浮玉山的春昼

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这一座秀美葱郁的青山，大凡本地人都是叫做桐君山的，我却爱把它称作浮玉山。山，紧挨着富春江，隔江可远观桐庐县。因为襄助桐庐县父老编审多达一百五十余万字的《桐庐县志》，从去年以来，桐庐的好友数次邀请我游览桐庐钓台与桐君山，盛情难却，所以，乘着春天悄悄到临富春江的时日里，我乘兴来这朝思暮想的浮玉山作一次春日之旅了。

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这“浮玉山”名称，我是翻阅古画时留下印象的，几位历史上画名极盛的画家都画过《浮玉山图》，元代大画家钱选的《浮玉山图》精美至极，让我击节叹赏，脑海中深深刻下了“浮玉山”这个名称。当画卷上的浮玉山与实景里的桐君山细节一一契合之时，我就只称这座名山为“浮玉山”了。

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山之幽美，春天为最。春天里的浮玉山，恰似一幅天然的妙画。山的清，水的绿，田野的旷远，天空的清朗，每每让人应接不暇。如果你拣选一处山亭歇一歇下来，亭子的四周铺满了短短的碧草，草色之青翠嫩绿，与树梢枝头的嫰黄叶芽相映生趣，展示出大千世界的无限生意来，真能让人揽景会心，高朗其怀，探得真趣。我坐在山亭里，极目四野，有水，有山，有溪滩，有平畴，高低起伏，绵延不绝。我想到，画山水者，大都是由水畔起山，山脚带水，组合成一幅风景画。在这里看到的景象，是完全印证了山水画家们的创作是遵循了自然的规律而行的。两水交带，一峰突兀，恰如翠玉浮水。

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山上植被极佳，林木茂盛，松竹摇曳，古木作声，那样的秀，那样的翠，真的只有“浮玉山”这样极富质感的名称才配得上此处山景之旖旎佳美了。唐朝士子吴融，有诗赞曰：“天下有水亦有山，富春山水非人寰。长川不是春来绿，千峰倒影落其间。”忽然忆起郁达夫在《钓台的春昼》里的话，他说：“倘使我若能在这样的地方结屋读书，颐养天年，那还要什么高官厚禄，还要什么的浮名虚誉哩”？下图为叶浅予先生创作的《富春山居新图》画作的局部。

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浮玉山有桐君祠，

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作为富春江畔出生、成长的画家，叶浅予自小就敬仰一代丹青巨匠黄公望，仰慕他的高超画艺，他心慕手追那幅巨作《富春山居图》，化费毕生的心血汗水，绘成了令绘画界震惊的巨幅山水画《富春山居新图》，宽为95厘米，长达32米，比黄公望《富春山居图》足足长了近5倍。有识见的评论家评论说：“叶浅予是在用自己的心灵体味富春江和这个世界的，我想，他是出于自己对家乡的热爱，将家乡融入自己脑子后，画出来的是自己梦境中的东西。”

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前有六百年前的一代大师黄公望的名作，后有二十世纪一代名手叶浅予的继承创新之作，到历史进入二十一世界的时候，又有一幅集纳了更多画家心血的《新富春山居图》问世。这幅画作由擅长北派山水画技法的辽宁籍画师宋雨桂主笔，台湾著名画家江明贤，著名画家王明明等参与绘画，还有大陆、台湾的五十余位画家也参加了创作。这幅长卷《新富春山居图》长66米，气势不凡，色墨交辉，非常细腻而生动地表现了富春江沿岸河山新貌的丰饶多姿，体现出画家们继承传统，与时俱进的创作精神。在长卷整体的散点透视中，局部采取焦点透视，也适应了当代人的视觉经验，增加了现场感。在当代宏观叙事的山水画作品中，是极为突出的。

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步出叶浅予故居，我再登浮玉山，远眺狭长的桐庐县城，半个多世纪前的一个春昼，一代文豪郁达夫登攀浮玉山，他亲眼观察到的桐庐县城是“大约有三里路长，三千多烟灶，一二万居民，地在富春江西北岸，从前是皖浙交通的要道，现在杭江铁路一开，似乎没有一二十年前的繁华热闹了”（郁达夫《钓台的春昼》）。而如今，眼前的县城分明是一个处处通衢的中等规模的城市了。星转斗移，时移世变，但是，“水皆缥碧，千丈见底”的江天之景依然没变，黄公望笔下的那条蜿蜒流淌的清江之水也没变，它们汩汩流淌在一代又一代画家的笔底腕间。

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