无端受屈、含冤入狱的苏轼，在"乌台诗案"结案后不久，就被贬谪为黄州团练副使，所幸的是黄州地方官吏钦慕他的为人与俊才，非但不加管束，还常常任他在管区内纵情游山观水，而情豪兴逸的苏东坡则每游一地必有诗文纪盛，《前赤壁赋》与《后赤壁赋》就是这一时期留下的不朽名篇。

　　

   作者以往的游记散文，大多以纪游写景或于纪游中借景抒情为主，而东坡的不少散文，却开创了一种新的写法。在这些文章中，作者并不着意写景，而是以阐明哲理，发表议论为主。借题发挥，借景立论的独特风貌贯串于字里行间。《前赤壁赋》就是这种新型游记的一篇代表作。

　　

    宋神宗元丰五年（1082），也就是苏轼谪居黄州的第三年初秋，他与朋友驾一叶小舟，来到黄冈赤壁下的长江中赏月游玩，明月一轮映于波平浪静的江面，送爽的清风徐徐吹来，茫茫白露布满大江，水光山色与中天夜月相辉映，主客对酌于舟中，酒酣耳热后和着凄怆的洞箫声扣舷而歌，然后又从如怨如慕、如泣如诉的箫声中引出客人思古之幽伤和对人生如寄的慨叹，文章也就此由情入理，由感情的抒发到哲理的畅达，进而以苏子的对答把全文的主旨表露出来，"变"与"不变"的理论和"物各有主"的观点好似一剂"愀然"的灵丹妙药，使客人终于"喜而笑"。

　　

   《前赤壁赋》通篇以景来贯串，"风"和"月"是主景，"山"和"水"辅之，全文紧扣风、月来展开描写与议论。以风、月之景开卷，又于文中反复再现风、月形象。歌中的"击空明兮溯流光"则是由景入论的转折。客的伤感起于曹操的 "月明星稀"，终于"抱明月而长终"、"托遗响于悲风"的悲哀，仍然不离"风"、"月"二字。苏子的对答，亦从清风、明月入论：

　　

    惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。

　　景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；"扣舷而歌之"则是因"空明"、"流光"之景而生，由"乐甚"向"愀然"的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。

　　

    之所以说《前赤壁赋》是苏轼散文的代表作，是因为这篇文章几乎包揽了苏文的主要风格特点。宋元明清以来，不少文人纷纷指出，苏文的风格是"如潮"、是"博"，也有的说是"汗漫"，是"畅达"，是"一泻千里、纯以气胜"，确实都很有道理，但又都不够全面、确切。从《前赤壁赋》来看，苏文的风格乃是一种自由豪放，恣肆雄健的阳刚之美。

 

    文中无论说理，还是叙事、抒情，都能"随物赋形"、穷形尽相，写欢快时可以羽化登仙、飘然世外；述哀伤时，又能拿动蛟龙、泣嫠妇作比；而苏文的舒卷自如、活泼流畅，在《前赤壁赋》中也不难发现，像"方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉！"这样的句子真是一气呵成，如同“行云流水”，挥洒自如。至于语言的精练生动、词简情真，就更是可以在文章中信手举来，毫不费力。“徘徊于斗牛之间”的“徘徊”；“渺沧海之一粟”的“渺”，都是一字千钧，读来似铿锵作金石声。

   

   《前赤壁赋》一文还充分体现了苏轼散文自然本色、平易明畅的特色，那种纯真自然之美给古往今来的无数读者带来了多么难忘的艺术享受。

   附录一、

   

    赋是介乎韵文与散文之间的一种文体，从战国时荀卿的《赋篇》创其名开始，先后出现了宏篇巨制的汉赋、骈偶讲究的骈文。这篇《前赤壁赋》是韵文，从头至尾换了十二次韵；像汉赋一样，采用主客答问的方式来阐述作者的思想、认识；又似骈赋和律赋，行文之中常使用排比与对偶，具备了"赋"的基本特征，但它又不为"赋 "这种文体所拘泥，多处运用散文笔法，句式有时长短、有时整齐，参差错落，可以称得上是散韵巧妙结合、诗文和谐统一的佳篇，对辞赋体的发展与突破作出了巨大的贡献。

