利（Giuliano Finelli，1601-1653）的《红衣主教多梅尼科•金纳西》（Cardinal Domenico Ginnnasi）和彼得罗•巴罗奇（Pietro Bracci，1700-1773）的《克莱蒙特十二世的胸像》（Bust of Clement XII）等。

       红衣主教西皮奥内收藏的绘画早在1613年就得到诗人西皮奥内•弗朗奇（Scipione Francucci）的高度赞美。西皮奥内以赞助人的身份，委托卡拉瓦乔、彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens，1577-1640）、乔瓦尼·兰夫朗科（Giovanni Lanfranco,1582-1647）、圭尔奇诺（Guercino，1591-1666）和圭多·雷尼（Guido Reni，1575-1642）等人创作绘画作品。下图为卡拉瓦乔出道不久的作品--1594年创作的《手拿水果篮的男孩》（Boy with a Basket of Fruit, 8号房间）。

       西皮奥内对卡拉瓦乔绘画的喜爱富有传奇色彩，比如《大卫和歌利亚的头颅》（David with the Head of Galiath, 8号房间）是由犯谋杀罪逃亡在外的卡拉瓦乔于1610年递交给教皇保罗五世，歌利亚的头颅为卡拉瓦乔的自画像，这幅画代替文字成为“赦免请求书“。

       另一个例子是卡拉瓦乔于1606年4月为圣彼得大教堂创作的祭坛画《帕拉夫雷涅利的圣母》（Madonna of the Palafrenieri，8号房间）因不符合宗教礼仪只悬挂不到2个月就被拆除，这幅画就成为了西皮奥内的收藏，见下图。

       1607年，教皇没收了画家朱塞佩•切萨里（Giuseppe Cesari，1568-1640）的107幅绘画并送给西皮奥内。在教皇保罗五世的授权下，西皮奥内于1608年将拉斐尔的《耶稣下葬》（Deposition，见下图，9号房间）秘密地从佩鲁贾的弗朗切斯科教堂的巴廖尼礼拜堂（Baglioni）转移到罗马，将其变成了博尔盖塞家族的私人财产。

       1608年，西皮奥内通过红衣主教圭多•本提沃利奥（Guido Bentivoglio，1579-1644）的帮助购得一批费拉拉学派的绘画，其中包括多索•多西（Dosso Dossi，1489-1542）的作品。

       1616年，画家多梅尼基诺（Domenichino，1581-1641）遭到处罚，因为他拒绝向西皮奥内递交绘画《狩猎女神狄安娜》（见下图，18号房间）。而这幅画是另一位红衣主教彼得罗•阿尔多布兰迪尼（Pietro Aldobrandini，1571-1621）的委约作品，这是西皮奥内不择手段获取艺术品的另一个重要见证。

        1682年，奥林皮亚·阿尔多布兰迪尼（Olimpia Aldobrandini，1623-1682）的遗产进入到博尔盖塞家族的收藏，其中包含了红衣主教贝尔纳多•萨尔维亚蒂(Bernardo Salviati,1508-1568)和他的夫人卢克雷西亚•德•埃斯特(Lucrezia D’Este，1535-1598)的收藏。

       1818年，卡米洛•博尔盖塞购买了几幅大师级绘画，包括萨索费拉托（Sassoferrato,1609-1685）1650年创作的酷似拉斐尔风格的《圣母和圣子》（Madonna and child，见下图，17号房间）和圭尔奇诺（Guercino，1591-1666）的《浪子》(Prodigal Son)。1827年，他在巴黎购买了克雷吉欧（Correggio，1489-1534）的《达那厄》（Danaë）。

       1911年，梅辛杰男爵（Baron von Messinger）将贝尼尼的自画像（见下图，14号房间）赠送给博尔盖塞博物馆。这幅画最早是双人肖像画，绘制于1630年到1635年间，另一个人是贝尼尼的初恋情人--贵族妇女科斯坦萨（Costanza Bonarelli，1614-1662），社会身份的差异最终导致两人分手，按照贝尼尼的遗嘱，这幅双联画被一分为二。

       1919年梅辛杰男爵捐献了加斯帕尔•兰迪（Gaspare Landi，1756-1830）绘制的两幅肖像画，其中一幅是自画像，另一幅描绘的是雕塑家安东尼奥•卡诺瓦（Antonio Canova,1757-1822）。两幅由贝尼尼绘制的肖像画购置于1919年，而肖像画《阿尔巴公爵》是1987年购置的。

       未完待续！