习作大概就是以研究练习为目的的作品吧，现在说一个人的作品象习作则多少带点贬义，于是习作感和作品感成为了相对应的两个词。

  大画家也画习作，可看起来是却是地道的作品，这和我们通常所指的习作有什么区别呢？在我看来，不看水平和风格，大画家的习作多是研究，我辈所谓习作多是练习。大家的研究无外乎研究客观现实与表现感受，如米开朗基罗的人体素描，莫不是对人体这个特定物体的研究，研究解剖和运动，伦勃朗的习作，更关乎感受，一头大象，一个打瞌睡的女人，看到了，体会了，动手就画，不拘工具材料，无成法可循。（在这我并不是说画家可以真的毫无方法的画，但方法一定不是表现的目的）这两种都有一点“不完整”，至少看上去不那么完整，研究了或表现了最需要的部分，其余草草带过也无不可。我们身边大量的习作则是彻底的练习，画面完整法度森严是上品，面面俱到形色结合也是正宗，更有一种貌似不完整，故作潇洒活泼的习作更惹人厌，前者平庸至少老实后者无一例外落入油滑一路。

  我也画过大量习作，就是那种可画可不画，没感觉又有点感觉的，出于各种目的包括练手而画的画。记得戴士和老师问过我：“什么叫磨洋工”当时怎么对答早就忘了。只记得他说“东画画西画画，看着哪都有点对哪都不对就是磨洋工”。贬义的习作往往变成了磨洋工。

  下面是我曾画过的几张所谓的习作，作为基础训练，可能练了个手，作为作品是绝称不上的。放在这里算是做个反面教材吧。