    一、通假字

　　1、举酒属客 举匏尊以相属（属，通“嘱”劝酒 ）

　　2、浩浩乎如冯虚御风 （冯，通“凭”乘）

　　3、山川相缪 （缪，通“缭”连结、盘绕）

　　4、杯盘狼籍 （籍，通“藉”，凌乱）

　　5、举匏尊以相属（尊，通“樽”，酒杯）

　　二、词性活用

　　1、名作动

　　歌 唱 扣舷而歌之

　　桂 用桂树做 桂棹兮兰桨

　　兰 用木兰做 桂棹兮兰桨

　　下 攻下 下江陵

　　东 向东进军 顺流而东也

　　渔樵 捕鱼砍柴 况吾与子渔樵于江渚之上

　　白 显出白色 不知东方之既白

　　2、名作状

　　南 向南 月明星稀，乌鹊南飞

　　西 向西 西望夏口

　　东 向东 东望武昌

　　3、名词作意动

　　侣 把...当做伴侣 侣鱼虾而友麋鹿

　　友 把...当做朋友 侣鱼虾而友麋鹿

　　4、使动用法

　　舞 使...舞动 舞幽壑之潜蛟

　　泣 使...哭泣 泣孤舟之嫠妇

　　危 使...端正 正襟危坐

　　5、形作动

　　正 整理 正襟危坐

　　尽 吃完 肴核既尽

　　三、古今异义

　　1、白露横江，水光接天（古义：白茫茫的水汽；今义：二十四节气之一）

　　2、凌万顷之茫然（古义：浩荡渺远的样子；今义：完全不知道的样子）

　　四、一词多义

　　1、如

　　往 纵一苇之所如

　　像 浩浩乎如冯虚御风

　　2、于

　　在 苏子与客泛舟游于赤壁之下

　　从 月出于东山之上

　　在 徘徊于斗牛之间

　　被 此非孟德之困于周郎者乎

　　给 托遗响于悲风

　　3、之

　　定语后置的标志词 凌万顷之茫然　

　　音节助词，无意 扣舷而歌之

　　代词，指“歌” 倚歌而和之

　　主谓之间取消句子独立性 哀吾生之须臾

　　4、而

　　连词，表承接 羽化而登仙

　　连词，表修饰 扣舷而歌

　　连词，表并列 侣鱼虾而友麋鹿

　　连词，表转折 逝者如斯，而未偿往也

　　连词，表因果 耳得之而为声

　　5、然

　　...的样子 其声呜呜然

　　这样 何为其然也

　　6、乎

　　……的样子 浩浩乎如冯虚御风

　　用在句末，表示疑问，吗 此非曹孟德之诗乎？

　　助词，无意 郁乎苍苍

　　7、夫

　　无解 客亦知夫水与月乎？

　　再说 且夫天地之间

　　8、歌：

　　扣舷而歌（唱）

　　倚歌而和之（歌声）

　　9、望：

　　七月既望（名词，阴历的每月十五日）

　　望美人兮天一方（动词 眺望，向远处看）

　　10、长：

　　抱明月而长终（永远）

　　而卒莫消长也（增长）

　　五、特殊句式

　　1、判断句

　　是造物者之无尽藏也

　　此非曹孟德之诗乎？

　　2、省略句

　　省略主语

　　（苏轼）举酒属客

　　省略介词

　　击空明兮溯（于）流光

　　3、被动句

　　此非孟德之困于周郎者乎

　　4、定语后置句

　　客有吹洞箫者

　　凌万顷之茫然

　　5、宾语前置句

　　何为其然也？

　　而今安在哉？

　　而又何羡乎

　　6、介词结构后置句

　　击空明兮溯（于）流光

　　况吾与子渔樵于江渚之上

　　游于赤壁之下

　　月出于东山之上，徘徊于斗牛之间

 

   北宋苏轼行楷书。

   素笺墨迹卷。

   纵23.9公分，橫258公分。 字共六十六行。 

    前五行三十六字已缺，由明代文徵明补书。台北故宫博物院藏。

    神宗元丰五年（1082）七月十六日，苏轼与友人乘舟游览黃州城外赤鼻磯，遥想八百多年前，三国时代孙权破曹军的赤壁之战，作《赤壁賦》，表达对宇宙及人生的看法。同年十月重游，又写了一篇《后赤壁賦》，两文后世传诵不绝，是文学史上著名的杰作。本卷为友人傅尧俞（1024-1091）书前赤壁賦，自识：“去岁作此賦”，所以知道是元丰六年书，时四十八岁。

    此卷行楷书，结字矮扁而紧密，笔墨丰润沉厚，是苏轼中年时期少见的用意之作。《石渠宝笈》载：卷高七寸五分，横七尺二寸五分。卷后有文徵明、董其昌等人跋，董跋称：“东坡先生此赋楚骚之一变，此书《兰亭》之一变也。”又称：“此赤壁赋庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之‘兰亭’也。”此帖运笔古拙内涵，非寻常苏轼法书可比。