德国艺术史学家威廉•冯•伯德（Wilhelm von Bode，1845-1929）认为在这幅作品中出现的妇女，应该是霍赫的妻子。而那个儿童应该是他们的孩子。但对于儿童性别的界定仍无法确定。因为霍赫的孩子有男有女。借此可以推测，画面描述的，很可能是霍赫的家。

       绘画作品的标题（bedroom）并不准确。在当时的荷兰，这个房间有多个功能。然而，在荷兰，家庭妇女收拾床而后去做饭是早上处理家务的一部分。荷兰人对家庭主妇每日收拾房间和清洁卫生看作是一种修行。这种修行被比喻为精神的纯洁。场景的和谐特征以及母亲双重社会责任的强调，包含照顾孩子和整理家务，隐含着荷兰人对家庭幸福的理解。这种认识很好地在霍赫的作品中得到了充分地表达。

       需要补充的是，霍赫的这类生活场景画，除了包含现实主义元素外，还有古典主义元素。特别是后者当时流行于欧洲的主要国家。最杰出的代表人物是法国著名画家尼古拉斯•普桑（Nicholas Poussin，1594-1665）。当时的古典主义除了保留巴洛克的叙述风格外，在画面的布局上强调的是几何图形或直线。例如荷兰绘画大师伦布朗于1655年的素描《耶稣治愈了病人》（Christ healing a Sick Person）中，左侧群组为矩形布局，由耶稣和使徒组成。右侧的群组是三角形布局，由病人和家属组成。

       霍赫在这幅画中，使用了门、窗、桌子、画框以及镜子等作为古典主义元素。特别是以打开的门作为主题（motif）元素最具创意，形成了画中有画的场景。以“门”为主题元素的作品，不仅得到荷兰众多的画家所采用。而且在18世纪被法国生活场景画家所效仿。法国著名画家让•奥诺雷•弗拉戈纳尔（Jean-Honore Fragonard,1732-1806）于1786年创作的名画《偷偷的接吻》（The Stolen Kiss）就是一个杰出的例子。