《满堂爹娘》在北京电视台开播了。听听这个名字，满堂爹娘，肯定是有很多的爹娘了。果不其然，剧中曹端午就有四个爹四个娘。这四个爹娘把曹端午的生活搅得一塌糊涂，那叫一个乱。编剧是有声望的高满堂，他可真能编，把一帮老人都和曹端午扯上了关系，情节也有很多荒诞不经。你看这部电视剧不必去探讨故事的真伪，不必理会情节是否合理，我想作者也没有把这些放在重点，你只要理解他要说明的问题就足够了。

    《满堂爹娘》要说明什么呢？我觉得他要说的是老年人的生存状态，说老年人的生理和心理需求的问题。在我们即将进入老龄社会的今天，他要唤起中青年人的关注，也可以说除了唤起行政部门的关注外，更要唤起当儿子的当女儿的当姑爷的当媳妇的对自己双重父母的关爱。她在呼唤人们继承和发扬中华民族的优良传统：孝道。他希望天下的所有老年人都能颐养天年。

    就是这样一个情节有点荒诞的电视剧，却使我几次潸然泪下。非常感谢这些演员们对人物的精准演绎和诠释，没有他们的精彩表演，不会激起我心中的共鸣。剧中扮演年轻夫妇的姜武、阎学晶演得非常之好，在这里我要说的是扮演爹娘的那些老演员，四个爹四个娘，职业、性格、家境、出身、修养等各自迥然不同的角色，被这些老演员演得活龙活现，你会在他们身上不时的看到我们父母的影子。尤其值得一提的是扮演曹端午婶子的演员张少华，他把一个老妈妈的那种朴实、真情、担心、自尊、无奈、乐观、善良、坚强和善解人意等刻画得真真切切。

    在车站，端午让她坐在那儿等自己买票的时候，只见婶子伸长了脖子瞄着端午，然后悄悄的挪动脚步跟了上去的时候，把那种人生经验和担心把握的十分精准，因为端午要是走了她就成了漂在水上的浮萍了；当来到北京在饭店给相片喂食的时候，你会看到一个一往情深的老人；当到大城市处处开眼的时候，她表现的是那样的兴奋和朴实；当和端午另一个“娘”掐架的时候，那种机智幽默使自己绝不处于下风；当她加入拾荒者的行列后，扛着一大袋子战利品回来的时候，你看见的是一个豁达和乐观的老人；当自己买了车票在座椅上呆坐着等车的时候是那样的怅然和无奈，当端午出现在她身旁时那对视的眼神和无声的相拥带给你的是辛酸的感动；当端午生病想吃海蛎子汤的时候，一个老人在海边的礁石上一个一个的采集，采集在篮子里的那都是善良都是爱啊；尤其是给画家当保姆，当端午撮合她们成家而画家说她什么都好就是不懂艺术无法交流的时候，这个老人心被刺疼了，在一次喝酒的时候借着酒劲迈着蹒跚的步伐开始了“醉剪纸”，当一只只蝴蝶从老人手中飘下来的时候，老画家被震撼了，高喊着“艺术，艺术”，并誓言要把她和她的艺术推广并使之成名的时候，画面转向的却是老妈妈躲在一隅偷偷流泪的镜头，她不在乎什么名啊利啊，也不在乎能否成婚，她用另类的方式释放了积累在心中的屈辱，用这种方式找回了自己的尊严之后，带来的不是欣喜而是悲切，老妈妈沧桑的泪水带给我的同样是悲从中来。

    我自问：张少华凭什么让我流泪？我自答：凭一个演员对生活细细的咀嚼和品味。是生活深厚的积淀才能使演员功力如此炉火纯青。看她的表演，绝了。我敬重。

    张少华出演过很多角色，是不是大器晚成我不知道，但知道她在《丑娘》中获了什么奖，这样的演员真的是名不虚传。其实，这部剧里其他演员也是个个身手不凡，非常的老道。

    看《满堂爹娘》，其实那些演爹娘的演员们的年龄和剧中人物的年龄相差无几，在这里，祝他们和所有的老年人都幸福安康！