光绪御笔之宝印章背面

   吾友王氏昆仲幼承庭训，熟谙国学，书画金石有极深造诣。时安持精舍主人陈巨来先生常至其家中做客，兴致留墨治印。王氏兄弟三人遂从巨来先生学，弱冠初露锋芒，常得巨来先生与同道赞许。然秉性淳朴不喜张扬，而巨来先生晚年治印因眼力不及代刀之作多出其手。上世纪八十年代初东渡日本求学，仅其兄长长滞留上海。二十年后事业有成，兄弟们工作之余，勤于治印及印章，名人刻钮治印等等无所不有，无所不精。近其第回沪省亲，持一方旧坑白芙蓉石方章示笔者。细审之，竟是“光绪御笔之宝”原印真迹。兹介绍如下：

      该印高2.3厘米，印面3.2厘米见方，印身较短，其四方印面均做六等分的分割，作“光绪御笔之宝”六字朱文玉筋小篆，结体停均，以圆笔出之，疏密相间，盘曲绸缪。该印刀法犀利坚挺，细条圆浑凝练，以冲刀法刻之，秀丽中有磅礴气势。印面的四条细边线有三边皆作破边处理，以使框架内文字线条有郁勃感，使之“透气”顺畅。材质为福建寿山之白芙蓉石，其色莹净洁白，无瑕疵，有脂感，为芙蓉中的羊脂白。结构细腻温润紧密，比之浙江青田石稍硬，表皮有一层自然的包浆，系年代久远之故，应出自清初福建寿山之将军坑（即老坑）。

     芙蓉石有新坑、老坑、纯净与夹砂之分。老坑细若凝脂不燥不裂，当以纯净老坑为佳，清人高兆在《砚石录》中赞白芙蓉石“洁者如梁园之雪、雁荡之云，温者若飞燕之体、玉环之肤，抚之让令人心荡。”与现今市肆中出现之新坑“半山芙蓉”多夹细砂颗粒，并需油浸，外包保鲜薄膜以防其裂，有天壤之别。该印印钮作浮雕云状纹，状如括弧相交弧线连接，屈曲连绵。看似不经意随手为之，然却圆润自然，层次分明井然有序，与天安门前汉白玉华表上的云纹浮雕如出一辙，亦与清初景德镇瓷器上的云纹绘画风格一致。雕刻工具用弧形刀口，刻、削、拨、刮并用，因此从云纹之雕刻风格和气质，以及印材石质，印面之印文内容、章法、刀法可断为清初的宫中之物。同时考清代帝王之用印，自顺治至宣统，皆质（材料）、工（印纽之雕工）、篆（印面之篆刻）三者俱佳，然印纽、印面是何位名家所作，至今都已湮没无闻，无从考证。究其原因，可能是帝王之用印也，无人可以其姓名并列在一起。该印章从清初辗转了二百来年，至清末光绪年间，再刻“光绪御笔之宝”朱文印，在这段时间里该印肯能刻了磨、磨了有刻，故而该印的印身（印台）较短。

     印章收藏可分材收藏、印钮收藏和印面收藏三个方面，现在印章收藏界的许多藏家，限于财力、鉴赏力等诸多方面的原因和因素，往往只能取其一二。然而该印集佳材、良工，光绪皇帝御用（篆刻）于一身，尤以“光绪御笔之宝”之印面为珍中之珍，其价值不可估量。

   印章虽小，国宝回归，王君功德无量。

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