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笔墨挥洒田园情

---追忆花鸟画家陈星焕

李大庆 

    陈星焕先生是位当之无愧的画家，虽然他还不被外界众多的人所知。如今，他带着许多遗憾离去了，我感到万分惋惜。

    陈先生一九二五年生于陕西西乡县，自幼随其叔父、著名金石书画家陈博山先生学画。后又在读师范学校时受花鸟画家叶访樵先生的指教，深研传统，师法自然，以花鸟画见长。五十年代与石鲁、赵望云、方济众等长安画派大师接触后，使眼界大为开阔。1961年的极左风暴，使先生受挫，返回乡里务农。在农村历经十八个寒暑，但他并没有悲观消沉，在农事之余，常于夜间点灯熬油继续研究花鸟画，并把一块自留地改作牡丹园，养起了鸡鸭，以供观察写生，常往来于瓜棚豆架下，亦徉徜在荷塘旁观察比较着荷花于晨露、浴日、午风、过雨的不同情态。党的十一届三中全会后，陈先生老树逢春，向阳著花，先生不知老之已至，以弥漫的精力从事创作，孜孜不倦地追求，在花鸟画艺术领域表现出自己鲜明的个性特色。在这往后的18年间，陈先生一心扑在创作上，单身寄寓于汉中地区文管会的不足十六平方米的小屋里，这里是他的居室、会客室、画室，甚至还是厨房。不少喜欢花鸟画的老中青学生，常来此学习，我就是其中的一位。先生的生活极其简单，常常是菜豆腐稀饭、浆水面、饼子，这就是先生物质生活的全部。

    纵观先生的绘画作品，质朴自然，没有旧“文人画”的孤傲和冷涩，没有失落的借题发挥。所能见到的尽是一些非常入世的人们喜闻乐见的寻常物，如：梅、竹、松、菊、鸡、鸭，鹰、鹤等，先生笔下的这些生灵寄托着人类和平、幸福和自由的理想。先生对田园生活有着特殊的感情，他的花鸟画题材大都来自田园风光和自然景物，发其所感，以景寄情，表现了对生活、对大自然的热爱，作品深受广大群众和国内外朋友的喜爱。

    陈先生在绘画上崇尚任伯年、张书旗的用粉，又不为前人成法所囿，主张我用我法，表现手法自成一格，牡丹小鸡是先生的拿手之作，他笔下的牡丹小鸡形神兼备，生动自然，生机盎然，令人流连忘返。先生画牡丹兼工带写，用色明丽温润，色墨结合、雅俗共赏。或没骨点厾画花，意笔画叶，或工笔画花，意笔写叶和枝干，和谐自然，形象生动，呈现出一片生机勃勃、繁荣昌盛的景象。先生所画之花，带给我们的并不只是精美的造型和动人的色彩，而是一片生活之情。先生的画面或欢悦、或宁静、或平和、或悠远，让观者陶醉在大自然的美景里，忘情于生命的自由与和谐。这是先生历经磨难之后，与世无争的一种心地折射。先生画的小鸡毛茸茸的稚气可爱，生动传神，呼之欲出。先生赋予了他们人格化了的天真活泼的儿童般的感情。你看，他们似乎都是孩子，都有语言和情感，他们或相互啁啾；或呼朋唤友；或窃窃私语；或追逐嬉戏；或藏于草丛；或惊奇于“天外来客”；或偎在母亲的翅下；或在母亲的带领下去春游。它能令人感受到伟大母亲的慈爱之情，或患难中的亲密友情，也让人感受到生命过程的欢快。

    回想起农村18年的艰辛时，先生不无庆幸，农村，磨练了他的性格，练就了他的坚韧。他颇为感激农村的那段人生体验和生活积累，他把这艰难的生活体验，转化为自己的创作营养。大凡能向世人贡献力作的中国画家，不能不首先经验人生的颖悟，而使思想境界获得一次升华。先生常作梅、竹、松、鹰。他爱梅的傲骨、竹的虚心有节、松的挺拔伟岸、鹰的敏锐机警。先生画的竹总是劲节直上，而少有经不起风吹雨打像钓竿一样的细枝弯竿；他画的松总是直挺的屹立，而少有屈曲盘旋、枝如虬龙。这自然是出于对韧性的人格力量的赞美，通过这些作品，可以看出历经了几十年沧桑之后画家的品行和操守。

    先生以惊人的勤奋创作出大量雅俗共赏的人民群众喜闻乐见的作品。自1978年以来，先生新作迭出，作品多次参加省内外美展，大量作品被当地政府作为政府礼品，有许多作品被纪念馆、博物馆陈列收藏和编入大型画册。   

    先生既是一位平易近人、谈吐幽默的慈祥长者，又是一位德高望重、待人坦诚、诲人不倦的老师。他总是乐观、开朗、豁达、宽容仁慈，和蔼可亲。他丝毫没有“架子”，无论对于青年学生还是年长者，俨然一位质朴的老农，先生常说自己还是一个小学生，要活到老学到老，有时他画完一幅画后，还让我等青年学生提意见。他不喜听恭维之词，足见先生谦虚善学。先生一生淡泊名利，与世无争，他平平淡淡的为人，平平淡淡的生活，平平淡淡的作画。他常说，画家首先为人要作风正派，道德高尚，品质优良，然后艺事才能有所成就。先生人品好，各界领导及同仁、后辈都认定他是一位十分受人爱戴、受人尊重的良师益友。

     此文发表于汉中文学双月刊《衮雪》1999年第1期，陕西省美协《美术通讯》2000年第2期

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