孤峰插云映余晖

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    午后，天雨欲晴，几道光线从树林里斜穿而过，落花满径，苍薢盈阶，展开收藏的《虚谷书画集》来观赏，那飘逸清淡的幽兰，那高洁雅致的秋菊，尤其是那几只画面上笔墨几近空灵剔透的松鼠，让人佩服其笔墨上的精湛功夫，我生发出对晚清这位奇特的画家的一片敬仰之意！

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    虚谷于1824年出生于历史文化名城安徽徽州歙县城南紫阳观，原姓朱，名怀仁。提到他的先人，可大有来历呢，他是宋代著名思想家和教育家朱熹的后裔。他自号紫阳山民，紫阳山是歙县的一座山，当年，朱熹隐居于此读书数年，虚谷长期使用“三十七峰草堂”一印，他心中是把先人读书之地紫阳山与黄山三十六峰叠加一起而取这一名称的，别具深意。

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    虚谷的一生，富有传奇色彩，经历丰富。他一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，他曾任过清军参将，后来在与太平天国军队交战的过程中消除俗虑，弃官而走，遁入空门。他擅长为人写照，画肖像画，给当时权倾一时的大臣曾国藩及其他朝中要人画过肖像画。他虽然身披缁衣，但随顺心性，不茹素，不礼佛。据悉，他一生“从不卓锡僧寺”，显然，他的兴趣全在书画艺术上。他常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”，特立独行，自尊自立。最后，他坐化于沪上关帝庙的画桌之上，驾鹤归返道山。

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　  虚谷是继著名画家弘仁以后新安画坛出现的又一位绘画大家。他性喜安宁淡泊，但又长于交际，与海上画派的任伯年、高邕之、胡公寿、吴昌硕等人交往，交流绘画艺术，一直到成为海上画派中的一员健将。他早年学界画，后来，又涉足山水画领域，反映出他的绘画才艺。在我观赏过的画作中，他的禽鱼、金鱼、松鼠与花果画得最具特色，他画的松鼠，毛色蓬松，神情毕肖，令人叹为观止！。他的佳作有《梅花金鱼图》、《松鹤图》、《菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇杷图》等，笔墨精妙，是传世的精品力作。

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　　虚谷继承与学习的是新安派前辈弘仁与程邃的绘画技法与画风，在打下绘画基础以后，又开始了向宋元绘画艺术的临习与探究，取法乎上，潜心习艺。后来，还关注华喦等扬州画家的影响，取精用弘，形成了自己冷峭新奇，隽雅鲜活的独特绘画风格，笔墨老辣奇拙，用笔中锋偏锋并用，他的用笔线条简练而凝重，下笔肯定，顿中见力，见棱见角，具有自己个性化的绘画语言。人物造型奇特，章法与众不同。他重视绘画章法的虚实、轻重、藏露与布白，画面显得空灵流动，气势不凡，达到虚实相生，动静相间，平中求奇的特殊艺术效果。他敷彩淡雅清艳，用色追求淳朴的美感，重视色调的统一，别具一格。他善于在色纸古金笺上使用白粉，使其白色荷花、仙鹤毛片和白粉含石绿的折枝兰花等显得栩栩如生。

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　　除了人物画、花鸟画与山水画，虚谷在界画方面也有很大的成就，其代表作如《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》等，尤其是他为南海普陀山中的昔济寺画十二帧写实山水册页，是界画与传统画艺术交相融合的产物，别具一格，反映出艺术家的多才多艺。

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虚谷可算是典型的文人画家了，他除了绘画，还擅长诗歌艺术，如他在画作上题写的《冬梅》诗，曰：“满纸梅花起偶然，天成寒眉任周旋。闲时写出三千幅，行乞人间作饭钱。”情景交融，直抒胸臆，显见不凡的创作才华。他临死前，还写过一首《除夕》诗，诗曰：“儿声爆竹隔邻家，户户欢呼庆岁华。明日此时新岁月，春风依旧度梅花”，语新意工，抒写了炽热的生活情怀。著有《虚谷和尚诗录》。他的书法艺术也颇显功力，笔墨飘逸，冷峭刚毅，字如其人。

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我翻阅完手中的虚谷画册，想到了现代绘画史上深受虚谷影响的画家来，如潘天寿、吴茀之、陈之佛等等，虚谷以他的生命化融于画幅，后世的画者都从这位行事奇特的画僧的绘画艺术中来获取养分。在海上画派中，任伯年是颇为自负的大家，但他对虚谷十分敬重，吴昌硕敬佩虚谷其人，称赞他“一拳打破去来今”，给以极高的评价。虚谷以其高洁的人格形象与苦心孤诣的画艺赢得世人的赞赏，在晚清名家辈出的画坛争得一席之地，可谓是“孤峰插云映余晖”啊！

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