锦帆应是到天涯

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初次观赏陈之佛先生的花鸟画，深深为其精妙的笔墨所吸引。花鸟画一道，自古以来有“黄筌富贵”一路画风，也有“徐熙野逸”一路画风，这两种画风代有传人，到了现代于非闇、陈之佛先生一代画家身上，出现了既融合这两种画风之长，又融汇进现代绘画要素的新画风，传统与现代绘画意识交相融汇，花鸟画创作出现新的趋势，陈之佛先生功不可没！陈之佛先生不仅是近现代著名的花鸟画家，同时还是一位杰出的美术教育家，他的一生都奉献给了他所钟爱的花鸟画创作与教育事业，他的精品佳作受到无数读者的喜爱！

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陈之佛，号雪翁，1896年9月出生于浙东历史文化名城慈溪。他自幼喜爱文学与绘画，在小学读书期间开始向老师学习铅笔画，并从临习《芥子园画谱》入手学习国画，由于天资聪颖，打下了扎实的绘画基础。1918年，陈之佛考取留日官费生，赴日本东京美术学校学习工艺图案，成为中国去日本学习工艺美术最早的留学生。在日本留学期间，陈之佛刻苦学习花鸟写生与图案构成知识，观摩各地的博物馆，到动物园、植物园、名胜古迹处进行写生、素描、速写，画艺取得很大进步，他的画作多次在日本举办的展览中获奖。 

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陈之佛先生回国以后，在上海创设了“尚美图案馆”，先后担任了上海美专、中央大学教授等职务。建国后，他担任了南京师范学院美术系系主任、南京艺术学院副院长，江苏国画院副院长等职。他除致力于图案专业的研究、教学外，积极从事工笔花鸟画创作。从1934年到1946年，他先后在南京、重庆、成都三地举办花鸟画展览，受到了观众的喜爱。

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　　建国后，陈之佛继续进行工笔花鸟画的创作，他的作品曾经先后多次参加国家、省举办的各类展览。 1960年，他在南京举办“陈之佛花鸟画展览”，展出了他在晚年创作的全部作品，全面地展示了他在花鸟画领域的艺术成就，获得社会各界的高度评价。

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陈之佛长于工笔花鸟画，他的的工笔花鸟画造型生动，意境高远，精妙传神，格高气清，风韵天成，清丽典雅，清新冷逸。他的画作章法严谨，构思巧妙，设色鲜明。在绘画技法上，用笔流畅圆劲，清劲秀美。他擅长双钩细染花鸟画，显得典雅隽逸，雍容清新。他还独创了积墨树干画法，苍劲中见秀润，独树一帜。但其作品题材、风格与技法上，又不囿于传统，多样化的题材、运用自如的积水法、令人回味无穷的意境等，都让人有耳目一新之感。陈之佛一生创作花鸟画作品五百余幅，对我国传统工笔花鸟画的继承与发展，作出了杰出贡献。他的作品是中国画艺术宝库中的瑰宝。

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纵观陈之佛的工笔花鸟，既有传统工笔花鸟画造型生动、构图细腻、刻画精巧的特色，又有意境远大、赋色明快的时代特色，人们不难体味画家蕴涵其中的深厚的传统功力与艺术素养，他的代表作品有《松龄鹤寿图》、《芙蓉幽禽》、《红梅鹦鹉》、《樱花小鸟》、《鸣喜图》、《好鸟悦春花》等。

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 陈之佛先生对子女循循善诱，一家三代从事工笔花鸟画创作，其女陈修范、女婿李有光、孙女李璋都在工笔花鸟画创作上取得丰硕的成果，在花鸟画界声名斐然。陈之佛对女儿陈修范亲切教诲，使她打下了扎实的绘画基础，成为一名杰出的女画家。若干年前，在南京博物院隆重开展举办陈之佛、李有光、陈修范、李璋祖孙三代工笔画联展，人们慕名前往观览，深为陈氏一门献身民族艺术的精神所感动。

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近代中国绘画的发展与一衣带水的东瀛有着紧密的关系。从陈之佛、陈师曾到傅抱石等大师，我们从他们的身上感悟到日本留学经历带给他们一种特别的艺术精神——力图融汇中西文化特质的艺术思想，然而，历史的风雨却吹散了一场本该举行的艺术盛宴。“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”，陈之佛先生以其宽阔的视野、矢志不渝的艺术精神与融通中西绘画艺术的超前意识，取精用弘，融会贯通，成就为一代花鸟画大师，他的襟怀、品格投射于他的精湛画作之上，使其作品具备独特的审美价值，成为中华民族艺术宝库中一份极为重要的遗产！对陈之佛其人其作，作一番深入的思索，是深深有助于民族绘画艺术的发展与进步的呵！