那些被迫跟随国王搬到凡尔赛宫的贵族，已没有比离开巴黎并重新安家更迫切的事情，特别是太阳王的光芒正在消退。这就意味着到处都有高质量和极具特色的城市宫殿：虽然仍为3翼或4翼的17世纪的建筑结构，但与他们的前辈相比，每套房的设计以及装饰更加复杂和多样化。狭窄或不合适的地块迫使建筑师制定与地面相适应的设计。阿梅洛特酒店（Hotel Amelot）就是一个例子，为此，杰曼•博夫兰德(Germain Boffrand,1667-1754)--朱尔斯•哈杜因•曼萨特（Jules Hardouin-mansart,1646-1708）的合作者和学生，找到了一个新的解决方案。这个酒店是在一个椭圆形庭院的四周，他将椭圆顶端的房间设计为五边形。

      面对花园的酒店正面依然以凡尔赛宫作为样板，但委托人希望在生活区构成上有更多的实用功能。委托人的儿子--两个有影响力家庭的后代就更换建筑师的安排说服了他的父母，委托人解雇了皮埃尔•亚历克西斯•德拉迈尔（Pierre Alexis Delamair，1675-1745），雇佣杰曼•博夫兰德，后者被证明是一名天才的绘图员和室内建筑师。博夫兰德为宫殿设计了几套房间，使得椭圆区域中的各部分彼此相连。

      国内装饰重点从宏伟立面向内部装饰的转变被德罗汉•苏比斯酒店（Hotel de Rohan Soubise）所证实。

       这座酒店装饰最为完美的房间为公子大厅（Princesses’Hall）,使用画家查理•约瑟夫•纳托尔（Charle-Joseph Natoire，1700-1777）的绘画和灰泥雕塑来装饰，展示了完整形式的新风格。镀金的灰泥穿过墙壁和天花板，展示的是轻枝缠绕，但在技术上是非常完整的。

      圆拱形镶嵌板与高大镜子的交替，投射出精致装饰的多重反射，给人以空间感。这里的一个显著特征是墙壁和天花板之间的区域：装饰从两者的边缘处溢出。此外，室内的白色，细腻的灰绿色和青绿色给沙龙以优雅而宁静的气氛。在天花板和墙壁之间的表面上，纳托尔的绘画讲述了普赛克（Psyche）的故事。

      上述迹象表明，早期装饰风格的丰富性已经让位于更精致的生活时尚和视觉上的需求。这种新的艺术风格后来被洛可可（Rococo）一词所命名，它在十八世纪第二个十年内形成，基本特征是墙壁由镶嵌板（Panneaux）、镜子和门上部分组成，屋顶由圆拱（Voute）和天花板（Plafond）组成，镶嵌部分如Cartouche和Lambrequin，甚至是贝壳作品，后者是洛可可的一个独特主题，上述镶嵌元素在整个巴洛克时代，甚至在某种程度上在文艺复兴和风格主义时期都是众所周知的。

       洛可可的早期风格在凡尔赛宫的某些房间以及Grand Trianon的装饰上可以看到。在奥尔良公爵摄政的年代，这些仍采用对称结构的装饰主题开始将建筑元素变成背景，后来它们又采用了华丽的不对称方式。在1730年代，大多数欧洲艺术中心的表面装饰采用了这样的艺术风格。

       在法国，以genre pittoresque命名的洛可可因受到严厉的批评而在30年代闻名。虽然这样的艺术形式来自学术界，但学术界仍然认为古典主义才是公共艺术的最理想风格。伏尔泰（Voltaire,1694-1778）的《神庙的品味》（Temple du Gout）就是一种文学上的表达。

      在路易十四统治下的文化黄金时代之后，这种洛可可的新风格被视为“绝对的野蛮”。然而，实际上古典主义和洛可可风格是共存的或互为补充的，这是因为即使是装饰艺术家也大多接受过专业培训，或从开始就作为凡尔赛宫的建造者朱尔斯•哈杜因•曼萨特（Jules Hardouin-mansart,1646-1708）的合作者。这种组合的结果在坎蒂利（Chantilly，stables）马厩得到充分的展示（见下图）。该马厩是由让•奥伯特(Jean Aubert，1680-1741)为波旁公爵建造的，此人为曼萨特最喜欢的绘图员。这个马厩借鉴了凡尔赛宫的主要艺术元素，自由解读了法国巴洛克艺术的特色，并加入了洛可可的装饰细节。

      18世纪上半叶最有影响力的法国建筑家为罗伯特•德•科特(Robert de Cotte,1656-1735)，他也是曼萨特的学生与合作者。1689年，他与雅克•加布里埃尔（Jacques Gabriel,1667-1742）去往意大利，同年他被任命为法国建筑研究院的负责人。曼萨特去世后，他被任命为王室的首席建筑家（premier architecte du Roi）。与他的前辈一样，他使用这样的身份制订公共建筑政策。

      在巴黎，他建造了大量的酒店（Hotel）,模仿曼萨特的德拉弗里耶尔酒店（Hotel de la Vrilliere）,尝试同代的品味。由于他管理着一个运转良好的建筑办公室，因此他总是能同步从事多个建筑项目，其中包括德国巴伐利亚州的乌兹堡（Wurzburg）和施莱斯海姆（Schleissheim）以及北莱茵-威斯特法伦州的布鲁尔（Bruhl）的宫殿设计，马德里皇宫（Palacio Real）和靠近都灵的里沃利宫（Rivoli Chateau）的建设。他也从事公共广场的设计，如里昂的贝勒库尔广场（Place Bellecour）和波尔多的皇家广场（Place Royale）。

       德•科特扮演的是规划师和设计师的角色，因为建造工作主要留给当地建筑师来完成，比如斯特拉斯堡建筑师马绍尔完成的最宏伟工程—罗汉宫（Palais de Rohan）,它是斯特拉斯堡大主教兼世俗领导者的驻地。这座建筑最具特色的地方，是按照纪念性酒店（Hotel）来设计，其正面在伊尔姆河（Ilm）上，每排17个窗户，中央阁楼被巨大的立柱所支撑，见下图。当地建筑师遵循老师的设计，并在老师失明后贯彻老师的意图。德•科特对欧洲范围内的法国建筑的影响力是不能低估的：他的建筑办公室在传播巴洛克晚期宫廷风格方面所做的比其他任何理论都要多。

      各省也越来越多地主张独立发展的权利。一个典型例子是南锡的政府宫（Palais du Gouvernement，Nancy），其最早是路易十四岳父的驻地，由宫廷建筑家伊曼纽尔•德科尼（Emmanuel Here de Corny，1705-1763）--杰曼•博夫兰德(Germain Boffrand,1667-1754)的学生建造，这座宫殿将堡垒式古城和规划设计的新城结合为一体，正面展示出立体结构的丰富变化，被认为是洛可可城市规划的重要作品之一。