对于布拉格的日耳曼民族文化渊源，我们是参观布拉格博物馆（City OF Prague Museum）后得知的。早在14世纪，老城区、小城区和新城区就已由波希米亚国王授权，采取了自治管理模式：老城区和新城区，采用德意志南部地区（覆盖奥地利和德国巴伐利亚州）的法律，小城区采用的是马格德堡法律（Magdeburg law），其中马格德堡法律属于日耳曼人最古老的法律。

       布拉格的历史演变验证了无商不富的观点，查理四世统治的时期是捷克历史上的鼎盛时期，查理四世因此成为了捷克历史上第一个拥有神圣罗马帝国皇帝头衔的杰出人物，查理四世既有斯拉夫人的血统，也有日耳曼人的血统。1618年到1648年的30年宗教战争之后，日耳曼民族的哈布斯堡家族对于波西米亚的统治权一直延续到第一次世界大战结束时，因此可以相信布拉格的铁路和有轨电车都是第一次世界大战之前，由日耳曼人引入的。

       在布拉格众多日耳曼风格的建筑中，古老的哥特建筑所占比例很小。因此在老城区内，哥特风格的老城区市政厅、火药塔（Powder Tower）、泰恩教堂（Church of Mother of God before Týn）以及在布拉格城堡内的哥特风格的圣维特教堂 (St. Vitus Cathedral)见证了他们自身悠久的历史。

       老城区市政厅建于查理四世统治时期，即1346年到1378年间。

      火药塔建于1485年。

        泰恩教堂建于1453年到1471年。

       圣维特教堂建于1344年。

       老城区市政厅古老天文钟显示的地球、太阳和月亮的相对位置，是根据天文学家托勒密（Claudius Ptolemy，100-170）的天文学原理来确定的，体现了罗马帝国时期天文学的最高成就，但是其运行的机理最终被居住在布拉格的日耳曼血统的天文学家约翰内斯•开普勒（Johannes Kepler，1571-1630）在17世纪初所推翻。这也是布拉格作为当时欧洲科学研究中心感到自豪的一点。当时的开普勒被神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世（Rudolf II, 1552-1612）所雇佣。

       在布拉格，日耳曼人采用最多的建筑是巴洛克建筑，这些建筑通常诞生于18世纪之后，这是因为1618年到1648年30年宗教战争（Thirty Years' War）之后的17世纪下半叶，波西米亚的经济处于萧条阶段。换句话说，来自德意志地区的大批移民是从18世纪开始进入布拉格的，小城区内的圣尼古拉教堂（St. Nicholas Church，Malá Strana)就是在这样的背景下兴建的。这座教堂由日耳曼血统的著名建筑家克里斯托夫·丁岑霍费尔（Christoph Dientzenhofer,1655-1722）设计，完成于1755年，被现代学者视为巴洛克建筑艺术（室内部分）的典范，因为其充分展现了巴洛克艺术的动感要素。

        圣尼古拉教堂

        圣尼古拉教堂的平面外形，带有波浪的感觉。

         教堂内部正在装修，

       装修前的内部原貌，其两侧白色圣人雕像的不同手势与教堂顶部的虚幻湿壁画相配合，创造出巴洛克艺术的动感。

       坐落于小城区内的捷克音乐博物馆（The Czech Museum of Music）收藏着西欧国家众多的古老乐器。我们发现有文字标识的大部分乐器诞生于18世纪日耳曼人大规模移民到布拉格之后，如果说博物馆的不少乐器来自于布拉格日耳曼中产阶级的收藏，并不会让人感到意外。我们认为，这座博物馆乐器收藏品的系统性和丰富性，甚至超过了维也纳乐器博物馆。

        博物馆正面为典型的巴洛克建筑风格

          这个博物馆属于文艺复兴庭院式结构的变体，四周的房屋连为一体，作为展厅。


      让人印象深刻的微分音钢琴（Quarter-Tone Grand Piano），它把一个全音分成了四等份，比普通钢琴多1倍的琴键，由日耳曼工匠Johann Baumgartner制作于1783年，

       可移动管风琴（Portative Organ），用于天主教堂的礼拜仪式，制作于18世纪下半叶。

       各种规格的竖琴排列在一起，可见竖琴是从小规格向大规格方向逐步演变的。

       管乐器橱柜

       弦乐器橱柜

       老城区的城邦剧院（Estates Theatre）为巴洛克时代之后的新古典主义建筑，由日耳曼贵族投资兴建，并于1783年投入使用，最初是演出德语戏剧和意大利语歌剧，后来增加了捷克语的歌剧演出。1787年10月由莫扎特谱曲并担任指挥的意大利语歌剧《唐·乔瓦尼》（Don Giovanni）在这个剧院进行了首演，并获得了巨大的成功。这座剧院的存在，意味着当时在布拉格居住着众多的日耳曼人。