电影《2012》（2012 Doomsday）不像传说中的那样精彩，我看到了与《水啸雾都》（Flood）一样的内容，也看到了与《后天》(The Day After Tomorrow)一样的美国式灾难片的电影特技和拍摄套路。

   “自然界突袭人类，智者提出真实预言，或得到关注、或得不到重视，事态失控，英雄出现，预言变为了现实，悲剧上演。最终，智者与英雄挽救了人类；而此间穿插的主人翁之间的矛盾也得以化解。灾难过后，希望还在，温暖依旧。”

    你能说哪一部好莱坞灾难片不是这样？尽管如此,与密友相约,在影院会合观看近日炒的火热的《2012》。没曾想，已经公映一周了,《2012》依然一票难求。无奈，等候了2个小时之后，夹杂在观影人流中我们看完了这部电影。啥叫灾难片？凭什么它能吸引这么多的人一次次的排着长队、并心甘情愿的等候在放映室外？人们仅仅是想通过这种类型的影片寻找点刺激? 寻求一丝心理慰藉？或许是的。不知大家是否注意到一个现象，近些年，灾难片数量猛增，甚至逐渐超出了上个世纪盛行的动作片、警匪片以及恐怖片等类型影片。从口口相传的《泰坦尼克号》（Titanic）到《28 天之后》（28 Days Later），又从《后天》到《汉江怪物》(The Host)，灾难片不仅成为了各大电影节和电影院追捧的对象，更成为了人们茶钱饭后的主要议题。

   灾难片，好莱坞类型电影之一，是以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片。自上个世纪在美国出现,至七十年代形成了它第一次的创作高潮。1972年，由美国导演罗纳德·尼姆（Ronald Neame）执导的，以描写海啸而引起沉船事件的《海神号遇险记》（Poseidon）上映后，获得了轰动全球的巨大成功。两年之后，即1974年，《海神号遇险记》的制片人卷土重来，拍摄了另一部大制作灾难片《火烧摩天楼》(The Towering Inferno)。由于该片的成功上映，那一年成为了人类电影史上的“灾难之年”。但是，灾难片如此恐怖、可怕，使它源起和风行的原因到底又是什么呢？德国社会心理学家马克斯·韦伯（Max Weber）给出了一个最为合理的解释：“每个人看到的都是他心中之物。”可见, 任何人的潜意识里, 都有着对未来的恐惧, 对疾病抑或重大灾难的担忧，尤其在这样一个物质与精神落差极大的年代里。电影，承担起了人类精神的净化功能。观众从银幕上他人的灾难获得暂时的安慰和救赎，同时也得到了战胜灾难的力量和勇气，最终求以内心安宁。

    如此，《2012》，也只能重述一个相同的道理了。世界上最大的灾难不是战争、不是失恋，而是人类面临大自然灾害时所表现出来的那种无奈和无助。

     作为同行，《2012》再次提醒我们：只有想不到，没有做不到。

     作为观众，我再次意识到：珍视家园，珍惜现在，将是永久不变的信条！

                                                            赵虹于09年11月18日 北京家中